古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句(jù)怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等问题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋代诗人雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有(yǒu)固(gù)定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集(jí)中(zhōng)在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了(le)一幅非常幽(yōu)雅美(měi)丽的图画,为后两句(jù)写牧(mù)童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味(wèi)很(hěn)浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮(pí)可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和(hé)谐(xié)，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻译也放(fàng)出来了(le)，便于大家理(lǐ)解(jiě)这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要(yào)的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日(rì)西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应当(dāng)是(shì)作(zuò)于(yú)作(zuò)者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我(wǒ)们(men)就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人诗中之(zhī)画，多为妙(miào)手天成；宋(sòng)人却更多(duō)是(shì)有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋(sòng一里地等于多少米 一里地等于多少公里)末年，一些作家常以(yǐ)七绝(jué)的形式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图：在(zài)四(sì)周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的(de)水灌得满满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火球好像被(bèi)山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波(bō)纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令(lìng)已在春(chūn)末，池塘(táng)里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青(qīng)山倒映(yìng)水中(zhōng)，与王安石(shí)“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与(yǔ)落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系(xì)，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏(hūn)晚(wǎn)景的可(kě)爱(ài)，村童牛背吹笛(dí)，悠然(rán)自得(dé)，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十(shí)分满足于这(zhè)样一种自然(rán)风光优美(měi)、卜宽人们生活自由自(zì)在的环(huán)境(jìng)，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他(tā)天性好静(jìng)、好无拘(jū)无(wú)束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世(shì)外桃源(yuán)般的(de)画面，无(wú)论是色(sè)彩的搭配，还是(shì)背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布局，都非常(cháng)协调，而画中(zhōng)之景、画(huà)外之声(shēng)，又给人一(yī)种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面(miàn)不大(dà)，写(xiě)景(jǐng)则集中在池塘上，写(xiě)人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二(èr)字(zì)落笔，把人引入了江南(nán)优美(měi)的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧(wò)，带(dài)得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂(làn)漫(màn)的牧童，代(dài)之(zhī)以牛背(bèi)的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村(cūn)景色(sè)，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相(xiāng)信(xìn)大(dà)家都很不(bù)是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年一里地等于多少米 一里地等于多少公里间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪(yī)”的意(yì)思是青山衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的上(shàng)一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一(yī)句等问题(tí)，小编将为(wèi)你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么

　　这句诗(shī)出(chū)自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的(de)水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的(de)诗(shī)。

　　写景(jǐng)文(wén)字集中在一、二两句，写的(de)是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落(luò)日三者有(yǒu)机(jī)地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的图画(huà),为后(hòu)两句写牧童出场(chǎng)布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味(wèi)很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的(de)形(xíng)象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧童(tóng)不是(shì)规矩地(dì)骑，而是随意横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，表现了牧(mù)童(tóng)的(de)调皮可(kě)爱(ài)，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐(lè)融融的了。

　　同时(shí)，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪(yī)是(shì)什么意(yì)思(sī)

　　这(zhè)我会(huì)！这(zhè)一句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的原文(wén)是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了(le)，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日(rì)淹没(méi)了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛(niú)的(de)孩子横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要的词汇，单独(dú)解释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作(zuò)者晚(wǎn)年(nián)隐居(jū)，游(yóu)览(lǎn)农家之时（很可能为(wèi)宋(sòng)度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一(yī)起来欣赏(shǎng)评(píng)析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都(dōu)是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但唐人诗(shī)中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋末(mò)年(nián)，一(yī)些(xiē)作家常以七绝(jué)的(de)形式，进行(xíng)这(zhè)方(fāng)面的艺术实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是(shì)一(yī)首描写农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一(yī)幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池(chí)中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉一(yī)样（是落山(shān)后），倒(dào)映在(zài)冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家(jiā)的孩子(zi)横(héng)坐(zuò)在牛背，他(tā)拿着短笛随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼(lóu)》名句“池(chí)塘(táng)生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说(shuō)正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在山头(tóu)上的情(qíng)况，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型做(zuò)亮为(wèi)中心，以(yǐ)池(chí)塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄净的(de)池水，带出青(qīng)山(shān)与(yǔ)落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了(le)乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目(mù)光去(qù)看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种自然风光(guāng)优(yōu)美、卜宽人们生活自(zì)由自在的环(huán)境，故写牧童(tóng)，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外(wài)桃(táo)源(yuán)般的画面，无(wú)论是色(sè)彩的搭配，还是背(bèi)景(jǐng)与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中之(zhī)景、画(huà)外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面(miàn)不大(dà)，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美(měi)的田园(yuán)之中(zhōng)，使人对悠然恬静的(de)乡村(cūn)生(shēng)活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这(zhè)首诗(shī)比(bǐ)，画面中少(shǎo)了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以(yǐ)牛背(bèi)的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的(de)画面便不同，一(yī)是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗家有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢(ne)我就(jiù)介(jiè)绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉(méi)山(shān))人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士。

　　又(yòu)说(shuō)是南(nán)昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七(qī)十四。

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