柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲(qū)家柴科夫(fū)斯基最著名(míng)和最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之一的。

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柴(chái)可夫斯(sī)基《第(dì)一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲》第一(yī)乐章(zhāng)，第一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯(sī)基最著名和最具有(yǒu)代表性(xìng)的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也是俄国民族(zú)乐派的代表人物。

　　其(qí)风格(gé)直接和间接(jiē)地(dì)影响了很多后来者(zhě)。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲》创作之前(qián)，柴科(kē)夫斯基因(yīn)被认为追随西方音乐风格而不(bù)是(shì)真(zhēn)正的(de)民族(zú)乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获(huò)得(dé)世界范围的(de)影(yǐng)响，真(zhēn)正(zhèng)走向(xiàng)世界。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)一(yī)生写(xiě)过(guò)三首钢(gāng)琴协奏(zòu)曲，这一首(shǒu)最成(chéng)功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年(nián)，当时(shí)正是农奴改革之后，由封建生产关系转向资本主义(yì)生产关系。

　　作(zuò)品(pǐn)完成之后，柴(chái)科夫斯基曾向当时的(de)莫斯科音乐学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)坦(tǎn)征求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它(tā)“一无是(shì)处、无可救(jiù)药”要求柴(chái)科夫(fū)斯基必须(xū)按(àn)照(zhào)自己(jǐ)的意思修(xiū)改，他才能“给面子(zi)”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个音符也不该，我要按照现在的(de)样(yàng)子付印。世界四大文化名人是哪4个，世界四大文化名人不包括谁p>

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯也(yě)演奏了(le)这首协(xié)奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基因之维(wéi)护了自(zì)己的(de)创作(zuò)个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈(liè)的(de)情感渲(xuàn)泄(xiè)的结(jié)合而见(jiàn)长，他吸收意大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德(dé)国交响曲的创作特色，使(shǐ)其(qí)作(zuò)品色彩(cǎi)异常丰富(fù)，但因感情因(yīn)素太(tài)多地带(dài)入创作，又使曲式结(jié)构不那么完美常被(bèi)情(qíng)绪(xù)冲动而(ér)阻断；

　　从这个(gè)意义上(shàng)说，他(tā)的音乐又往往是最感(gǎn)人的音乐。

柴可(kě)夫斯基第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 第一乐章想要表(biǎo)现什(shén)么

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极(jí)庄严而(ér)不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子(zi)后(hòu)，大提琴与(yǔ)第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发(fā)展(zhǎn)，这(zhè)个主题据说是柴科夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅(miǎn)科集市(shì)上，从一个(gè)盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降(jiàng)A大调先(xiān)出(chū)现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复(fù)。

　　在发展部(bù)，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是(shì)将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴(qín)协奏曲》的(de)开篇(piān)是将(jiāng)人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实(shí)在是世(shì)间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个(gè)都是快速的节奏，音乐(lè)开始时(shí)的几(jǐ)十(shí)次琴键(jiàn)的重击，让人(rén)整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势(shì)，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感(gǎn)到(dào)了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐(lè)章(zhāng)中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是(shì)，总(zǒng)体上(shàng)还是(shì)快的(de)节奏(zòu)，让(ràng)我们(men)感觉在这样的都市(shì)的(de)生活(huó)的艰(jiān)难，为(wèi)了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一直在(zài)听这首(shǒu)曲子，甚(shèn)至把第一乐章(zhāng)的开(kāi)头曲作为(wèi)我的手机铃(líng)声。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将人们心灵(líng)重重扣入地下(xià)的震撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是难以(yǐ)详细描述(shù)的，我(wǒ)也找不(bù)到(dào)什(shén)么好(hǎo)的言(yán)语来描(miáo)述，但是我并(bìng)不(bù)认为“将(jiāng)人们(men)心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是(shì)不得章法的，如果按照严格(gé)的音律格式去(qù)套，我就什么也感(gǎn)受不到(dào)，而更多的是在静谧中，独自聆听时(shí)，偶尔的一个(gè)片(piàn)段或是凸起的音符就会深(shēn)深(shēn)的(de)把我打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时候，有好几(jǐ)次，我(wǒ)感到仿佛是魔音一般钻进了我(wǒ)的心，使我不能再坐在那里，只(zhǐ)有起身在(zài)屋里(lǐ)四处走动才能使让州我的激动慢慢的平息下(xià)来！我是个不善于(yú)表(biǎo)达感情的人，所以(yǐ)有(yǒu)时除了走动(dòng)，偶尔还会感到全身发寒(hán)，一切被僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听了很(hěn)多遍了(le)，很多高人(rén)所说的内(nèi)涵我都没有感受出来，但是我也(yě)没有刻意(yì)去感受(shòu)，就像(xiàng)久旱的大(dà)地(dì)经受(shòu)大雨洗刷一样，我只会享受乐(lè)曲带给(gěi)我那(nà)淋(lín)漓的快感和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很(hěn)多年以后，再重听这首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂(hún)深处，去感受他那颗细(xì)腻却又敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题(tí)献给(gěi)当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴(bào)地指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄(lóu)。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严而不太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与(yǔ)第(dì)一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以(yǐ)华(huá)彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲(máng)乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反复。

