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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调(diào)第(dì)一(yī)号钢琴协奏曲》是(shì)俄(é)国(guó)作曲家柴科夫(fū)斯基最著(zhù)名断联一个月男人心理状态，男的断联半个月的心理和(hé)最具有代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯基(jī)，是(shì)俄断联一个月男人心理状态，男的断联半个月的心理罗(luó)斯浪(làng)漫乐派作曲家，也是俄(é)国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接(jiē)和间接(jiē)地影响了很多后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴(qín)协(xié)奏曲》创作之前，柴科夫斯基(jī)因被认为(wèi)追随西方音乐风格而不是(shì)真(zhēn)正(zhèng)的民族(zú)乐(lè)派，在(zài)创作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得世界范围的影响(xiǎng)，真正走向(xiàng)世(shì)界。

　　柴科夫(fū)斯基一(yī)生写过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首最成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农奴改革(gé)之(zhī)后，由封建生产(chǎn)关系转向资本(běn)主义生产关系(xì)。

　　作品完成之后(hòu)，柴(chái)科夫斯基曾向当时(shí)的莫斯科音乐学院创始人(rén)尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它(tā)“一无是处(chù)、无(wú)可(kě)救药(yào)”要求柴科夫(fū)斯(sī)基必须按照自己(jǐ)的意思修改，他(tā)才(cái)能“给面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基说：“我(wǒ)一(yī)个(gè)音符也(yě)不该，我要按照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠(zèng)德(dé)国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿(dùn)首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了(le)这首协奏(zòu)曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之(zhī)维护了自己的创作个性和自由、人格感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋律(lǜ)与强烈(liè)的情感渲泄(xiè)的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作(zuò)特色(sè)，使其作品色彩(cǎi)异常丰富，但因感(gǎn)情因素太多地带入创作，又使曲式结构不那么完美常(cháng)被情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从这个意义上(shàng)说，他(tā)的(de)音乐又往往(wǎng)是最感人的音乐。

柴(chái)可夫斯(sī)基第一(yī)钢琴协奏曲 第一(yī)乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这(zhè)个主题据说是(shì)柴科(kē)夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个(gè)盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的(de)开篇是将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯(sī)基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇(piān)是将人(rén)们的心灵带入(rù)缥缈(miǎo)太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的(de)开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是(shì)世(shì)间的绝品。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个(gè)都(dōu)是快速的(de)节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重击(jī)，让人整个(gè)心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为(wèi)“旋(xuán)律(lǜ)大师”的柴可(kě)夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们(men)感(gǎn)到了生活的压力(lì)与动(dòng)力(lì)。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是(shì)快(kuài)的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都(dōu)市的(de)生(shēng)活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇(piān)文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲(qū)欣赏(shǎng)

　　这(zhè)个月(yuè)我一(yī)直在听这首曲子，甚至把第(dì)一乐章的(de)开头曲(qū)作为我的手机(jī)铃声(shēng)。

　　就像(xiàng)下文中所说(shuō)的“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难(nán)以详细描述的，我也找不到什么好(hǎo)的言语来描述，但是我并(bìng)不认(rèn)为“将人们(men)心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震撼”就(jiù)能(néng)够表现了他的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐(lè)是不得章法的，如果按照严格的音律(lǜ)格式去套，我就什么也感(gǎn)受不到，而更多的(de)是在(zài)静谧中，独自聆听时，偶尔的一(yī)个(gè)片段或是凸起(qǐ)的音符就会(huì)深深的把我(wǒ)打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的(de)时候(hòu)，有(yǒu)好几次，我感到(dào)仿佛是魔音(yīn)一般钻进了我的(de)心(xīn)，使我(wǒ)不能(néng)再坐在那里(lǐ)，只有起身在屋里(lǐ)四处走动才(cái)能(néng)使让(ràng)州我的激动慢慢的平(píng)息下来！我(wǒ)是个不善于表达感情(qíng)的人，所以有时除了(le)走(zǒu)动，偶尔还(hái)会(huì)感到全身(shēn)发寒，一切被僵住(zhù)了(le)一(yī)样，不能自(zì)己！

