世界十大名画(huà) 排(pái)名，世(shì)界(jiè)十大(dà)名画(huà)简(jiǎn)介是达•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与米勒(lēi)的《浼(měi)钟》一(yī)样，作为最宝贵的名画之一(yī)，在世界上(shàng)享有盛(shèng)誉(yù)的。

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世界十大(dà)名画 排名，世界十大(dà)名画简(jiǎn)介(jiè)

　　1911年这幅《蒙娜(nà)丽莎》引起(qǐ)了一起不寻常(cháng)的(de)事件。

　　一位意大(dà)利人从巴黎的(de)罗浮宮中(zhōng)将这幅画盗走。

　　当(dāng)这一(yī)消息被报道出(chū)来之后(hòu)，惋惜名画被盗的(de)呼(hū)声，不仅在(zài)法(fǎ)国，其至在世界的各个地方(fāng)都(dōu)沸(fèi)腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題(tí)叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠的书(shū)面记载，画上的(de)夫人是那不勒斯(sī)人，据说她的真(zhēn)名叫凯(kǎi)拉尔基妮(nī)。

　　最(zuì)后的(de)晚(wǎn)餐

　　壁画《最后的晚餐》是意大利伟大的佛罗(luó)伦萨(sà)人列(liè)奥纳(nà)多•达•芬(fēn)奇创作的世界名(míng)画。

　　它与著名杰作《蒙娜(nà)丽莎》同为达•芬奇(qí)的代(dài)表作品，或许可以说《最后的晚餐》取(qǔ)得了更大的声誉。

　　这幅巨作描绘在意(yì)大利米兰的(de)慈悲圣(shèng)母(mǔ)大修道(dào)院勝堂的(de)墙壁上。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米，动笔于何年何月(yuè)虽没(méi)有定论，但(dàn)完成于1499年是可(kě)靠(kào)的。

　　格尔尼卡

　　西(xī)班牙画家毕(bì)加(jiā)索画。

　　毕加索罕年的画风比较写实，后来成(chéng)为(wèi)立体派(pài)的代(dài)表人(rén)物(wù)。

　　这(zhè)幅荦画是毕加索(suǒ)为巴(bā)黎世(shì)界博览会西班(bān)牙馆(guǎn)画的。

　　星月夜

　　油画《星(xīng)月夜》(又译《星光灿烂(làn)>>是在凡(fán)高(gāo)神智淸醒的时画的，与《阿(ā)尔女(nǚ)郎(láng)》相比，画风已(yǐ)大为(wèi)改观。

　　这倒不是凡高又(yòu)有什么新(xīn)的理论•仍是(shì)出于茫然的不安和(hé)对自身悲剧(jù)的预感。

　　大宫(gōng)女

　　大(dà)宫(gōng)女这幅(fú)画(huà)在(zài)巴黎展(zhǎn)出(chū)时，引起了观众(zhòng)极大的抨(pēng)击，人们说，作为(wèi)达维特的学生，安格尔走得太远(yuǎn)了，批评他“把人体的各个局部忽而放(fàng)大(dà)、忽而缩(suō)小”。

　　(大宮女(nǚ)》的(de)确是(shì)一(yī)幅(fú)易于引(yǐn)犮争论的(de)画，即便(biàn)我们今天(tiān)来看，这个以大半个后背展现(xiàn)给我们的美(měi)丽宫女.她的(de)身(shēn)忖也确乎有些不同于常人(rén)：并不是(shì)我们的视觉出(chū)了毛病，而是画家(jiā)安格(gé)尔在这幅画(huà)中有不少越轨之处。

　　戴珍(zhēn)珠(zhū)耳环的少(shǎo)女

　　在作(zuò)品《戴珍(zhēn)珠耳环的少女(nǚ)》中(zhōng)，维(wéi)米尔描绘了一名身穿(chuān)斑色“日本和服(fú)”式外衣，佩(pèi)戴蓝色(sè)头巾的(de)少女。

