加滕鹰是谁加滕鹰是哪国-橘子百科-橘子都知道

加滕鹰是谁加滕鹰是哪国爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的拼音怎么写，爵士舞(wǔ)的拼(pīn)音(yīn)怎么打是爵(jué)士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音怎么写，爵(jué)士(shì)舞的拼音(yīn)怎么打

　　爵士舞的拼(pīn)音是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代舞，是一种急促(cù)又富动感的节奏型舞(wǔ)蹈，是属于一种外放性的(de)舞蹈。

　　它具有一定得特征，送胯、扭(niǔ)腰、身体(tǐ)呈波浪(làng)型(xíng)扭动是爵士舞的(de)主要(yào)特(tè)点。

爵士是什(shén)么意思(sī)?

　　美国人称呼爵士是什么意思(sī)

　　说明那孩子(zi)移(yí)民英(yīng)国了(le)

　　爵士是(shì)什么意(yì)思

　　爵士(shì)是(shì)欧洲君主(zhǔ)国(guó)的一种爵位，是(shì)指(zhǐ)在战场上立过功劳或因(yīn)某种(zhǒng)特殊(shū)的(de)意义，因而得到国王赏赐田地的人(rén)。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也(yě)可以(yǐ)作为一种音(yīn)乐的名(míng)称。

　　有同名球(qiú)队和(hé)电影角色、汽车品(pǐn)牌

　　爵(jué)士乐：是爵士舞起源(yuán)的重要原动(dòng)力，但现代爵(jué)士舞也受(shòu)到(dào)古典音(yīn)乐、摇(yáo)滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情(qíng)发(fā)生(shēng)在1917年的一个夜晚，在纽约的一家名叫赖森威(wēi)的夜总会里出现(xiàn)了一个由五个白人组成的乐队，他们自称为“正宗狄克西兰爵士(shì)乐队”，他们演奏(zòu)著(zhù)一(yī)种十分新(xīn)奇的音乐(lè)，加滕鹰是谁加滕鹰是哪国这(zhè)种音乐(lè)似(shì)乎有一种特(tè)殊(shū)的魅力，使跳舞的(de)人感到十分轻松，而且越跳(tiào)越高兴。

　　第(dì)二天一家杂志对这一事件进(jìn)行了报道和(hé)哗(huā)弯评论，立即(jí)在社会上产生了很(hěn)大反响。

　　随(suí)后，这一乐(lè)队录制的唱片也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也(yě)成(chéng)为(wèi)美国词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有(yǒu)那种衍生出现代(dài)爵士乐的基本特征(即兴，音色、音高与时(shí)值上的微妙变化)。

　　一些热衷(zhōng)于报道爵士音乐的专栏(lán)作者与观察者，通常本(běn)身(shēn)并非是受过专门训练的音(yīn)乐研究者。

　　当我(wǒ)们想(xiǎng)从他们的报道中了解些(xiē)专业的知识时(shí)经常(cháng)会陷入(rù)困窘(jiǒng)之中，因为访谈(tán)中记录下的对话(huà)通常很少涉及实质(zhì)性的(de)问题(从早期爵(jué)士乐(lè)手演(yǎn)奏(zòu)角度(dù)提(tí)问的)。

　　采访者几(jǐ)乎不会(huì)问及这些(xiē)早期音乐家有关音(yīn)乐方面的关键性(xìng)问(wèn)题，而把采访角度倾(qīng)向于(yú)个人经(jīng)历与(yǔ)社(shè)会(huì)话题(tí)上。

　　即使(shǐ)采访者问(wèn)及探索音乐方面的问题(tí)，被采访者的如实回答也(yě)比不上一段真实的音乐资料来得(dé)准确与有价值。

　　爵士乐(lè)的(de)起源问题(tí)始终笼罩着一(yī)层迷雾，然而(ér)竖(shù)芦伍，接下来我们还(hái)是尝试(shì)着(zhe)整合(hé)一下从各个角度对这个(gè)问(wèn)题的研究成果。

