韩(hán)国三大娱乐公(gōng)司之一SM要被收购的新闻已经被讨论(lùn)了(le)一(yī)个星期，前老板(bǎn)李(lǐ)秀满从“被踢出公司(sī)”到被曝贪污39亿人(rén)民(mín)币，一举一动都在(zài)微博网友的注(zhù)视(shì)下。网友(yǒu)戏称，微博成了(le)SM和其收购公司(sī)的隔空(kōng)喊话bot。

但无论李秀(xiù)满(mǎn)和SM的最终归宿如(rú)何，一个韩流时(shí)代早就已经结束了(le)，变化最(zuì)大的则是韩(hán)国的女子(zi)团体(tǐ)。

少女时(shí)代开创韩流“女帝”时代

2007年至2009年(nián)间出道的女(nǚ)团，被(bèi)称为韩(hán)国“二代女团(tuán)”。在2007年以(yǐ)前的很(hěn)久一段(duàn)时间里(lǐ)，韩国偶像团体都是(shì)“阳(yáng)盛阴衰”，以男子偶像团体(tǐ)为主，偶尔(ěr)出道的几个女(nǚ)团也(yě)是昙花一(yī)现，完全(quán)没(méi)有机(jī)会(huì)和当时大(dà)热的男团抗衡。

直到2007年，SM公司推出了少女时(shí)代(dài)，开(kāi)启(qǐ)了韩国(guó)女(nǚ)团(tuán)的鼎盛时期。在当年，少女时代的9位成员(yuán)平均(jūn)年龄只有(yǒu)17岁，在出道前的练习时(shí)长都在5年(nián)以上。

2009年，她们推出了第(dì)一张迷你专辑Gee。尽(jǐn)管只是穿着简(jiǎn)单(dān)的白(bái)色T恤(xù)和牛仔(zǎi)裤，少女们俏皮清新的(de)样子，配上朗朗(lǎng)上口的(de)歌词，这首歌瞬间(jiān)成(chéng)为各(gè)大音乐排行(xíng)榜的榜首，在当年的韩国三(sān)大(dà)电视台拿到了14个第一。

很快，这首歌(gē)带着少(shǎo)女时代走出韩国(guó)，冲向亚洲。作(zuò)为开创了一个(gè)时(shí)代的女(nǚ)团，少(shǎo)女时代(dài)在(zài)当年尽可能(néng)多地尝试(shì)了各种音乐风格。甜美俏(qiào)皮、复古爵士、暗黑girl crush、性感等等。风格百变(biàn)的少女(nǚ)时代一度被称(chēng)为“女(nǚ)帝”。

少女时代，与(yǔ)Wonder Girls、KAenjoy可数吗，joy可不可数RA，并称为二代女团“三(sān)大”。对于国(guó)内大多数人来说，韩流(liú)真(zhēn)正在中国(guó)被(bèi)熟知，正是从少女时代在中国的繁荣开始的。

事实证明，这三个女团也是最(zuì)早(zǎo)将韩流(liú)输出至全世界的韩(hán)国女(nǚ)子团体。尽管在1960年代，曾有(yǒu)过第一批在美国(guó)获得成功的(de)韩国组(zǔ)合(hé)The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打入美国公告牌百强(qiáng)单(dān)曲榜第(dì)76位，成为首(shǒu)个打入此排行榜的韩国团体。

而KARA则(zé)打开了日(rì)本市(shì)场。在(zài)以前，日本的韩流粉丝只停(tíng)留在大火(huǒ)韩剧(jù)《冬季恋歌》和(hé)男子(zi)组合东方神(shén)起，大(dà)多数都是女粉丝(sī)，而KARA的火爆，让(ràng)日本不(bù)少10-20岁的年轻男(nán)性歌迷成为(wèi)了韩(hán)流的追随者(zhě)，开创(chuàng)了 BTS 和 Blackpink 之后几十(shí)年(nián)在国际(jì)上的高速发展之路(lù)。