　　少女(nǚ)侧身(shēn)而坐，轻轻转头回眸，心无旁骛地面对观者。

　　她(tā)闪烁(shuò)的(de)目光中流露出殷(yīn)切之情，嘴唇微微开启，仿佛诉说着什么。

　　画(huà)面黑(hēi)色背(bèi)景烘托(tuō)出少女(nǚ)的形象，犹如(rú)黑暗中的一盏明灯。

　　这幅(fú)画另(lìng)一个受人关注之处，是(shì)少女(nǚ)左耳佩(pèi)戴的(de)一只泪滴(dī)形珍珠耳(ěr)环，在少女(nǚ)颈部的(de)阴影里似隐似现，是整幅画(huà)的点睹之笔(bǐ)。

　　维纳斯的诞生

　　波提切(qiè)利的《维(wéi)约斯(sī)的诞生》和他的另一幅作品《春》都是他最受赞誉(yù)的作品(pǐn)。

　　这两幅画(huà)都是出于德•美第(dì)奇家族的维(wéi)尔(ěr)拉(lā)持•卡(kǎ)斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘(lí)米，是一(yī)件大幅作品，制作年代约在1487年，这是距《春(chūn)》10年后，开始(shǐ)用画布(bù)代替木版画的。

　　创造亚当

　　威(wēi)廉布莱克是浪漫主义绘画的杰(jié)出代表。

　　文艺复兴时期最伟大(dà)的艺术家(jiā)之一，与达芬奇(qí)、拉斐(fěi)尔并称(chēng)文艺复兴三杰，一(yī)生追求(qiú)完美，他的(de)风格(gé)几乎(hū)影响了三个世纪的艺(yì)术家，后人把(bǎ)小行星(xīng)3001以他的名(míng)字命名以示尊敬。

　　亚维农的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕(bì)加索创作(zuò)生涯的“粉红色时期”。

　　他(tā)这一时期的(de)作(zuò)品以(yǐ)描绘马戏团人(rén)物为(wèi)主，形象(xiàng)虽然(rán)忧(yōu)郁却并不孤(gū)寂(jì)。

　　他(tā)画出了《亚维农的少女(nǚ)》，这是一幅具有里程碑意义的著名杰作。

　　这(zhè)幅(fú)巨幅油画，不仅标(biāo)志(zhì)着(zhe)毕加索个人艺术历程中(zhōng)的重大转折，而(ér)且也(yě)是(shì)两方现代艺(yì)术史(shǐ)上的一次革命性突破，它(tā)引发了立体主义(yì)运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪(jì)后期法国的印象学派画家中，有个年轻的莫奈，他(tā)的一幅题为《日出•印象(xiàng)》的油画，被称(chēng)之为整个印象派和他不人的代(dài)表作之一。

　　《日(rì)出•印象(xiàng)》描绘的是勒阿弗尔港口的一(yī)个多雾(wù)的早晨。

世(shì)界十大(dà)名画排行(xíng)榜世界上价值最高的(de)十(shí)幅画(huà)

　　绘画(huà)是人们(men)最容易接触(chù)到，也是学习成本最低的一种艺(yì)术，用手中的一支笔能创造出比(bǐ)黄金(jīn)、钻石(shí)更(gèng)珍(zhēn)贵(guì)的东西。

　　今天就盘点了世界(jiè)十大(dà)名画排(pái)行榜，而其背后所反映的历史和思想比中(zhōng)国(guó)十大名(míng)画更加复杂，难(nán)以理解。

　　世界十大名(míng)画有哪些?下面就和小(xiǎo)编一起来欣(xīn)赏(shǎng)它们(men)吧(ba)!