　　当(dāng)你阅读时，始终要记着爵士乐并(bìng)不是完全这样起源的(de)，即使这些观(guān)点(diǎn)看上去多么得合理与符合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐(lè)源(yuán)自(zì)于二十世纪(jì)初期新奥尔良一(yī)带民间音乐、流行音乐、古典(diǎn)音乐的融合。

　　它至少(shǎo)是(shì)由两股潮流演变发(fā)展而来，一是美国黑(hēi)人在(zài)音乐上的创造性的贡(gòng)献(xiàn)－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我们会(huì)谈到；其二(èr)是一些已有(yǒu)的音乐形式(shì)(当时的(de)流(liú)行音乐(lè)、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上(shàng)往两个畅殊方面的不断(duàn)探(tàn)索(suǒ)。

　　一种(zhǒng)是(shì)强调色(sè)彩(cǎi)化地变换音(yīn)高(gāo)，这(zhè)种(zhǒng)音高变换在(zài)正统的(de)欧洲音(yīn)乐(lè)中(zhōng)会(huì)被视为离调爵(jué)士乐(lè)

　　、走音，但在爵士乐(lè)中却(què)很常见不被看作为是出错或非正规(guī)的演(yǎn)奏技(jì)巧；另一种是(shì)强(qiáng)调音色的粗犷与变化。

　　这(zhè)两种以外还有一种特殊的演奏(zòu)方式被称为Ragging，Ragging是(shì)指(zhǐ)为了选择音符(fú)切进(jìn)或强(qiáng)调重(zhòng)音而抢拍、拖拍的手法，它把本不切分的音型进行切分处理(lǐ)来造成(chéng)Ragging的(de)效果。

　　这使(shǐ)得(dé)音符与音符以一种含糊(hú)不清的方式来连接，而重音则起(qǐ)到一种推动(dòng)音(yīn)符和(hé)使之生动(dòng)化的作用(yòng)，最终(zhōng)导致我们现(xiàn)在(zài)视(shì)作为爵士乐的特殊节奏效(xiào)果的形成(chéng)，也是爵(jué)士摇摆(bǎi)感的构(gòu)成基(jī)础之一。

　　但(dàn)是一(yī)般的学者在这一点上不全(quán)这么认为，他们(men)中大多数把爵士乐的摇摆感看作是非洲或美国黑人的一大(dà)贡献。

　　　　音乐研究(jiū)者(zhě)认为(wèi)这种音高与音色上的演进(jìn)对爵士(shì)管乐演奏者来讲并(bìng)不是直接来自于对非洲黑(hēi)人(rén)演唱的(de)模仿，相反它来自于对更为宽的区(qū)域范围、更(gèng)具想(xiǎng)象力的(de)声音(黑人的田(tián)间号子、做工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的(de)模仿(fǎng)。

　　这些(xiē)素材(cái)被(bèi)Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源于美国的一种由(yóu)白人扮演黑人进行(xíng)表(biǎo)演、演唱(chàng)黑人歌曲的演(yǎn)出)使用时(shí)始(shǐ)终具有(yǒu)幽默与叙事效果(guǒ)。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士(shì)余(yú)或是什么意思？为什么有爵(jué)士(shì)这个词语？

　　爵士(shì)：爵士(shì)是西方的一种贵(guì)族爵位(wèi)，是指(zhǐ)在战场上(shàng)立(lì)过功(gōng)劳，因而爵士是皇家给人的封(fēng)号，现(xiàn)代一般授予对社(shè)会有(yǒu)杰出贡献的人，古代(dài)则(zé)是对忠诚的人的(de)奖赏。

　　从(cóng)大到小依次(cì)是公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是可以世袭的，但是世(shì)袭的(de)时候必须降(jiàng)一个(gè)等级，比如，伯爵的长子就能世袭到子爵的头衔。

　　还有(yǒu)一个特(tè)殊的就是勋爵，就是授(shòu)予了一(yī)些比(bǐ)较重要的勋章后一并(bìng)授予的爵位得到国王赏赐田(tián)地(dì)的人.

