古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山(shān)衔落日(rì)浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的(de)落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)的。

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古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句(jù)诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的(de)水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有(yǒu)固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘(táng)、山、落(luò)日三者有机地(dì)融合起来，描绘(huì)了(le)一(yī)幅非常幽雅(yǎ)美丽的(de)图画,为后两(liǎng)句(jù)写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落(luò)西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不是规矩地骑(qí)，而是(shì)随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环(huán)境，那牧(mù)童(tóng)自然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日(rì)浸寒漪是(shì)什(shén)么(me)意(yì)思(sī)

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句(jù)诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗完(wán)整的原文(wén)是这样(yàng)的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻(fān)译也放出来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在(zài)一个(gè)长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池(chí)塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用短(duǎn)笛(dí)吹奏着(zhe)不成调(diào)的乐(lè)曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一些我觉得(dé)比(bǐ)较重要的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然(rán)说到这了，我(wǒ)们(men)就(jiù)一起(qǐ)来欣赏评(píng)析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写(xiě)景(jǐng)之作(zuò)，都(dōu)是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人(rén)诗中之(zhī)画(huà)，多(duō)为妙手天(tiān)成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的形式(shì)，进行这方面(miàn)的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是(shì)其中的(de)较有(yǒu)成(chéng)就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青(qīng)草的池塘(táng)里，池(chí)中的水灌得(dé)满满的，太阳(yáng)正要落山，红(hóng)红(hóng)的火(huǒ)球好像(xiàng)被山(shān)吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的(de)池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随(suí)意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活情趣的(de)农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落(luò)日(rì)挂(guà)在山头(tóu)上(shàng)的(de)情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中(zhōng)，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以(yǐ)池塘中的(de)绿草与(yǔ)澄(chéng)净的池水，带出青(qīng)山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹(nào)，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚(wǎn)景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看(kàn)牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他十(shí)分(fēn)满足于(yú)这样一(yī)种自然(rán)风光优美、卜宽人们生(shēng)活(huó)自由自在的环境(jìng)，故写牧(mù)童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是(shì)诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束(shù)呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描绘(huì)的确(què)实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是色彩的(de)搭(dā)配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画(huà)外(wài)之声，又给人(rén)一种恬静悠远(yuǎn)的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则集中在池塘(táng)上，写(xiě)人(rén)则集中(zhōng)在牧童上，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二(èr)字落(luò)笔，把人引入了江(jiāng)南优(yōu)美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬(tián)静的乡(xiāng)村生(shēng)活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗(shī)有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天(tiān)真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色(sè)，因诗人(rén)的(de)心情不同(tóng)，摄(shè)取的(de)画面便(biàn)不同(tóng)，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介(jiè)绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今(jīn)四川(chuān)眉山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度(dù)宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷七十(shí)四。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么是(shì)“山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)”的意(yì)思是青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意(yì)思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)，山(shān)衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎(zěn)么读(dú)，山衔落日(rì)浸寒漪的下(xià)一句(jù)等问题(tí)，小编(biān)将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人(rén)雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢(ne)，几(jǐ)乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔(xián)着彤红的(de)落日(rì)，一起把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着(zhe)粼(lín)粼(lín)波(bō)光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横(héng)骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛，随口吹着，也(yě)没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写景文(wén)字集中在(zài)一、二两句，写的(de)是(shì)山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山(shān)、落日(rì)三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅(fú)非(fēi)常幽(yōu)雅美(měi)丽的图(tú)画(huà),为后两(liǎng)句(jù)写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏时(shí)令的景物特点，写(xiě)出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西山(shān)，拟人(rén)味(wèi)很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生(shēng)动形象。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧(mù)童不是规(guī)矩地骑，而是随意(yì)横坐(zuò)在牛(niú)背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样(yàng)的(de)环境，那牧童(tóng)自然就(jiù)是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一(yī)句诗的(de)意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放(fàng)出(chū)来了(le)，便于大(dà)家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得(dé)比较重要的(de)词汇，单(dān)独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于(yú)作(zuò)者晚年(nián)隐居(jū)，游(yóu)览农(nóng)家(jiā)之(zhī)时（很可能为宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一(yī)起(qǐ)来(lái)欣赏(shǎng)评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都(dōu)是(shì)诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋(sòng)人却更(gèng)多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋末年，一(yī)些作家常以七绝的(de)形式，进行(xíng)这方(fāng)面的艺术实(shí)践。

　　使你(nǐ)感到这些(xiē)诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图：在四周长(zhǎng)满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳(yáng)正(zhèng)要落山，红红的(de)火(huǒ)球(qiú)好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的(de)孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗(shī)前两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池上楼》名句(jù)“池塘(táng)生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形(xíng)象地现出落日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘(táng)型(xíng)做(zuò)亮(liàng)为中心(xīn)，以池塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青(qīng)山(shān)与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得(dé)很热(rè)闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡(xiāng)野(yě)黄(huáng)昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧中国允许士兵投降吗 如果打仗了警察用上吗童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽(kuān)人们生活自由自(zì)在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，中国允许士兵投降吗 如果打仗了警察用上吗吹笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无(wú)拘无(wú)束呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世(shì)外桃源(yuán)般的画面，无(wú)论是(shì)色(sè)彩的搭配，还是(shì)背景与(yǔ)主角的布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上(shàng)，又都(dōu)紧紧围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入(rù)了江南优美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生(shēng)活充(chōng)满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛(niú)背无人卧，带(dài)得(dé)寒鸦(yā)两两归(guī)”句(jù)，与这首诗比，画面中少了(le)个天真(zhēn)烂漫(màn)的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不(bù)同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞(mò)，因(yīn)此(cǐ)诗家有“一切(qiè)景语皆情(qíng)语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于作者雷(léi)震(zhèn)，相信(xìn)大(dà)家都很不是熟(shú)悉了，这(zhè)里呢(ne)我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四(sì)川(chuān)眉中国允许士兵投降吗 如果打仗了警察用上吗(méi)山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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