　　世(shì)界十大名画排(pái)行榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最(zuì)后的晚餐

　　3、格(gé)尔尼(ní)卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴(dài)珍珠(zhū)耳环的少(shǎo)女

　　7、维纳(nà)斯的(de)诞生(shēng)

　　8、创(chuàng)造亚当

　　9、亚维农的少女(nǚ)

　　10、日(rì)出(chū)·印象

　　一、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无(wú)需多言，几乎世(shì)界上所(suǒ)有的人都知道达(dá)芬(fēn)奇画(huà)过一个无论哪个角度都在看着(zhe)你的女人(rén)的画(huà)，位居(jū)世(shì)界十大(dà)名(míng)画排行榜(bǎng)第一位毫无(wú)疑问(wèn)。

　　这副(fù)《蒙娜丽莎(shā)》是达芬奇在佛罗伦萨文艺复兴时期创作的，他(tā)在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎(shā)》，并于1519年去世前(qián)不久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔(ěr)·吉奥(ào)康多(duō)命名，她是佛(fú)罗伦萨(sà)一个富(fù)裕(yù)家庭的(de)成员，女孩的爸(bà)爸和达·芬奇的爸(bà)爸(bà)是好朋友(yǒu)，有研究学者认(rèn)为达·芬(fēn)奇很可(kě)能是受其(qí)父亲(qīn)之命绘(huì)制了这幅(fú)肖像(xiàng)。

　　但是也有人认为蒙娜(nà)丽莎画作背景是中国的景(jǐng)观，她(tā)有可(kě)能是来自中国(guó)的(de)奴隶。

　　这幅画最神奇(qí)的地方就(jiù)在于，你从哪个方向(xiàng)看去，都会感觉(jué)蒙娜(nà)丽莎(shā)在(zài)看着你，对(duì)你(nǐ)微笑。

　　而在现代人们用科学分(fēn)析后发现蒙娜(nà)丽(lì)莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶(è)、6%的(de)恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背后还隐藏着第二(èr)张脸(liǎn)，科学家通过多(duō)光谱扫描发现了三(sān)种不同(tóng)的绘画，他们(men)就隐藏(cáng)在蒙娜丽莎的(de)微笑背后。

　　如果我们将这些(xiē)图(tú)像还原，那(nà)么就会看(kàn)到一个(gè)动(dòng)态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中无数未(wèi)接的秘密之外，这副(fù)画的经历也(yě)是十分坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫的雇员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙(méng)娜丽莎》，这位(wèi)意大(dà)利爱国者认为(wèi)蒙娜丽莎(shā)应该被送回意(yì)大(dà)利，在他的公寓里画了两年之后(hòu)，佩鲁(lǔ)贾(jiǎ)终于被抓住了(le)。

　　现在(zài)蒙娜丽莎又挂(guà)在巴黎的卢浮宫里，至(zhì)于画中的人到(dào)底是谁，达芬奇是(shì)怎么(me)完成这幅画的，他画这幅画的真正(zhèng)用意(yì)是(shì)什么(me)，也(yě)许(xǔ)都不(bù)那(nà)么重要了。

　　在世界(jiè)十(shí)大无价之(zhī)宝(bǎo)中《蒙娜(nà)丽莎(shā)》也高居第(dì)二(èr)，而(ér)且是唯(wéi)一(yī)一(yī)副画作(zuò)。

　　二、最后的晚(wǎn)餐(cān)

　　耶稣(sū)坐在桌子的正中间,他的门徒们(men)分别坐在他(tā)的(de)左右围绕着整张桌(zhuō)子,而这是他们(men)最后，因(yīn)为其中有人出卖了耶稣。

　　世界十大(dà)名(míng)画排行榜第二位，同(tóng)样是来自达芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作(zuò)品取材于《新约圣经》，犹太教(jiào)祭司长想在在夜间(jiān)逮(dǎi)捕耶稣(sū)，而(ér)耶稣(sū)的门徒犹大出卖了他(tā)，在晚餐(cān)上耶稣对他(tā)的门(mén)徒(tú)们说你们中有一个人(rén)要(yào)出卖我了。