　　爵士乐是什么意(yì)思

　　爵士乐(lè)（Jazz），于19世纪末20世(shì)纪初(chū)源于美(měi)国，诞(dàn)生(shēng)于南部港(gǎng)口城(chéng)市新奥尔良(liáng)，音乐(lè)根基来(lái)自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究(jiū)即兴，以具(jù)有摇摆特点的Shuffle节奏为基础，是非洲黑人文化和(hé)欧洲白人文化的结合。

　　20世纪前十几年(nián)爵士乐主要集中在新奥尔良发展，1917年(nián)后转向芝加哥，30年代(dài)又转移(yí)至纽约，直至(zhì)今(jīn)天(tiān)，爵(jué)士乐风靡全球。

　　爵士乐的主要(yào)风格有：新奥尔良(liáng)爵士、摇滚乐、比(bǐ)博(bó)普、冷爵(jué)士(shì)、自(zì)由爵(jué)士、拉丁爵士(shì)、融合爵士等。

　　爵士乐(lè)什么(me)意思(sī)

　　爵士是(shì)欧洲君主国的(de)一种爵位，是指在(zài)战场上立(lì)过功劳或因某种特殊的意义，因而得到国王赏(shǎng)赐(cì)田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可(kě)以作为一种音乐的名称。

　　有同名球(qiú)队和电影(yǐng)角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源(yuán)的重要原动力，但现代(dài)爵士舞(wǔ)也受到古典(diǎn)音乐、摇(yáo)滚乐、迪斯可和hip hop的(de)影响，发(fā)展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的(de)起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有形式(shì)融合(hé) 　　事情发(fā)生在1917年的(de)一个夜晚，在纽(niǔ)约的一家名叫赖森威的夜总会里出现了一个由(yóu)五个白人组成的乐队，他们自称为“正宗狄(dí)克西兰爵士乐队”，他们演奏著一种十分新奇的音(yīn)乐，这种(zhǒng)音乐(lè)似(shì)乎(hū)有(yǒu)一种特殊的(de)魅力，使跳舞的(de)人感(gǎn)到十分轻松，而且越跳越高(gāo)兴。

　　第二天一家杂志对这一事件进行了报道和评(píng)论(lùn)，立(lì)即在社会(huì)上产生了很大(dà)反响。

　　随后，这一乐队录制的唱片也(yě)被人们竞相(xiāng)购买，同(tóng)爵士(shì)

　　时(shí)，爵(jué)士这一次(cì)也(yě)成为(wèi)美国词汇中的常(cháng)用(yòng)词(cí)了。

　　　　它(tā)们还鲜有那种(zhǒng)衍生出现代爵(jué)士乐的(de)基本特征(即兴(xīng)，音色(sè)、音(yīn)高与时值(zhí)上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道(dào)爵士(shì)音乐的专(zhuān)栏(lán)作(zuò)者与(yǔ)观(guān)察者，通常本身并(bìng)非是受过专门训练的音(yīn)乐(lè)研究者。

　　当我(wǒ)们想从(cóng)他(tā)们(men)的(de)报道中了解些(xiē)专业(yè)的知识(shí)时经常会陷入困窘之(zhī)中，因为访谈中记录下的对(duì)话通常很少涉及实(shí)质性的(de)问(wèn)题(从早期爵士乐手演奏角度提(tí)问的(de))。

　　采(cǎi)访(fǎng)者(zhě)几乎不会问及(jí)这些早期音乐家(jiā)有(yǒu)关(guān)音乐方(fāng)面的关键性(xìng)问题，而把采访角度(dù)倾(qīng)向于(yú)个人经(jīng)历与(yǔ)社(shè)会话题(tí)上。

　　即使采访者问及探索(suǒ)音乐方面的(de)问题(tí)，被(bèi)采(cǎi)访者的如实回答(dá)也比不上一(yī)段真实的音乐(lè)资料(liào)来得准确与有(yǒu)价值。

