柴可夫斯基《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降(jiàng)b小调(diào)第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著成都高新区属于哪个行政区划，成都高新区是哪个行政区名(míng)和最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫(fū)斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲(qū)》是(shì)俄国(guó)作曲家柴(chái)科夫斯基最(zuì)著名和(hé)最具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作(zuò)曲家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间(jiān)接地影响了很(hěn)多后来者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》创作之前，柴科夫斯基(jī)因被(bèi)认为追随西方音(yīn)乐风(fēng)格而不是真(zhēn)正的民族乐派，在(zài)创作(zuò)“第(dì)一钢琴协奏曲”之后，才(cái)获得世(shì)界范(fàn)围的(de)影响(xiǎng)，真正走向世界(jiè)。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)一生写过三首钢琴协(xié)奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)的早期(qī)作品，写(xiě)于1874-1875年(nián)，当时(shí)正是农奴(nú)改革(gé)之后，由封建生产关系转(zhuǎn)向资本(běn)主义生(shēng)产关系。

　　作(zuò)品完(wán)成之(zhī)后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当(dāng)时(shí)的莫斯科(kē)音(yīn)乐学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦(tǎn)征求意见，尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯认为它“一无是(shì)处、无可救(jiù)药”要求柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基必须(xū)按(àn)照自己的(de)意思修改(gǎi)，他才(cái)能“给面(miàn)子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一(yī)个音符也不该，我要按照现在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给(gěi)尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴(qín)家(jiā)汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗(luó)在波(bō)士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏了(le)这首协奏曲，以改正了(le)自己的(de)错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护了(le)自(zì)己(jǐ)的(de)创(chuàng)作个(gè)性和自由、人格感(gǎn)和自豪(háo)感。

　　柴科(kē)夫斯基的音(yīn)乐以抒(shū)情(qíng)性(xìng)的(de)美丽旋(xuán)律与强(qiáng)烈的情感渲(xuàn)泄的结合(hé)而见长，他吸收意大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交响曲的创作(zuò)特色，使其作品色彩异(yì)常丰富，但(dàn)因感情因素太多地带入创(chuàng)作，又使曲式结构(gòu)不那(nà)么(me)完美常被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意义上说(shuō)，他的音(yīn)乐又往(wǎng)往是(shì)最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐(lè)章想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极(jí)庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这(zhè)个主题据说是(shì)柴科夫斯基在卡缅科集(jí)市(shì)上，从一(yī)个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先(xiān)出现于(yú)单簧管，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上(shàng)新音型，以钢琴为(wèi)主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人们(men)心(xīn)灵重重扣入地成都高新区属于哪个行政区划，成都高新区是哪个行政区下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人(rén)们(men)的心灵带入(rù)缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的(de)节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是(shì)快速的节奏，音乐(lè)开始时(shí)的(de)几十(shí)次琴键的重击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势(shì)，让生处(chù)喧闹都市(shì)的生活虫们感到了生活(huó)的(de)压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也(yě)是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰(jiān)难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听(tīng)这(zhè)首(shǒu)曲子，甚至(zhì)把第一乐(lè)章的(de)开头曲作为我(wǒ)的手机铃(líng)声。

　　就像下文中所说的“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼(hàn)”，开篇曲这(zhè)种震撼(hàn)是难以详细描述的，我(wǒ)也找不到什么好的言语(yǔ)来描述，但是(shì)我并(bìng)不认为(wèi)“将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入地下(xià)的震撼”就(jiù)能够表现(xiàn)了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是(shì)不得(dé)章法(fǎ)的，如果按照严格的(de)音律(lǜ)格式去套，我就什(shén)么(me)也感受不到，而更多的是在静谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔的一(yī)个(gè)片段或是凸起(qǐ)的(de)音符(fú)就会深深的把我打动。

