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松花江上(shàng)是(shì)谁(shuí)创作的(de)

　　松花江上(shàng)是张寒(hán)晖(huī)创(chuàng)作的(de)。

　　《松(sōng)花江上》是1935年(nián)张寒(hán)晖在西安目睹东北军和东北人民流亡惨(cǎn)状而创作的一首抗日歌曲(qū)。

　　歌曲唱出(chū)了“九一(yī)八”事变后东北民众以(yǐ)至中国人民的悲愤(fèn)情怀，被(bèi)誉为(wèi)《流亡三部(bù)曲》之一，风(fēng)靡中华大地(dì)。15个工作日是多长时间 15个工作日包括周六周日吗>

松花江(jiāng)上(shàng)是艺术歌(gē)曲(qū)吗(ma)

　　松(sōng)花(huā)江上不属于曲(qū)艺，《松花(huā)江上》是男高(gāo)音歌(gē)唱家施鸿(hóng)鄂的(de)代表作品，是一首脍炙人(rén)口(kǒu)的抒情歌(gē)曲。

　　《松花江上》由张寒晖创作于(yú)1936年，张寒晖经常(cháng)到新城北门外东北家属寄居(jū)的地方看(kàn)望学生的父(fù)母和亲(qīn)人(rén)。

　　在那里，张寒(hán)晖看到了东(dōng)北同胞困苦生活的(de)情(qíng)形，听到了背井(jǐng)离乡的痛苦倾诉。

　　这(zhè)种场景强(qiáng)烈(liè)的激发了张寒晖(huī)的爱国热情，难以(yǐ)按捺的创作之情(qíng)油(yóu)然而生。

　　于是，他以北方女人失去(qù)亲(qīn)人在坟头(tóu)哭诉的音(yīn)调为音乐素材，写(xiě)成(chéng)了《松花江15个工作日是多长时间 15个工作日包括周六周日吗上》这首优秀的声乐作(zuò)品。

歌曲(qū)《松花(huā)江上》属(shǔ)于什么类型的歌？ A、世纪之歌 B、离散之歌 C、城市(shì)流行歌曲 D、以上都(dōu)不对

　　《松花江上(shàng)》是一(yī)首脍炙人(rén)口的高音抒情歌曲依据歌词的内容和感情的(de)脉络，这首歌分为怀故、漂流、呼唤三(sān)个(gè)层次。

　　作(zuò)者(zhě)用特(tè)殊的形式(shì)对当时(shí)社会生(shēng)活和人们(men)思想情感的反映。

　　一定(dìng)的时15个工作日是多长时间 15个工作日包括周六周日吗代(dài)背景和生活环(huán)境，对歌曲作者的(de)艺术创作总有一定的影响，它(tā)直接影响作(zuò)者的创作思想、风格、动机(jī)以及(jí)创作素材的选择。

　　《松花江上》这首歌曲创作于1936年11月(yuè)，当时我国东北被日(rì)本(běn)帝国主义所占领，日本还发动了震惊中外的(de)“九·一(yī)八”事变。

　　1936年，被蒋介石驱赶到“剿(jiǎo)共”前线的(de)东北军官兵，携老带小，他们被迫(pò)流亡关(guān)内(nèi)，有家归不得(dé)，有仇不(bù)能(néng)报，却要为反(fǎn)共、反人民(mín)的内战去卖命，人人心中都郁(yù)结着(zhe)悲苦(kǔ)怨愤，要(yào)倾(qīng)吐，要(yào)爆发。

　　当时正在西安(ān)二中教书的(de)张寒晖(huī)，天天见到这种(zhǒng)流浪(làng)徘徊的惨(cǎn)景，耳鼓(gǔ)充满嗟叹痛(tòng)苦的(de)呼(hū)声，于(yú)是便谱写出了这首感人肺腑的歌(gē)曲，以含(hán)着热(rè)泪(lèi)哭泣似的音调，唱(chàng)出了悲愤(fèn)交(jiāo)加的声音。

　　可见，时代背景和生(shēng)活环境等因(yīn)素，对作者的(de)音乐(lè)创作起着一(yī)定的(de)导向作用(yòng)，所以(yǐ)要想深(shēn)刻地了解作品，就必(bì)须先了(le)解作品的时(shí)代背景和创作(zuò)背景。

　　这首歌(gē)曲的结(jié)构是带尾(wěi)声的二部曲式，具有倾诉性(xìng)、叙述性(xìng)兼抒情(qíng)性(xìng)的特点。

　　歌词(cí)内容有(yǒu)很强的说服(fú)力，真切感人。

　　第一部分(fēn)是由两个乐(lè)段组(zǔ)成，每一段又都由三(sān)个(gè)乐句(jù)构成。

　　这一部分(fēn)的(de)音调(diào)富于叙事(shì)与(yǔ)抒情(qíng)的(de)特点。

　　第二部分的旋律以(yǐ)环回萦绕、反复咏唱的方式得到了展(zhǎn)开，感情越来越(yuè)激动，具有回肠欲断(duàn)的效果。

　　这部分以呼喊似(shì)的音调、悲愤的情绪，控诉日本帝国(guó)主义(yì)入侵东(dōng)北后(hòu)的(de)滔天罪行，表达了东(dōng)北(běi)人民(mín)要求收(shōu)复失(shī)地的强烈愿望。

　　最后(hòu)的(de)尾声，唱出了呼天唤地似的旋律，使歌曲达到了高潮。

　　在声泪(lèi)俱(jù)下的悲(bēi)痛中，蕴藏着要求起来(lái)反抗斗争(zhēng)的力量。

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