世界四大文化名人是哪4个，世界四大文化名人不包括谁　　在发展部，第一(yī)主(zhǔ)题纠(jiū)缠(chán)上新音型(xíng)，以钢琴为(wèi)主(zhǔ)形成变化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板(bǎn)，降(jiàng)D大调，三(sān)段体。

　　行(xíng)板主(zhǔ)题(tí)为牧歌风格，先(xiān)由长笛独奏(zòu)，再以钢琴接替，然后交给(gěi)大提琴、双(shuāng)簧管(guǎn)。

　　中段速度(dù)为最急(jí)板(bǎn)，变成匆忙的随(suí)想(xiǎng)曲。

　　第三(sān)段(duàn)再由钢琴(qín)以独奏行板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯(sī)基最优美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降(jiàng)B小调(diào)，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小(xiǎo)提(tí)琴(qín)以降D大调用八(bā)度(dù)奏庄重抒情的(de)对困(kùn)滑陪比(bǐ)主(zhǔ)题，两个主(zhǔ)题(tí)的纠缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调(diào)形成辉煌的结(jié)尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌(wū)克兰歌(gē)舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表(biǎo)现春(chūn)天来了，农时(shí)即将开始的欢快、奔放(fàng)的(de)情绪，副主部是十分抒情优美的(de)同时也充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么(me)就(jiù)可以说柴(chái)可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开(kāi)篇(piān)是将人们的(de)心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的(de)节(jié)奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都(dōu)是快速的(de)节奏(zòu)，音乐开(kāi)始(shǐ)时的几十(shí)次琴键的(de)重击(jī)，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节(jié)奏的亢奋激(jī)进，高(gāo)昂的气势，让(ràng)生(shēng)处喧闹都市的生(shēng)活虫们感(gǎn)到了生活(huó)的压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽(suī)然(rán)，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的(de)旋(xuán)律的，但是(shì)，总(zǒng)体上(shàng)还是快的节奏(zòu)，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在这(zhè)样的都市(shì)的生活(huó)的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏马上舒缓下来，如果说听第一乐(lè)章(zhāng)让你感觉是面对(duì)汹涌(yǒng)澎湃的大海的话，那么(me)第二(èr)乐章(zhāng)就是让你步(bù)入了(le)森林中畅快流动的(de)小溪，不(bù)时(shí)的(de)还会有活泼的小动物跑过你的(de)身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生(shēng)活在都市的你依然(rán)有(yǒu)着成(chéng)功的欢愉，清新流动的(de)旋律让你对生活的希望充满信心，整个人就像(xiàng)是沐浴在(zài)温(wēn)暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的(de)空气（不要以为我用错了(le)形容词(cí)，空气(qì)的明媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为(wèi)了成功而奋(fèn)斗的动力也就油然而(ér)生。

　　第三乐(lè)章(zhāng)又重回较(jiào)快(kuài)的节奏，但是同时也有着(zhe)优雅的旋(xuán)律，这(zhè)是(shì)成功后的(de)快乐(lè)，在成功后(hòu)的兴奋(fèn)中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成(chéng)功(gōng)来得不容易，可能失去得也(yě)快(kuài)，只有更加的努力，才能取得(dé)更大(dà)的成功！

　　整首(shǒu)曲(qū)子在激昂(áng)的(de)旋律(lǜ)中结(jié)束，完(wán)美，只能用完美来解(jiě)释！

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