雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什(shén)么(me)，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为(wèi)哭(kū)的伤(shāng)心，想说的话都被自(zì)己的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不出(chū)话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道(dào)说什么(me)才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也留不住人，说(shuō)再多(duō)也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的(de)话都被(bèi)自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人(rén)惜别时(shí)的(de)真情实感(gǎn)表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千(qiān)古(gǔ)名篇，也是柳词(cí)和婉(wǎn)约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄一切后果自负是什么意思，不然后果自负是什么意思凉而急促(cù)，傍晚时分(fēn)，面对(duì)着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设(shè)帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪(xù)，正在依依(yī)不舍的时候(hòu)，船上的人已催着出(chū)发(fā)。

　　握着对方的手(shǒu)含(hán)着泪对(duì)视，哽咽(yàn)的说不(bù)出话来。

　　想到(dào)这一去路途(tú)遥远，千里(lǐ)烟波(bō)渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是(shì)为离(lí)别而伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄(qī)凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时身在何处(chù)？怕是只有(yǒu)杨(yáng)柳岸边，面(miàn)对凄(qī)厉(lì)的晨(chén)风和(hé)黎明的(de)残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相(xiāng)别，我料想(xiǎng)即(jí)使遇到好天气、好风(fēng)景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再(zài)同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)”三句(jù)写(xiě)环境，点出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋(qiū)天(tiān)，地点是(shì)汴(biàn)京(jīng)城外的长(zhǎng)亭，具(jù)体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客观地铺叙(xù)自然景(jǐng)物，而是通过景物的(de)描写，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗寓别意(yì)。

　　时(shí)当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽之致(zhì)，更(gèng)准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意(yì)，且(qiě)又跟恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了(le)不忍别离而又(yòu)不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是(shì)不(bù)得不别的(de)情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出(chū)一句(jù)话来。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼此(cǐ)悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一(yī)对(duì)情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是(shì)白描手法，所(suǒ)谓“语不(bù)求(qiú)奇(qí)，而(ér)意(yì)致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　”写(xiě)别后(hòu)思念的预(yù)想(xiǎng)。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情给天容水色涂(tú)上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景(jǐng)物是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去而又不(bù)得不去，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到(dào)广阔无边的(de)南方(fāng)。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下(xià)的作用。

　　下阕(què)着重写想(xiǎng)象中(zhōng)别(bié)后的(de)凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下(xià)片则宕开(kāi)一笔，先作泛(fàn)论(lùn)，从个别说(shuō)到(dào)一般，得出(chū)一(yī)条人生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的(de)现(xiàn)象出发(fā)，提升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大(dà)了词的意(yì)义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则强调自己比(bǐ)常人、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在(zài)用景(jǐng)写情，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的(de)寒心；残月破碎(suì)，写此后难圆之(zhī)意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情(qíng)，表(biǎo)现得十分(fēn)充(chōng)分(fēn)、真切(qiè),创造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此后(hòu)长远设想(xiǎng)：“此去(qù)经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何人说？”这(zhè)四句更(gèng)深一层推想离别以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰(chén)好景，也等于虚设(shè)，因为再(zài)没有(yǒu)心爱的人与自己共赏(shǎng)；再退一步(bù)，即便(biàn)对着美景(jǐng)，能产生一些感受，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一(yī)切(qiè)都(dōu)提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词(cí)人(rén)的思(sī)念之情、伤感之意刻画到了(le)细致入(rù)微、至(zhì)尽至极的地步，也传达(dá)出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围(wéi)绕“伤离(lí)别”而构(gòu)思(sī)，先(xiān)写离(lí)别之(zhī)前，重在勾勒环境；次(cì)写离别时刻，重(zhòng)在描写情态；再写别(bié)后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环(huán)境(jìng)，描(miáo)写情态，想(xiǎng)象未来，词人都注意了前后(hòu)照(zhào)应，虚实相生，做(zuò)到层层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融(róng)，读起来(lái)如行(xíng)云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首(shǒu)词的(de)情调因写真情实(shí)感而显得太伤感(gǎn)、太(tài)低沉，但却将词人(rén)抑郁的心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的人们(men)在(zài)读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会(huì)产(chǎn)生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋(liàn)处(chù)，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念(niàn)去去，千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风(fēng)残月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人(rén)说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边(biān)每隔十里(lǐ)修建一座(zuò)长(zhǎng)亭供行人(rén)休息，又称(chēng)“十里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往是(shì)古人(rén)送别(bié)的地方。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都(dōu)之门(mén)。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情(qíng)绪(xù)。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古代(dài)传说鲁(lǔ)班曾刻(kè)木兰树为(wèi)舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的(de)美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去(qù)：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风(fēng)情(qíng)：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第(dì)，所(suǒ)以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南下(xià)时与一位(wèi)恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者(zhě)介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名永(yǒng)，字耆(qí)卿，排(pái)行(xíng)第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力(lì)作词(cí)，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁(jī)旅(lǚ)行役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流(liú)传极其(qí)广泛，人称(chēng)“凡(fán)有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词(cí)”，婉约派最(zuì)具代表性的(de)人物之一，对宋词的(de)发展(zhǎn)有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声(shēng)甘州》。

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