　　12个门(mén)徒闻(wén)言后，或震惊、或愤怒、或激动、或(huò)紧(jǐn)张。

　　《最后的枣(zǎo)圆晚餐》表现的(de)就是这一时刻的紧张(zhāng)场(chǎng)面。

　　而坐在最右(yòu)的(de)犹大十分慌乱，手(shǒu)肘(zhǒu)碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇(qí)于1495年开始创作《最后的(de)晚餐(cān)》，并于1498年完(wán)成。

　　可能对(duì)于(yú)不信教(jiào)，不了解(jiě)西方历史的人(rén)来说(shuō)对(duì)于画中所要表(biǎo)达的意思和意境并不(bù)太理解。

　　但是(shì)我们单纯的(de)从绘画(huà)手法来(lái)看，12个人物不(bù)同(tóng)的神态、手势、眼神以及行为都刻画的细致入微(wēi)。

　　三、格(gé)尔尼卡

　　《格尼尔卡》是(shì)十(shí)幅(fú)毕(bì)加索最贵的(de)画之一，毕(bì)加索在20世纪30年代时是受西班牙(yá)共和国政府(fǔ)的(de)委托(tuō)，为1937年在巴(bā)黎举行的凳(dèng)念(niàn)塌(tā)国际博览(lǎn)会(huì)西班牙馆而创作，画面中(zhōng)表现力1937年德国空军疯狂轰(hōng)炸(zhà)西班(bān)牙小城格尔尼卡的情景(jǐng)。蘑菇头比较大做起来，女不怕粗短就怕蘑菇头

　　这幅(fú)画展示了战争的悲剧和对个人(rén)，尤其(qí)是无辜平(píng)民的痛苦，毕加索绘画的目的是(shì)将全世界的注意力吸(xī)引到德国轰炸机(jī)对巴斯(sī)克(kè)小(xiǎo)镇格尔尼卡的(de)轰炸，这些(xiē)人在(zài)西班牙内战期间支持佛朗哥将军的民族主义力(lì)量。

　　结合立体(tǐ)主义、超现实主义风(fēng)格，表现痛(tòng)苦、受难(nán)和兽性。

　　把具象的手法与立(lì)体主义的手(shǒu)法相结合，并借助几(jǐ)何(hé)线的组合，以激动人心的形象艺术语言，控(kòng)诉了法西斯战争惨无人(rén)道的暴(bào)行，位列世界十大(dà)名画排行榜第三位。

　　四、星月(yuè)夜

　　这幅画现在已经成为了随处(chù)可见(jiàn)的背景图片、装(zhuāng)饰画等，与(yǔ)其梵高(gāo)他的作品不同，在世(shì)界十大名画排行榜(bǎng)中星月(yuè)夜是唯一一幅即使(shǐ)你(nǐ)对(duì)艺(yì)术一(yī)无所(suǒ)知，但(dàn)是依然会很单(dān)纯的认为它(tā)很好看。

　　《星(xīng)月(yuè)夜(yè)》是梵高最著名(míng)的画作之一，已成(chéng)为(wèi)现代文化(huà)中最著(zhù)名的(de)画作(zuò)之一，这幅画展(zhǎn)示(shì)了圣瑞米的村庄，在一个盘旋(xuán)的天空下，从庇护向北，左边的(de)柏树被添(tiān)加到构图中(zhōng)。

　　在这幅画中，天高尺地(dì)间的景象化(huà)作了浓厚、有力的颜(yán)料(liào)浆，顺着画笔跳(tiào)动的轨(guǐ)迹，而涌(yǒng)起阵(zhèn)阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一股汹涌(yǒng)、动荡的激流所吞噬(shì)。

　　风景在发狂，山(shān)在骚动，月亮、星云(yún)在旋转，而(ér)那翻卷缭(liáo)绕、直上云端(duān)的(de)柏树，看起来像是一团(tuán)巨(jù)大的(de)黑色(sè)火舌，反映(yìng)出画家躁动不(bù)安的情感和(hé)狂(kuáng)迷(mí)的幻觉世界。

