雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是(shì)因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什(shén)么(me)也留不住人，说再多(duō)也只是徒(tú)增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被(bèi)自己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说不(bù)出话来(lái)了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳(liǔ)永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤(shāng)感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也留(liú)不住人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒(tú)增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出(chū)话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人(rén)柳永的词作(zuò)。<老师上课说脏话犯法吗，老师上课骂脏话违法吗/p>

　　作(zuò)者(zhě)将情人惜别时(shí)的真(zhēn)情实感表达得缠(chán)绵悱恻(cè)，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的(de)千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚时(shí)分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪(xù)，正在(zài)依依不舍的时候，船上的人已(yǐ)催着(zhe)出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不(bù)出(chū)话来。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为离别而伤感，更何(hé)况是在(zài)这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时(shí)身在何(hé)处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉(lì)的(de)晨风和(hé)黎(lí)明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即(jí)使遇到(dào)好天气、好风景(jǐng)，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分(fēn)上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对(duì)恋人饯行时难分难舍的(de)别(bié)情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)”三句(jù)写环境，点出别时的季节是萧瑟(sè)凄冷的(de)秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴(yīn)冷(lěng)的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有(yǒu)纯客观(guān)地铺叙自然景物，而是通过景物的描写(xiě)，氛围(wéi)的(de)渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之(zhī)以寒蝉凄(qī)切：词(cí)人所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚”一(yī)句，句法(fǎ)结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准(zhǔn)确地(dì)传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写离别的(de)情(qíng)形。

　　在京城(chéng)门(mén)外设帐宴(yàn)饮升(shēng)返(fǎn)隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪(xù)，有(yǒu)“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别(bié)离而(ér)又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的(de)无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握(wò)着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这(zhè)两(liǎng)句把(bǎ)彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可(kě)奈何(hé)的心情(qíng)，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意(yì)致绵(mián)密(mì)”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后思念的(de)预想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给天容水(shuǐ)色(sè)涂上了阴(yīn)影。

　　一(yī)个“念”字，告(gào)诉读者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二字用得极(jí)好，不(bù)愿去而又(yòu)不(bù)得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远，而且(qiě)一(yī)路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结(jié)构看,这两句由上阕实写转向下阕虚(xū)写，具有承上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象(xiàng)中别后的凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先(xiān)作泛论，从个别(bié)说到一般，得出(chū)一(yī)条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛(fàn)的现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一句(jù)，则强调自己比常(cháng)人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后(hòu)的(de)心(xīn)境，也是他(tā)漂(piāo)泊江湖(hú)的(de)感受。

　　这两句妙就(jiù)妙(miào)在用景写情，真正做到“景(jǐng)语(yǔ)即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音(yīn)，写(xiě)难留的离(lí)情；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破碎(suì)，写此后(hòu)难圆之意。

　　这(zhè)几句景语(yǔ)，将离(lí)人(rén)凄楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧伤的感情(qíng)，表现得十分充分、真切,创造(zào)出一种(zhǒng)特有的意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远(yuǎn)设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风情(qíng),更与何人说(shuō)？”这四句更深一层推想离别以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的(de)孤独日子(zi)怎(zěn)么(me)挨得(dé)过呢(ne)？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人与(yǔ)自己(jǐ)共赏(shǎng)；再退一(yī)步，即便对(duì)着美景，能产生一(yī)些(xiē)感受(shòu)，但又能向谁去(qù)诉说呢(ne)？总之，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻(kè)画(huà)到了(le)细致入微、至尽至极的地步(bù)，也传达出彼此关(guān)切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离(lí)别”而构思，先(xiān)写离别之前，重(zhòng)在(zài)勾勒(lēi)环境；次写离别时刻(kè)，重在描写情态；再写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写(xiě)情态，想象(xiàng)未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做(zuò)到层层深入(rù)，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来如行云流(liú)水，起伏跌(diē)宕中(zhōng)不见(jiàn)痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调(diào)因写真情(qíng)实感而显得太伤感、太(tài)低沉，但却将词人(rén)抑郁的心情(qíng)和失(shī)去(qù)爱情的痛苦(kǔ)刻(kè)画的极(jí)为生动。

　　古(gǔ)往今来有离(lí)别之苦的人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更(gèng)与何(hé)人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古代在交通(tōng)要(yào)道边每隔十里修建(jiàn)一座长(zhǎng)亭供行人休息，又(yòu)称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市的(de)长亭往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代(dài)指北宋(sòng)的首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代传说(shuō)鲁班曾(céng)刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任(rèn)昉《述(shù)异(yì)记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的(de)样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示(shì)行程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的(de)天空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不(bù)知尽头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱(ài)之(zhī)情(qíng)，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚(chǔ)馆为(wèi)歌伶(líng)乐伎(jì)撰(zhuàn)写(xiě)曲(qū)子词(cí)。

　　此词当为柳永(yǒng)从(cóng)汴京南下时与一位(wèi)恋人的惜别(bié)之作。

　　作(zuò)者(zhě)介(jiè)绍

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人(rén)，原名三变，字景(jǐng)庄，后(hòu)改(gǎi)名永，字耆(qí)卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝(cháo)进士，官至屯(tún)田员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词(cí)柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并(bìng)以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风(fēng)光(guāng)和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画，情景交融，语言通(tōng)俗(sú)，音律谐婉(wǎn)，在当(dāng)时流传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳词(cí)”，婉约派最具代表性的人(rén)物之一，对宋(sòng)词(cí)的发(fā)展有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八(bā)声甘(gān)州》。

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