　　在(zài)听这首协(xié)奏曲(qū)的时候，有好几次，我感到仿佛是(shì)魔(mó)音一般钻进了我的心，使我不能(néng)再(zài)坐(zuò)在(zài)那里，只有(yǒu)起身(shēn)在屋里(lǐ)四(sì)处(chù)走动才能使让州我的激(jī)动(dòng)慢慢的平息下来！我是个不善(shàn)于表达(dá)感情的人，所以有时(shí)除了走动，偶(ǒu)尔还会感(gǎn)到全身发寒，一切被僵住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高人(rén)所说的内涵我都没有感受出来，但是我也没有(yǒu)刻意(yì)去感受，就像(xiàng)久(jiǔ)旱的大地经受大(dà)雨洗刷一样(yàng)，我只会享受乐曲带(dài)给我那淋漓的(de)快感和幸(xìng)福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在很(hěn)多年以后，再(zài)重听这首曲子时，能走进作(zuò)家100多(duō)年前的灵魂深处，去(qù)感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害(hài)的心(xīn)！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题(tí)献给当时著名的钢琴(qín)家、莫斯科音乐学(xué)院第(dì)一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴(bào)地指责(zé)这首作品(pǐn)庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯(sī)基(jī)在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二(èr)主题以降(jiàng)A大调(diào)先出(chū)现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形(xíng)成变(biàn)化(huà)。

　　主题(tí)深情、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风格，先由长笛独奏(zòu)，再以钢(gāng)琴接替，然后(hòu)交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中(zhōng)段(duàn)速度(dù)为最(zuì)急板(bǎn)，变成匆忙的随(suí)想曲(qū)。

　　第(dì)三段再由钢琴以(yǐ)独奏行板主题，加上颤音与音(yīn)型(xíng)装饰(shì)变奏(zòu)。

　　是(shì)柴可夫斯基(jī)最优美的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火(huǒ)的快板，降B小调，回旋曲式，在(zài)4小节(jié)引子后，钢(gāng)琴主奏开始回旋主(zhǔ)题，接着小提琴(qín)以降D大调用八度(dù)奏庄(zhuāng)重抒情的对困(kùn)滑陪比主题(tí)，两个(gè)主(zhǔ)题的纠缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部以(yǐ)降B大(dà)调形成辉煌的(de)结尾。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天来了，农时即(jí)将开始(shǐ)的欢快、奔放(fàng)的情(qíng)绪，副主部是十分抒情优美的同时也充(chōng)满生机，音乐洋溢着青(qīng)春和难以抑制的内(nèi)心(xīn)喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇(piān)是将人(rén)们心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么就可(kě)以说(shuō)柴可(kě)夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐(lè)迷甚至(zhì)说(shuō)这个曲(qū)子的开(kāi)头是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节奏实在(zài)是(shì)世间的绝品。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个都是(shì)快速的节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键的重击，让人整个(gè)心(xīn)都飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更让作为(wèi)“旋律大(dà)师”的柴(chái)可夫(fū)斯基表露(lù)无(wú)疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧(xuān)闹都(dōu)市的生活虫们(men)感到了生(shēng)活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的(de)节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市的(de)生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章让你感觉是(shì)面对(duì)汹涌澎湃的大海的话，那么(me)第二乐章就是让你步入了森林(lín)中畅快(kuài)流(liú)动(dòng)的(de)小(xiǎo)溪，不时的还(hái)会有活泼(pō)的小(xiǎo)动物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚才你(nǐ)亢奋的心情(qíng)得以缓解，你能感(gǎn)受到生活(huó)在(zài)都市的你依(yī)然有着(zhe)成功的欢愉，清新流(liú)动的旋律(lǜ)让你(nǐ)对生活的希望充满(mǎn)信心，整个人就(jiù)像是沐浴(yù)在温(wēn)暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明媚(mèi)的(de)空气（不要以为我用(yòng)错了形(xíng)容词，空气的明媚意(yì)味(wèi)着(zhe)憧憬和希(xī)望(wàng)）。

　　为(wèi)了成功而奋斗(dòu)的(de)动力(lì)也就油然(rán)而生。

　　第三乐章又重回较快的(de)节奏(zòu)，但是同时也有着优雅的旋律，这(zhè)是成功后(hòu)的快(kuài)乐，在成功后(hòu)的(de)兴奋中，享受着那份激动。

　　同时(shí)，快(kuài)速(sù)的(de)旋律也在提(tí)醒(xǐng)着我们(men)，成功(gōng)来得(dé)不容易，可(kě)能失去得也快，只有更(gèng)加(jiā)的努力，才能取得(dé)更(gèng)大的成功(gōng)！

　　整(zhěng)首曲(qū)子在(zài)激(jī)昂的旋(xuán)律中结束，完美，只能(néng)用完美来(lái)解释！

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