　　自(zì)1941年以来，它(tā)一直是纽约现代(dài)艺术博物馆的永久藏品，星夜(yè)高(gāo)分辨率的图(tú)像可以在这里找(zhǎo)到(dào)。

　　在创作(zuò)这副作品时梵高已经(jīng)深受精神(shén)病的困扰，割掉(diào)了自(zì)己的耳朵，也许(xǔ)在(zài)这(zhè)种一无(wú)所(suǒ)有，绝望的状态下梵高(gāo)看到了他心中(zhōng)这世界上最(zuì)美的景色。

　　五(wǔ)、大宫女

　　大宫(gōng).女最(zuì)早在巴黎(lí)展出时家德·凯(kǎi)拉(lā)特里曾说这简直就(jiù)是畸形，安格尔的这位宫(gōng)女的背部至少多(duō)了三节(jié)脊椎骨。

　　这副画引(yǐn)起(qǐ)了极大的争议和抨击，然而安(ān)格尔(ěr)的学生阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯(kǎi)拉(lā)特里可能是对的，可是这又(yòu)怎(zěn)么样(yàng)呢?也许正因为(wèi)这段秀长(zhǎng)的腰部才使她(tā)如此柔(róu)和，能一下子慑服住(zhù)观(guān)众(zhòng)。

　　假如她的身体比例绝(jué)对地准确(què)，那就很可能不这样诱(yòu)人了!”

　　《大宫女(nǚ)》就严(yán)格的古(gǔ)典风格去要(yào)求，确实存在很(hěn)多不和(hé)谐的地(dì)方。

　　但(dàn)安格尔坚定自己的美学信(xìn)念，从历史的角(jiǎo)度去认识，具有极(jí)大的勇气。

　　一直距今与规则(zé)中是无法做(zuò)出(chū)创造性的东西(xī)，只有跳出规则，在(zài)规则之外来(lái)思考(kǎo)，才能创造(zào)出新的、前所未有的震(zhèn)撼。

　　六(liù)、向日葵

　　《向(xiàng)日葵》我们(men)在小学的美术课本上就已(yǐ)经见过，虽然(rán)当时并(bìng)不可能有人能理解它的价值所在。

　　这是梵高最被人熟知的(de)一幅作品(pǐn)，或者说它是一(yī)组作品。

　　在绘画(huà)艺(yì)术的漫(màn)长历(lì)史中，梵高的(de)向日(rì)葵似(shì)乎成为最(zuì)具代表(biǎo)性的作(zuò)品，它甚至成了艺(yì)术史上的一座丰碑。

　　它(tā)还向我们展示出一(yī)位伟大艺术家(jiā)的(de)精神世界。

　　以短暂的(de)笔触把向(xiàng)日(rì)葵(kuí)的黄色画(huà)得极其刺眼，每朵(duǒ)花(huā)如燃烧的火焰(yàn)一般，细碎的花瓣和葵叶象火(huǒ)苗一(yī)样布(bù)满(mǎn)画面，整(zhěng)幅画(huà)尤(yóu)如燃(rán)遍画布(bù)的火焰，显出画家狂热般的(de)生命激情。

　　越是大师(shī)，越是能在最平常最简单的东西中表达出(chū)自(zì)己的情感和艺术性(xìng)。

　　七、维纳斯的诞生蘑菇头比较大做起来，女不怕粗短就怕蘑菇头>

　　《维纳斯(sī)的诞生》是桑德罗(luó)·波(bō)提切利公元1487年间(jiān)创作(zuò)的(de)一幅(fú)画(huà)，这幅画描绘(huì)了女(nǚ)神维(wéi)纳斯诞生时的情景(jǐng)，画面上(shàng)人物(wù)的体态和衣纹表现(xiàn)十分出色，人物与(yǔ)自然背(bèi)景也(yě)达到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是(shì)那样无(wú)动于衷地以羞(xiū)怯和幽怨的感情在对待一切，她对于生活的未来不(bù)是充满乐观的信(xìn)心，而是感到惆怅和迷惑，这(zhè)也是波提切利矛盾世界观的反(fǎn)映。