　　爵士乐的起源问(wèn)题(tí)始(shǐ)终笼罩着一(yī)层(céng)迷雾，然而，接下来(lái)我们还是尝试着(zhe)整合一(yī)下从各个角度对这(zhè)个问题的(de)研究(jiū)成果(guǒ)。

　　当你阅(yuè)读时，始(shǐ)终(zhōng)要(yào)记着爵士乐并不是完全(quán)这样起源的，即使这些观点(diǎn)看上去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十(shí)世纪初期新奥(ào)尔良一带民间(jiān)音乐、流(liú)行(xíng)音乐、古典音乐的融合。

　　它(tā)至(zhì)少是由两股潮流演变发(fā)展(zhǎn)而(ér)来，一(yī)是美(měi)国黑人在音乐上(shàng)的(de)创造(zào)性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在(zài)后面我们会谈(tán)到；其二是(shì)一(yī)些已(yǐ)有(yǒu)的音(yīn)乐形式(当时(shí)的流(liú)行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等(děng)等)表演上(shàng)往(wǎng)两个特殊(shū)方面的(de)不断探(tàn)索。

　　一种(zhǒng)是强(qiáng)调色彩化(huà)地变换音高，这(zhè)种音(yīn)高变换在(zài)正统的欧洲音乐(lè)中会被视为离调爵士乐(lè)

　　、走(zǒu)音，但在爵士乐中却(què)很常(cháng)见不被看作(zuò)为是出错或非(fēi)正规的演奏技巧；另一种是强(qiáng)调音色的粗犷与变化。

　　这两种以外(wài)还有一种特殊的(de)演(yǎn)奏方式被称为Ragging，Ragging是(shì)指为了选择音(yīn)符切(qiè)进或强(qiáng)调重音而抢拍(pāi)、拖拍的手法，它把本不切分的音型进行(xíng)切分处理来造(zào)成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得音(yīn)符与(yǔ)音符以一种含糊不清的方式来连接，而重音则起到一种推(tuī)动音符和使之(zhī)生(shēng)动化的作用，最(zuì)终(zhōng)导(dǎo)致我们现在视作为爵士乐的特殊节奏效果的(de)形成，也(yě)是(shì)爵士(shì)摇摆(bǎi)感的构成(chéng)基础之(zhī)一(yī)。

　　但是一(yī)般的(de)学者在这(zhè)一点(diǎn)上不(bù)全(quán)这么认为，他们中大多数(shù)把爵士乐的(de)摇摆感看作是非洲或(huò)美国(guó)黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种(zhǒng)音高与音色(sè)上的演(yǎn)进对爵士管乐演奏(zòu)者来讲并(bìng)不是直接来自于对非洲黑(hēi)人演(yǎn)唱的(de)模仿，相反它来自(zì)于对更(gèng)为宽的(de)区(qū)域范围(wéi)、更具想象(xiàng)力的声音(黑人的田间号子、做工歌、街头(tóu)小(xiǎo)贩的叫卖声(shēng)、布鲁斯等)的模仿。

　　这些(xiē)素材(cái)被(bèi)Minstrel Show(十(shí)九(jiǔ)世纪起源(yuán)于美国的一种由白人(rén)扮(bàn)演黑人进行表(biǎo)演、演唱(chàng)黑人歌曲(qū)的(de)演出)使用(yòng)时始终具有(yǒu)幽默与(yǔ)叙事(shì)效(xiào)果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵士乐到底(dǐ)什(shén)么概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有(yǒu)人问(wèn)著名的(de)爵士乐大师路易斯·阿姆斯特(tè)朗(lǎng)，“爵士乐究竟是什(shén)么？”，他(tā)回答说(shuō)：“如(rú)果(guǒ)用语言来答复，你就一辈子也明白不了。

　　” 一(yī)般地说，爵士(shì)乐都是(shì)二拍子的(de)，每小(xiǎo)节两拍或四拍。

　　这(zhè)种二拍子(zi)的节奏(zòu)背景在低音(yīn)部始终存(cún)在(zài)，使(shǐ)得爵(jué)士乐有(yǒu)一个稳定(dìng)的、规律(lǜ)的节奏基(jī)础。