在少女(nǚ)时代之(zhī)后，2009年出道的“七(qī)雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成为(wèi)了(le)二(èr)代团中(zhōng)独(dú)具影响力的(de)女子团体。

性感风成主流

少女时(shí)代在(zài)全(quán)世界范(fàn)围(wéi)内的爆火(huǒ)，让她们成了第(dì)一个威胁到(dào)男团地位的女(nǚ)子团体，但打破男团霸榜的少女时代也曾遭到(dào)男团粉丝们(men)的抵制。

同是(shì)SM公司(sī)旗下的男团Super Junior早就已经有了稳定的粉(fěn)丝群(qún)体，公司为了推动(dòng)少女(nǚ)时代的(de)曝光(guāng)度，让她们经常与男团互动，一(yī)起做节目出广告，没想到却适(shì)得(dé)其反，少女时代被质疑(yí)蹭(cèng)热度，恶评不断。

成(chéng)员允(yǔn)儿在之后(hòu)的综(zōng)艺节目里回忆(yì)，2008年少女(nǚ)时(shí)代首次(cì)集体参加梦想演唱(chàng)会时(shí)，台(tái)下的观众在她们表演时关掉了(le)手中(zhōng)的荧(yíng)光棒与灯牌，静默(mò)表示(shì)对少女时代的抵制，长达十分钟之(zhī)久。这样的“黑海”她们遭遇过(guò)三次。

不(bù)过这并不能(néng)够阻碍女团(tuán)的强(qiáng)势发(fā)展，少女时代在海内外的热(rè)度还在持续(xù)高涨，韩(hán)国国内(nèi)的女团也开始群雄争霸。随着女团市场的竞争(zhēng)日趋(qū)激烈，为了打破女粉占绝大多(duō)数(shù)的状态，不(bù)少(shǎo)女(nǚ)团(tuán)开始剑走偏锋。

这在2010年至(zhì)2013年间出道(dào)的第三代(dài)女团身上表(biǎo)现得(dé)最为明显(xiǎn)。也许二代(dài)女(nǚ)团还在尽可(kě)能多地(dì)尝试(shì)各种风格，但三(sān)代女团普遍(biàn)着力于用强势性感风(fēng)打开男性粉丝的市场。

三代女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都是(shì)走性感风、突出(chū)女(nǚ)性化特征的(de)女团。

她们在着装(zhuāng)及唱跳(tiào)风(fēng)格上更博人眼球。迷你裙、渔网袜、黑丝、深(shēn)V等服装元素(sù)常常出现(xiàn)在(zài)她们的MV或舞台上。

起初，这种从(cóng)可(kě)爱(ài)风(fēng)到性感风的(de)转变被视作是K-pop女(nǚ)团的新突破。但随着女团(tuán)服装越来越大胆，也有了(le)更多会被(bèi)视作是“擦边球”或直接性暗示的(de)动(dòng)作(zuò)。一些女团的舞(wǔ)蹈编排甚至无法通(tōng)过电视台的审核，有不少这段时(shí)期(qī)的女团都被打上了卖(mài)肉的标签。

性感风女团(tuán)的消(xiāo)亡

也许是(shì)败(bài)给了女粉丝强大的购买力，娱乐公司逐(zhú)渐发现(xiàn)，至少在(zài)如今(jīn)的市场(chǎng)上，得女粉者才得天下。从第四代开始，女子团体的风(fēng)格变得更多元。

而近年来韩国女(nǚ)权运(yùn)动的兴起(qǐ)又将(jiāng)女性主(zhǔ)题叙事打造成了韩国(guó)社(shè)会的主流趋势。偶(ǒu)像产业自然也受到影响，迎合男性观众的性(xìng)感风逐渐成为过去式(shì)，韩国女团转而迎合(hé)女粉(fěn)丝的核心诉求(qiú)。

