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柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐章，第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第(dì)一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄(é)国(guó)作曲(qū)家(jiā)柴科夫斯基(jī)最著名和最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯浪(làng)漫乐派作(zuò)曲(qū)家(jiā)，也是俄国(guó)民族乐派(pài)的代表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间接地(dì)影响(xiǎng)了很多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认(rèn)为追随西(xī)方音(yīn)乐风(fēng)格而不是(shì)真正的(de)民(mín)族乐(lè)派，在创作“第一钢琴协(xié)奏曲”之后，才获得世界(jiè)范围的影响，真正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过三首钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)，这一首(shǒu)最成(chéng)功。

　　它是柴(chái)科夫(fū)斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革(gé)之后(hòu)，由封(fēng)建(jiàn)生(shēng)产关(guān)系(xì)转向资本主义生产关(guān)系。

　　作品完成(chéng)之后，柴(chái)科夫斯基曾(céng)向(xiàng)当时(shí)的莫斯科音(yīn)乐学(xué)院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦征(zhēng)求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无是处(chù)、无可救药”要求柴(chái)科夫斯基必须按照自己的意(yì)思(sī)修(xiū)改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个(gè)音符也(yě)不(bù)该，我(wǒ)要按照(zhào)现在的样子(zi)付印(yìn)。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也(yě)演奏了这首(shǒu)协奏(zòu)曲，以改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护(hù)了(le)自阴肖是指哪几个肖己(jǐ)的(de)创(chuàng)作个性和自由、人格感和(hé)自(zì)豪(háo)感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐以(yǐ)抒(shū)情性的美丽旋(xuán)律与强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收(shōu)意大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响(xiǎng)曲的创作特色，使其作品色彩(cǎi)异常丰(fēng)富(fù)，但因感(gǎn)情(qíng)因素太多地带入(rù)创(chuàng)作，又使曲式(shì)结构不(bù)那么完(wán)美(měi)常被情绪冲动(dòng)而(ér)阻断；

　　从(cóng)这个意义上说，他的音乐又往往是最感人(rén)的音乐(lè)。

柴可夫斯基第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲 第一(yī)乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而(ér)不太快的(de)快(kuài)板。

　　阴肖是指哪几个肖降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引(yǐn)子后(hòu)，大提琴与第一小提琴(qín)主(zhǔ)奏降(jiàng)D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基在卡(kǎ)缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加(jiā)以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴(qín)为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇(piān)是(shì)将(jiāng)人们的心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的(de)节奏实(shí)在是(shì)世间的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键(jiàn)的(de)重击(jī)，让(ràng)人整个心都飞了(le)起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫(fū)斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的生活虫们(men)感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章(zhāng)中间也是(shì)有(yǒu)舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还是快(kuài)的节(jié)奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市的生活的(de)艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下(xià)，是(shì)全篇文(wén)章：

　　柴(chái)可夫斯基(jī)第一钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月(yuè)我(wǒ)一直(zhí)在(zài)听这首曲子，甚至把(bǎ)第一乐章的开头曲作为我的手(shǒu)机铃(líng)声(shēng)。

　　就像下文中(zhōng)所说的(de)“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼(hàn)是难以详细描述的，我也找不到什么(me)好(hǎo)的言语来描述(shù)，但是我并不认(rèn)为(wèi)“将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼”就能够表现了他的(de)全(quán)部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不得章法的，如果按照严格的音律格式去套，我就什么也感受不(bù)到，而(ér)更多的是在(zài)静谧中(zhōng)，独自(zì)聆(líng)听时，偶尔的一个片段或(huò)是凸起(qǐ)的音符就会深深的把我打动。