　　在节奏性低音的上方，则是重音位置不规(guī)则的旋律、和声和对位声部(bù)，它们惯常使用的(de)切(qiè)分(fēn)音(yīn)效(xiào)果与规律的低音声部之间形成了强烈(liè)的对比。

　　在爵士乐的曲调中(zhōng)，除了从欧(ōu)洲传统(tǒng)音(yīn)乐、白人的民谣和通俗歌曲中吸(xī)取的成分之外，最有个性(xìng)的是“布鲁斯音阶”（关于这种音阶的结构，我们(men)将在有关布鲁斯的部分专(zhuān)门(mén)介绍），而爵(jué)士(shì)乐(lè)的和声(shēng)可以说是完(wán)全建立在传统和声的基础之上，只是更加(jiā)自由地使用各(gè)种(zhǒng)变化和弦(xián)，其中主(zhǔ)要的与众不同之处(chù)，也是由(yóu)布鲁斯和弦带来的。

　　爵士乐在使用的(de)乐器和演(yǎn)奏方法上极有特色，完全不(bù)同(tóng)于传统(tǒng)乐队。

　　自“爵士乐(lè)时代”以来，萨(sà)克(kè)斯管成为销(xiāo)售(shòu)量最(zuì)大的乐器之一；长(zhǎng)号能够奏(zòu)出其他铜管(guǎn)乐器做(zuò)不到的、滑稽的或是怪诞加滕鹰是谁加滕鹰是哪国(dàn)的滑(huá)音，因而在爵士(shì)乐队中大出(chū)风(fēng)头；小号也是爵(jué)士乐手偏爱的乐器，这种乐器加上不同的弱音器所产生的(de)新(xīn)奇的音(yīn)色以(yǐ)及最高音区的几(jǐ)个(gè)音几乎成了爵士乐独(dú)有的音(yīn)色(sè)特征(zhēng)；钢琴、班卓琴、吉他以及后来出现的电吉他(tā)则以(yǐ)其打(dǎ)击式的有力音响和(hé)演奏和(hé)弦的(de)能力而占据重要地位。

　　相反，在传统乐队中最重要的弦乐器（小提琴、中提琴、大提琴）的地位相对(duì)次(cì)要一些(xiē)；圆号的浓郁音色(sè)在管弦乐队(duì)中是很(hěn)迷(mí)人的，但是对于爵士乐队来(lái)说，它的气质(zhì)太温(wēn)顺了，几乎无人使用。

　　在(zài)管弦乐队中，每件乐器在音色和音量的控(kòng)制上都尽量溶入(rù)整(zhěng)体的音响之中(zhōng)，在爵士乐(lè)队中(zhōng)却恰恰相反(fǎn)，乐手们竭力使每一件乐器都“站起来”。

　　乐队的(de)编制(zhì)很灵活，最(zuì)基本的(de)是两个(gè)部分——节奏组(zǔ)与旋律组。

　　在(zài)早期的爵士乐队(duì)中，节奏组由低音号、班(bān)卓琴和鼓组(zǔ)成，后来，低(dī)音(yīn)号和班卓琴逐渐被低音提(tí)琴（倍司）和吉他所取代，钢琴也加(jiā)入进(jìn)来。

　　在30年(nián)代(dài)，兴起一种舞(wǔ)曲乐队，当时称为“大(dà)乐队”，它有三部分组成：节奏组、铜管组(zǔ)和木管组。

　　节奏组使用的乐器仍(réng)然是低音提琴、吉他、钢(gāng)琴和鼓；铜管组常见的编制是(shì)三(sān)支(zhī)小号和两支(zhī)长号，但这(zhè)个数目并不固定；木(mù)管组通常(cháng)由四五支萨克斯管(guǎn)组成，每个人都(dōu)兼吹(chuī)单(dān)簧管或是别的木管乐器，如(rú)果编(biān)制是(shì)五(wǔ)支(zhī)萨克斯管，一般(bān)是两支(zhī)中音、两支次中音、一支上低音。