“K-pop 女子团体的(de)成功和日益流行(xíng)，是(shì)女性粉(fěn)丝(sī)影响的。”在首尔(ěr)延(yán)世大学教授韩(hán)国流行(xíng)文化(huà)课(kè)程的(de)教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业(yè)发生了更大的营销(xiāo)转(zhuǎn)变(biàn)。

在过(guò)去(qù)，女团成员是被打造出(chū)的产(chǎn)物，被(bèi)动地接受着大众的(de)凝视(shì)。少(shǎo)女时(shí)代从(cóng)未完全主导过自己的音(yīn)乐或(huò)形象，K-pop成(chéng)员(yuán)们也(yě)一度被西(xī)方媒体看作是被造(zào)星工厂(chǎng)打造出的(de)完美偶像。

但如今的女团展现(xiàn)出了截(jié)然不同(tóng)的一(yī)面，她们每一次露面都在(zài)传递更(gèng)完整(zhěng)、更(gèng)真实的现代女性(xìng)形象。

研究(jiū)韩国流行文化的Sherman认为，“在西方(fāng)，我们(men)一直喜欢女(nǚ)性能够传达一(yī)些赋权的(de)信息(xī)，即使(shǐ)它是(shì)一(yī)种(zhǒng)被编纂(zuǎn)和商业化的信息。她们(men)（BLACKPINK）教(jiào)会女性相(xiāng)信(xìn)自己(jǐ)，这(zhè)是(shì)美国观(guān)众一直想(xiǎng)要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也(yě)表示，女团近(jìn)年来(lái)的成功(gōng)正是因为她们整体形(xíng)象的(de)改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨在(zài)塑(sù)造人格独立的新时代女性(xìng)的“gir crush”风，她(tā)们的女粉(fěn)在80%以上。

尽管(guǎn)如此(cǐ)，韩流(liú)里能产生更大利润的还是男团。一直以(yǐ)来(lái)，女子(zi)团体的利润都低于男(nán)子(zi)团体，通常情况下，女子团(tuán)体被视为国内团体，男子团体则被视(shì)为国际团(tuán)体。

韩国流行音乐市场追踪机构(gòu) Circle Chart 在去(qù)年12月公布的年终数据也显示(shì)，女团的歌曲(qū)播放率最(zuì)高，但男团的专辑销量更(gèng)高(gāo)。去年有 18 张韩国专辑销(xiāo)量超过 100 万张，在这18张专辑力，有13个都是由男团或男歌手创(chuàng)造的。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性和男性(xìng) K-pop 团体有不同的目标受众。男团专注(zhù)于与忠实粉丝(sī)建立深(shēn)厚的联系，通常受众群体比较有限(xiàn)，而女团则旨在吸引更(gèng)广泛的(de)听众。

一方面，女团的音乐更友好(hǎo)，更容(róng)易(yì)唱(chàng)，而且其编舞容易被更(gèng)多(duō)的观众群所(suǒ)接(jiē)受。女团会优(yōu)先考(kǎo)虑本国的粉丝(sī)，在排行(xíng)榜上获得成功后，进(jìn)而取(qǔ)得了更(gèng)多在韩(hán)国和亚洲的各(gè)个舞台上enjoy可数吗，joy可不可数表演的机会。而男团一(yī)直更(gèng)注(zhù)重(zhòng)提高专辑销量，并(bìng)建(jiàn)立(lì)极其忠诚且日益国际化(huà)的粉丝群(qún)体。

不过这样(yàng)的局(jú)面也许会在未来很快发生改变，一(yī)旦(dàn)女团投入(rù)更多资金，她(tā)们(men)的(de)赚钱能力丝毫也不会亚(yà)于男(nán)团(tuán)，BLACKPINK就是最(zuì)好的(de)证明(míng)。Sherman认为(wèi)，“如果赚的钱少，那(nà)是因为一开始花在支持那些女团上的(de)钱(qián)少。”

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