　　听了很多遍了，很多高人所说(shuō)的内涵我(wǒ)都没有感(gǎn)受出(chū)来，但是我也没有刻意去感(gǎn)受，就像久旱(hàn)的(de)大地经受大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享受乐曲带给我(wǒ)那淋(lín)漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年(nián)以后，再重听这首(shǒu)曲子时，能走(zǒu)进作家100多年前的(de)灵魂深处，去感受(shòu)他那(nà)颗细腻却又(yòu)敏感，易受伤害(hài)的心(xīn)！

　　下(xià)面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协(xié)奏曲，降B小(xiǎo)调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时著名的钢琴家、莫斯科音乐学(xué)院第一任校(xiào)长尼(ní)古(gǔ)拉(lā)?鲁宾(bīn)斯坦，因(yīn)鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责(zé)这首作品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥(huī)首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严(yán)而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的降B小调(diào)引子后，大提琴与(yǔ)第(dì)一小提琴主(zhǔ)奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科(kē)汪蠢夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在发(fā)展部(bù)，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题(tí)深(shēn)情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为(wèi)牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接(jiē)替，然后(hòu)交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最急板，变成(chéng)匆忙(máng)的随想(xiǎng)曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以独奏行(xíng)板主题(tí)，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基最优美的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调(diào)，回(huí)旋曲式，在4小节引子后，钢琴(qín)主奏开(kāi)始回旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降D大调用八度奏庄重(zhòng)抒情(qíng)的对困滑(huá)陪比(bǐ)主(zhǔ)题(tí)，两(liǎng)个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰(lán)歌舞曲(qū)《亿(yì)万卡，快(kuài)来(lái)唱(chàng)春歌》，音乐表现春天(tiān)来了(le)，农时即将开始的欢快、奔放的情绪(xù)，副主部(bù)是十分抒情优美的(de)同时(shí)也(yě)充满生机，音乐洋溢着青春(chūn)和难以(yǐ)抑制的内心(xīn)喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地(dì)下的(de)震撼(hàn)，那(nà)么就可以说(shuō)柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)的(de)《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的(de)开篇是将(jiāng)人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次(cì)琴键的重击，让人(rén)整个心都飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基(jī)表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市(shì)的(de)生活虫们感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律的，但是，总(zǒng)体上还是(shì)快的节奏，让我们感觉在(zài)这样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节(jié)奏马上舒缓下来，如果说听第一(yī)乐(lè)章让你感觉是面(miàn)对(duì)汹(xiōng)涌澎湃的大海(hǎi)的(de)话(huà)，那么第二(èr)乐章就是让你步入了森林中(zhōng)畅(chàng)快(kuài)流动的小(xiǎo)溪(xī)，不时的还会有(yǒu)活(huó)泼的(de)小动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让(ràng)刚(gāng)才你亢奋(fèn)的心情得以(yǐ)缓解(jiě)，你(nǐ)能感(gǎn)受到生活在都(dōu)市的你依(yī)然有着(zhe)成功的欢愉，清(qīng)新流动(dòng)的(de)旋律让(ràng)你对生(shēng)活的希望充(chōng)满信(xìn)心，整个(gè)人就像是沐浴在(zài)温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明(míng)媚(mèi)的空气（不要(yào)以(yǐ)为我用错了形容词，空(kōng)气的明(míng)媚(mèi)意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但(dàn)是同(tóng)时也(yě)有着优雅的旋律(lǜ)，这是成功后的快乐，在成功后的兴(xīng)奋中，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同时，快速的(de)旋律也在提醒着我(wǒ)们，成功来得不容易，可能失去(qù)得也快，只有更(gèng)加的努力，才(cái)能取得(dé)更大的成(chéng)功！

　　整首(shǒu)曲子(zi)在(zài)激昂的旋律(lǜ)中结束(shù)，完美，只能用完(wán)美(měi)来解(jiě)释！

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