　　八(bā)、创造亚(yà)当

　　米(mǐ)开朗基罗在创作这副画(huà)时，心情极为悲愤，因为他是被(bèi)迫在西斯廷礼拜堂屋(wū)顶壁上作画的，整(zhěng)个壁(bì)画(huà)面积达500平(píng)方(fāng)米左右，是(shì)美术史(shǐ)上最大的壁画(huà)之(zhī)一。

　　其(qí)中《创(chuàng)造亚(yà)当》最为出色，画中亚当的形(xíng)象体(tǐ)态健(jiàn)壮，气魄宏伟，具有强烈的意志与力(lì)量(liàng)，显示(shì)了艺(yì)术家在写实的基(jī)础上非同寻常的理想(xiǎng)加工，予同时代(dài)人深刻的启示。

　　亚当全(quán)身(shēn)裸体，躺在(zài)左边的陆(lù)地上(shàng)，一(yī)手伸向大神。

　　神与人的(de)手指象接电(diàn)似的相(xiāng)互交流，这里(lǐ)表现了充(chōng)满精力(lì)的老人和(hé)年轻而美丽的生命(mìng)的诞生。

　　体(tǐ)现了创造者的权威和被创造者(zhě)的信心。

　　我(wǒ)们不得不(bù)感慨于大(dà)师(shī)的(de)才华，不(bù)论在什么(me)情(qíng)况下(xià)，都(dōu)能创作出世界十大(dà)名画(huà)这样水准的作品。

　　九、亚维农的少女(nǚ)

　　这幅画也(yě)许是是历(lì)史上(shàng)将女人画的最难看(kàn)的画，当然这只是我等俗(sú)人的眼光。

　　从艺术角度来看《亚威农少女》开(kāi)创了(le)法(fǎ)国立体主义的新局面(miàn)，毕加索与(yǔ)勃拉克也成了这一画派(pài)的风云人物。

　　这(zhè)是一幅与(yǔ)以往的(de)艺术方法彻底决裂的立体主义作品，当时不免要遭到来自社会各方(fāng)面的嘲讽和指责。

　　总之，这些形象使人观后(hòu)产生作呕感。

　　当(dāng)诗(shī)人把这些形象与亚威农相联(lián)系时，观众似乎(hū)受了侮辱一般，责骂(mà)毕加(jiā)索的鄙俗。

　　殊不(bù)知(zhī)，这幅画在以后的十几年中竟(jìng)使法(fǎ)国(guó)的立(lì)体主义绘画得到空前的发(fā)展(zhǎn)，甚而波及到其他(tā)领域。

　　不(bù)仅在(zài)美术上，连芭蕾舞、舞台设(shè)计、文学(xué)、音乐上，都(dōu)引起了极(jí)大的共(gòng)鸣。

　　十、日出·印(yìn)象

　　日出印象是莫(mò)奈(nài)在1873年在阿弗(fú)尔港(gǎng)口(kǒu)创作的一幅写生画，当时(shí)莫奈并没有给它(tā)命(mìng)名(míng)，直到一名(míng)新闻记(jì)者讽刺莫奈的画是(shì)"对(duì)美(měi)与真实的(de)否(fǒu)定，只(zhǐ)能给人一种(zhǒng)印象"。

　　于是莫奈于是就给这幅画起了个题目(mù)《日(rì)出·印(yìn)象(xiàng)》。

　　它作为一幅海景(jǐng)写生画，整个画面笼罩在稀薄的灰色调中，笔触(chù)画得非(fēi)常随意、零乱，展示了一种(zhǒng)雾(wù)气(qì)交融的景象。

　　日出(chū)时，海上雾气迷朦，水中反射着(zhe)天空(kōng)和(hé)太阳的颜色.岸(àn)上景色(sè)隐隐(yǐn)约约，模(mó)模糊糊看(kàn)不清，给人一种瞬间的感受(shòu)。

　　十(shí)大名画

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