雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说(shuō)再(zài)多(duō)也(yě)只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二是(shì)因为哭的(de)伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣(qì)打断，已经说不(bù)出话来(lái)了(le)的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知(zhī)道(dào)说什(shén)么才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多(duō)也(yě)只是徒增(zēng)伤心罢了(le)，二是因为(wèi)哭的(de)伤心(xīn)，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来(lái)了。

　　所以(yǐ)执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别(bié)时的真情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇(piān)，也是柳词和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译

　　秋(qiū)蝉的(de)叫声凄凉而急(jí)促(cù)，傍晚时分，面对(duì)着(zhe)长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设(shè)帐饯行，却没有畅饮的(de)心绪，正在依依(yī)不舍的时候(hòu)，船(chuán)上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着(zhe)对方的(de)手(shǒu)含着泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何(hé)况是(shì)在这冷(lěng)清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面(miàn)对凄厉的晨风(fēng)和黎(lí)明的残月了。

　　这(zhè)一去长年相别(bié)，我料想(xiǎng)即(jí)使(shǐ)遇到好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹的情意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕(què)主(zhǔ)要写(xiě)一对(duì)恋人(rén)饯行(xíng)时难分(fēn)难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉(chán)凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季(jì)节是(shì)萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外(wài)的(de)长亭，具(jù)体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有(yǒu)纯(chún)客观(guān)地铺叙自然景物，而(ér)是通过景物(wù)的描写，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别(bié)意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后(hòu)，继(jì)之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当(dāng)中“对长亭晚”一(yī)句，句(jù)法(fǎ)结构(gòu)是(shì)一、二(èr)、一(yī)，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地(dì)传达了这种(zhǒng)凄凉况(kuàng)味。

　　后两(liǎng)句中“都(dōu)门(mén)帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头(tóu)绪，有(yǒu)“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而又不能不别(bié)的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情和(hé)词人(rén)内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情(qíng)人(rén)，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也(yě)说(shuō)不出一句话(huà)来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而又无可奈何的(de)心情，写得淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一(yī)对情(qíng)人(rén)伤心失(shī)魄之状(zhuàng)，跃(yuè)然纸上。

　　这是(shì)白描(miáo)手法，所谓“语不(bù)求(qiú)奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写别(bié左眉毛有一根特别长是什么意思？)后(hòu)思念(niàn)的(de)预想。

　　词中主人公(gōng)的黯(àn)淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意(yì)思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而又不(bù)得不去，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去(qù)越远，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊(pō)到广阔(kuò)无边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结(jié)构(gòu)看,这两(liǎng)句由上阕实写(xiě)转向(xiàng)下(xià)阕虚写，具(jù)有承上(shàng)启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别(bié)后(hòu)的凄(qī)楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个(gè)别说到一般(bān)，得出一条人生(shēng)哲(zhé)理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊的现象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节(jié)”一句，则(zé)强(qiáng)调自己(jǐ)比(bǐ)常(cháng)人、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这(zhè)是写酒醒(xǐng)后(hòu)的心境，也是他(tā)漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语(yǔ)即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情(qíng)；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破碎，写此左眉毛有一根特别长是什么意思？后难圆(yuán)之意(yì)。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄(qī)楚惆(chóu)怅(chàng)、孤独(dú)忧伤的感情，表(biǎo)现得十(shí)分充(chōng)分、真切,创造出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它(tā)为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何人(rén)说？”这(zhè)四句更深一层(céng)推想离(lí)别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨(āi)得过呢(ne)？纵(zòng)有良辰好景，也等于(yú)虚设，因为再没(méi)有心(xīn)爱(ài)的人与自己共(gòng)赏(shǎng)；再退一步，即便对着美景，能产生一些(xiē)感受(shòu)，但又能向(xiàng)谁去(qù)诉说(shuō)呢？总之，一(yī)切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的思(sī)念之情、伤感之意刻画到了细致(zhì)入微(wēi)、至(zhì)尽至极的地步(bù)，也传达出彼(bǐ)此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情(qíng)显得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构(gòu)思(sī)，先写离别之(zhī)前(qián)，重在(zài)勾勒环境(jìng)；次写(xiě)离别时刻，重在描写情(qíng)态；再写别后想(xiǎng)象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒环境(jìng)，描写情态(tài)，想象未来，词(cí)人(rén)都注(zhù)意了前后照应(yīng)，虚实相生，做到层层深入(rù)，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起来(lái)如(rú)行(xíng)云(yún)流水，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中不(bù)见痕(hén)迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实(shí)感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻(kè)画(huà)的极为生动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的(de)人(rén)们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)。

　　念去(qù)去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十(shí)里修建一座长亭(tíng)供(gōng)行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是古人(rén)送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代(dài)指北(běi)宋(sòng)的首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传说鲁(lǔ)班(bān)曾刻(kè)木兰树为舟（南朝(cháo)梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重复(fù)“去”字，表示行程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地(dì)的(de)天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情(qíng)蜜(mì)意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心(xīn)中失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词(cí)。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南下时(shí)与(yǔ)一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建(jiàn)武夷山(shān)）人，原(yuán)名三变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改(gǎi)名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗朝(cháo)进士，官(guān)至屯田员外郎，故世(shì)称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以(yǐ)毕生精力作(zuò)词，并(bìng)以(yǐ)“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其(qí)词(cí)多(duō)描(miáo)绘城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词(cí)独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时(shí)流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳(liǔ)词(cí)”，婉约派最具代(dài)表性的人物之(zhī)一，对(duì)宋词的发展有(yǒu)重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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