雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖(lín)铃是因为离(lí)别(bié)伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是不(bù)知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说(shuō)再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的(de)伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说(shuō)不(bù)出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也留(liú)不住(zhù)人，说(shuō)再多也只是徒增伤(shāng)心罢了(le)，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话(huà)都(dōu)被自己的哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不出(chū)话来了。

　　所以(yǐ)执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时(shí)的真情实感表(biǎo)达(dá)得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒(shū)写别情的千(qiān)古名(míng)篇(piān)，也是柳词(cí)和婉约词的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而(ér)急促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京(jīng)都郊外设帐饯行，却(què)没有(yǒu)畅饮的心(xīn)绪，正在依(yī)依(yī)不舍的(de)时候，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握着对方的手含(hán)着泪对视，哽(gěng)咽的说不(bù)出话来(lái)。

　　想到这一(yī)去(qù)路途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天(tiān)！谁知我今夜酒醒时(shí)身在何处？怕是只(zhǐ)有杨(yáng)柳岸边(biān)，面对凄(qī)厉(lì)的晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这(zhè)一去长(zhǎng)年相(xiāng)别(bié)，我(wǒ)料想即使遇(yù)到好(hǎo)天气、好(hǎo)风景，也(yě)如同吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词(cí)分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一(yī)对恋人饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句(jù)写环(huán)境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的(de)秋(qiū)天，地点(diǎn)是(shì)汴京城外的长(zhǎng)亭，具(jù)体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客(kè)观地(dì)铺叙自然景物，而是通(tōng)过景(jǐng)物的描写，氛(fēn)围的渲染，融(róng)情入景(jǐng)，暗寓别(bié)意(yì)。

　　时(shí)当世圆秋(qiū)季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句，句法结构(gòu)是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确(què)地传(chuán)达了这(zhè)种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中(zhōng)“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形(xíng)。

　　在(zài)京城门外设(shè)帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟(gēn)恋人(rén)分手。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理不出头绪(xù)，有“剪(ji抓一只啄木鸟犯法吗，杀死一只啄木鸟判几年ǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又(yòu)不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的(de)无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁(shuí)也说不出一句(jù)话来(lái)。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情(qíng)人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求奇，而意(yì)致(zhì)绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主人公的(de)黯(àn)淡心(xīn)情给天容(róng)水色涂(tú)上了阴影(yǐng)。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面(miàn)写(xiě)景物(wù)是(shì)想象的。

　　“去去(qù)”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而又不得不(bù)去，包含了(le)离(lí)人无限(xiàn)凄楚。

　　只要(yào)兰(lán)舟启碇开行，就会越去越(yuè)远，而且一路上暮霭深(shēn)沉(chén)、烟波千里，最后(hòu)漂(piāo)泊到广阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句由上阕实(shí)写转向下阕虚(xū)写，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中(zhōng)别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜别，并不自我始(shǐ)，自古(gǔ)皆然。

　　“自古(gǔ)”两字(zì)，从(cóng)个(gè)别特(tè)殊的现象出发，提升为(wèi)普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着“更那(nà)堪(kān)冷落清秋节(jié)”一句，则(zé)强调自己比常人、古人(rén)承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的(de)心境，也是(shì)他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在(zài)用景(jǐng)写(xiě)情(qíng)，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒(hán)心；残(cán)月破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅(chàng)、孤独(dú)忧伤的感(gǎn)情，表现得十(shí)分充分、真切(qiè),创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经(jīng)年(nián)，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这(zhè)四(sì)句(jù)更深一层推想离别以后惨不(bù)成欢的(de)境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良(liáng)辰(chén)好(hǎo)景，也等(děng)于虚设，因为再没有心爱的(de)人与(yǔ)自(zì)己共赏；再退一步(bù)，即便对着美景，能产生一些感受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切(qiè)都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情、伤感(gǎn)之意刻(kè)画到了(le)细(xì)致入微、至尽至(zhì)极的地步(bù)，也传达出彼(bǐ)此关(guān)切的心情。

　　结(jié)句(jù)用(yòng)问句形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写(xiě)离别之前，重(zhòng抓一只啄木鸟犯法吗，杀死一只啄木鸟判几年)在勾勒环(huán)境(jìng)；次写离别时刻(kè)，重在(zài)描写情(qíng)态；再写别(bié)后想象，在(zài)刻(kè)画(huà)心理。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒(lēi)环境，描写情(qíng)态，想(xiǎng)象未来，词人都注意(yì)了(le)前后照(zhào)应(yīng)，虚实相生，做到层层(céng)深(shēn)入(rù)，尽情描绘(huì)，情(qíng)景交(jiāo)融(róng)，读起来如行云(yún)流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调(diào)因写真情实感而显得太(tài)伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑(yì)郁(yù)的心情和失去爱情(qíng)的(de)痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古往今来有离(lí)别之苦的(de)人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产(chǎn)生(shēng)强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋(liàn)处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更(gèng)与(yǔ)何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古(gǔ)代在(zài)交通(tōng)要(yào)道边每隔十里修建一座长亭供行人(rén)休息，又称(chēng)“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往(wǎng)往(wǎng)是(shì)古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰树为(抓一只啄木鸟犯法吗，杀死一只啄木鸟判几年wèi)舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用(yòng)做对(duì)船(chuán)的(de)美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去(qù)：重复“去”字(zì)，表(biǎo)示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深(shēn)厚的样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年(nián)：年复一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试(shì)不(bù)第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为(wèi)歌伶乐伎(jì)撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改(gǎi)名永，字耆卿(qīng)，排行(xíng)第七(qī)，又(yòu)称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故(gù)世称(chēng)柳屯田。

　　他自(zì)称(chēng)“奉旨填词(cí)柳(liǔ)三变”，以毕生精(jīng)力作词，并(bìng)以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和歌(gē)妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言(yán)通俗，音(yīn)律谐(xié)婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约派最具代(dài)表(biǎo)性的(de)人物之一，对宋词的发展有重大影响，代(dài)表(biǎo)作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州(zhōu)》。

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