　　在听这(zhè)首协奏(zòu)曲的(de)时(shí)候，有(yǒu)好(hǎo)几次，我(wǒ)感到仿佛是魔音一般(bān)钻(zuān)进了我的(de)心，使(shǐ)我不能再坐在那里，只有起身在屋里四处走(zǒu)动才能使让(ràng)州我的激动(dòng)慢慢(màn)的平息下来！我(wǒ)是个不善于表达(dá)感情的人，所以有(yǒu)时除了走(zǒu)动，偶尔还会感到全(quán)身发寒，一切被僵住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听(tīng)了很(hěn)多遍了，很多高人所说(shuō)的(de)内(nèi)涵(hán)我都(dōu)没(méi)有感受出来，但是我也没有刻意(yì)去感受(shòu)，就(jiù)像久旱的(de)大地经受大雨洗刷一(yī)样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快(kuài)感和幸福(fú)感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在(zài)很多年以后，再重听这首(shǒu)曲子时(shí)，能走进作(zuò)家100多年前(qián)的灵(líng)魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名(míng)的钢琴家、莫斯科音乐(lè)学院第(dì)一任校长(zhǎng)尼(ní)古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯(sī)坦粗暴地指责这(zhè)首作(zuò)品庸俗、琐(suǒ)碎(suì)，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的降(jiàng)B小调引子后，大(dà)提琴与第一小提(tí)琴主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发(fā)展，这(zhè)个主题据(jù)说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到(dào)的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢(gāng)琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新音(yīn)型，以钢琴为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行(xíng)板主题为(wèi)牧(mù)歌风格，先(xiān)由(yóu)长笛独奏，再以钢琴(qín)接替，然后交给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为(wèi)最急板，变成(chéng)匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独(dú)奏行板(bǎn)主题，加上颤音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可(kě)夫斯基(jī)最优美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板(bǎn)，降B小调，回旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回(huí)旋主题，接着小提(tí)琴以降D大调用八度奏(zòu)庄重抒(shū)情的对(duì)困滑陪比主题(tí)，两个主(zhǔ)题(tí)的纠缠发展形成高潮。

　　终结部(bù)以降B大调形成辉煌的(de)结尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快(kuài)来(lái)唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时即将开(kāi)始的(de)欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒(shū)情优美的(de)同时也充满生机(jī)，音乐洋溢着青春和难以抑制(zhì)的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼(hàn)，那么就可以说(shuō)柴可(kě)夫斯基的《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)》的开篇是将人们(men)的(de)心灵带(dài)入缥缈太(tài)空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是(shì)世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时(shí)的几十次琴键(jiàn)的重(zhòng)击，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市(shì)的生活虫们感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章(zhāng)中(zhōng)间也(yě)是(shì)有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还(hái)是快的节奏(zòu)，让我们感觉在(zài)这样的都市的(de)生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　第(dì)二乐(lè)章整个节奏马(mǎ)上(shàng)舒缓(huǎn)下来，如果说听第一乐章让你(nǐ)感觉是面对(duì)汹涌澎湃的大(dà)海(hǎi)的话，那(nà)么第二乐章就(jiù)是让你步(bù)入(rù)了森林中畅快流(liú)动的小溪，不时的还会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才(cái)你亢奋的(de)心情(qíng)得以缓解，你能感受到生(shēng)活(huó)在(zài)都市的你(nǐ)依然有着成(chéng)功的(de)欢愉，清新流动的旋律让你对生活(huó)的希望充满信心，整个人就(jiù)像是(shì)沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼(hū)吸着明媚的(de)空(kōng)气（不要以为我用错了形(xíng)容词(cí)，空气的(de)明(míng)媚意味着憧憬和希望）。

　　为了(le)成功(gōng)而奋斗的(de)动力也就油然而(ér)生(shēng)。

　　第(dì)三乐章又重回较(jiào)快的节奏，但是(shì)同(tóng)时(shí)也有(yǒu)着优雅的旋律，这是(shì)成(chéng)功后的快乐，在成(chéng)功(gōng)后的(de)兴奋中，享受着那(nà)份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在提醒(xǐng)着我们，成功来得不容易(yì)，可能失去得也快，只(zhǐ)有更加的(de)努(nǔ)力，才能取得更大(dà)的成功！

　　整(zhěng)首曲子(zi)在激昂的旋律中结束，完美，只能用完美来(lái)解(jiě)释！

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