　　还有一种(zhǒng)商业性(xìng)的（有(yǒu)时也称为“甜美(měi)型”、“旅馆(guǎn)型”等等）的乐(lè)队，编(biān)制与“大(dà)乐队”差不多，但(dàn)萨克斯(sī)管往往全部用次(cì)中音(yīn)的(de)，木(mù)管组会较多地(dì)使(shǐ)用其它(tā)的乐(lè)器（如长笛、双簧(huáng)管），有时还加上三四(sì)个小(xiǎo)提(tí)琴，在(zài)商品录音带中(zhōng)经常可以(yǐ)听(tīng)到这(zhè)类乐(lè)队的(de)音(yīn)响。

　　与传统(tǒng)音(yīn)乐比较而言，爵士乐的另一大特征是它的发音方(fāng)法和音色，无论是乐器(qì)还是人声(shēng)，这些特征(zhēng)都(dōu)足(zú)以(yǐ)使(shǐ)人们绝不会将它们与任何传统音乐(lè)的音(yīn)色混淆。

　　这些特(tè)殊之处(chù)大多来源于用乐器或人声对美洲(zhōu)黑人民歌的模仿。

　　如果(guǒ)我们有机会(huì)听到真正的黑人田(tián)间(jiān)歌(gē)曲和灵歌，就会发现那些由粗嘎到圆滑(huá)、由窒闷(mèn)到响亮(liàng)、由刺耳到柔(róu)美、由野蛮到抒情的(de)大(dà)幅度的变化是多么地富有特色、动人心魄(pò)。

　　而在爵士(shì)乐中，更(gèng)加入了非歌唱的吼(hǒu)声、高叫(jiào)和(hé) *** ，突出(chū)了这种感(gǎn)觉。

　　除此以(yǐ)外，特殊的演奏和演(yǎn)唱技巧也(yě)是造成特异效果的重要手段，在(zài)这些技巧(qiǎo)中最常(cháng)用的是不(bù)同于传统(tǒng)观念的颤音。

　　我们知道，所谓颤音是(shì)音高（有时也可(kě)能是力(lì)度）的有规(guī)律的(de)变化造成的；比如小(xiǎo)提琴上(shàng)的揉弦，就(jiù)是利用这(zhè)种变化而产生(shēng)富有生命力(lì)的(de)音响效(xiào)果。

　　爵士乐中的颤(chàn)音是(shì)有变(biàn)化的，变(biàn)化(huà)的(de)方向一般(bān)是幅度(dù)由窄到(dào)宽(kuān)，速(sù)度(dù)由(yóu)慢到快，而且常(cháng)常在一个音临近(jìn)结束时增加抖动的幅度和(hé)速度，更加强了(le)这种技巧的(de)表现力。

　　同时，在一个音开始时，爵士乐手们(men)会从(cóng)下向上滑(huá)到预定的(de)音高，在(zài)结束时，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐(lè)

　　源于蓝音，是一种从前居住在美国南部(bù)的非(fēi)洲奴(nú)隶以及他们(men)的后(hòu)代们的(de)民(mín)间音(yīn)乐。

　　蓝(lán)调深受(shòu)西非文化和音乐传统的影响(xiǎng)，这些奴隶也逐渐成为移居到(dào)城市的黑(hēi)人的音(yīn)乐家。

　　爵士乐是(shì)爵士舞(wǔ)起源的重要原动力(lì)，但现代爵(jué)士舞也受(shòu)到(dào)古典音乐、摇滚(gǔn)乐(lè)、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意思？

　　 jazz

　　英 [dz] 美 [dz]

　　爵士乐，爵士舞（曲）

　　第三(sān)人称(chēng)单数(shù)： jazzes 复数： jazzs 现在分词： jazzing 过去式： jazzed

　　双语(yǔ)例句(jù)