京剧的角色(sè)可(kě)分为哪(nǎ)几种(zhǒng)，京剧(jù)的角色可分为哪几(jǐ)种角色(sè)是生、旦、净、末、丑的。

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京剧的角色可分为哪(nǎ)几种，京剧(jù)的角色可分为哪几种(zhǒng)角色

　　1、生

　　生是戏曲表演行当的主要类型之(zhī)一(yī)，除净、丑(chǒu)以(yǐ)外的(de)男性角色称为生行。

　　按其扮演(yǎn)的人物的年龄、身份、性(xìng)格特征和表演特点，大致分为老生(shēng)、小生、外(wài)、末、武生和娃娃生几类。

　　生除了红生(shēng)某些勾(gōu)脸的(de)武(wǔ)生(shēng)之外(wài),其他都是素脸(liǎn),也(yě)就是(shì)内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京(jīng)剧中扮演各种不(bù)同(tóng)年(nián)龄(líng)、性格、身份的女性的一类角色(sè)的总称。

　　旦角又(yòu)分为正旦、花旦、花衫(shān)、刀马旦、 武旦、老旦(dàn)等专行。

　　3、净

　　净角指(zhǐ)脸(liǎn)画(huà)彩(cǎi)图(tú)的花脸角色(sè)，看来并(bìng)不干(gàn)净，故反其意为净。

　　净行分：以(yǐ)唱为主的铜(tóng)锤花脸与黑头花脸；

　　以工架为主的架子花脸，如大将(jiāng)、和尚、绿(lǜ)林好(hǎo)汉及武花脸(liǎn)与摔打花脸等(děng)。

　　铜锤(chuí)花脸称正净，架子(zi)花脸(liǎn)叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言红净，在(zài)表(biǎo)演风格上均有不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾脸，而勾画“三花脸(liǎn)”，面谱与花脸有很大区(qū)别。

　　根据(jù)动物属相，丑属(shǔ)牛(niú)，牛性笨(bèn)，丑为笨的代名词。

　　但(dàn)舞台上的武(wǔ)丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演出活泼(pō)伶(líng)俐，善(shàn)演武功武技的角色(sè)，此与牛(niú)的(de)丑笨性又完(wán)全不同。

　　5、末

　　末行扮演中(zhōng)年以上男子，多数挂须。

　　又(yòu)细(xì)分为老生、末、老外。

　　在北(běi)杂(zá)剧中，末称“末泥”或(huò)“末尼色”，泛指末本正角，与宋(sòng)元杂剧所称的“生(shēng)”同(tóng)，而与(yǔ)“末”的(de)涵义不同。

　　宋元(yuán)南戏(xì)所(suǒ)称之“末”实即“副末(mò)”，除担任(rèn)报台，介(jiè)绍剧情梗概和(hé)剧目主题的开场外，还(hái)在(zài)戏中扮演社会地位低下的次要角色(sè)。大明虾怎么保存才新鲜呢 大明虾是淡水还是海水

　　昆剧“末”行是继(jì)宋(sòng)元南戏脚色(sè)制(zhì)度发展而来，按照南昆(kūn)的(de)路子，包括老生、副末、老外三个(gè)家(jiā)门，约在清代中叶初步定(dìng)型。

京剧的角色都(dōu)有哪几种?

　　京剧(jù)行当又(yòu)称角色，主要可分为生、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生(shēng)行(xíng) 简称“生”。

　　生行分为须(xū)生(老(lǎo)生)、红生、小(xiǎo)生、武生(shēng)、娃娃生(shēng)等。

　　为京(jīng)剧中的重要(yào)行当之(zhī)一(yī)。

　　 须(xū)生(老生):即中(zhōng)年以上的剧中人，口(kǒu)戴胡子(髯口)，因性格与身份(fèn)的不同，可分(fēn)为安工老生或称唱工老生(shēng)(如扮演帝王、官僚、文人等)，靠把(bǎ)老生(如扮(bàn)演武(wǔ)将)，衰派老生(如扮演穷(qióng)困(kùn)潦倒之人等)。

　　 红生:为(wèi)勾红脸的须(xū)生，如扮演关羽(yǔ)、赵匡胤等。

　　 小(xiǎo)生:指演剧中的翎子生(shēng)(带(dài)雉翎的大将，王(wáng)侯(hóu)等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷(qióng)生(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏中的(de)武打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩(dūn)子)武生，穿薄底靴的(de)称短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称“旦(dàn)”。

　　分青衣(yī)、花旦、武(wǔ)旦、刀(dāo)马旦、老旦、贴(tiē)旦、闺旦等(děng)角(jiǎo)色。

　　旦角全(quán)为女性。

　　 青衣(yī):以唱为主(zhǔ)，扮演贤妻良母型角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以(yǐ)服装花(huā)艳为特色，以演皇后(hòu)、公主、贵(guì)夫人、女将(jiāng)、小贩(fàn)、村姑(gū)等角色为主。

　　 武旦、刀(dāo)马旦:为演(yǎn)武(wǔ)功(gōng)做枣禅见长的女性。

　　 老旦:用本噪(zào)子演唱，多为中老年妇女。

　　3、净(jìng)行 简称(chēng)“净”，亦(yì)叫花脸。

　　净(jìng)角(jiǎo)指脸画(huà)彩(cǎi)图的花(huā)脸角色，看来并(bìng)不干净，故反其意为‘‘净”净(jìng)行分如(rú)下几种角(jiǎo)色(sè):以唱为主的铜锤(chuí)花脸与黑头花脸;以工架为主的架子花脸，如(rú)大将(jiāng)、和尚、绿林(lín)好汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花(huā)脸称正净，架子花脸叫副净、武工(gōng)花脸名武净，武(wǔ)二花脸言红净，在表演风格上(shàng)均有不(bù)同的特色。

　　4、末行(xíng) 简(jiǎn)称“末”。

　　该行当多为中年以(yǐ)上的(de)男性。

　　实际末行(xíng)专司引戏职能，如打头出场者，反其义而称为“末”的(de)。

　　5、丑行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行勾脸，而(ér)勾画(huà)“三花脸”，面谱与花脸有很(hěn)大区别。

　　 丑(chǒu)行又(yòu)分(fēn)文(wén)丑、武丑。

　　文(wén)丑中又分为方巾丑(文(wén)人，儒生);武丑，专演跌、打(dǎ)、翻、扑等(děng)武技角色。

　　根据动物(wù)属相(xiāng)，丑属牛，牛(niú)性笨，丑为笨的(de)代名词。

　　但(dàn)舞台上的武(wǔ)丑(chǒu)亦(yì)叫开口跳，而能说(shuō)能跳，表演(yǎn)出活泼伶俐，善演武功武技的角色，此与牛(niú)的丑笨性又完全(quán)不(bù)同。

　　扩展资料：

　　京(jīng)剧，曾称平剧(jù)，中国五大戏曲剧种之一，腔(qiāng)调以西皮、二黄(huáng)为主，用胡琴和锣鼓等伴奏(zòu)，场景布置注重写意。

　　被视(shì)为(wèi)中(zhōng)国国粹，中国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清代乾(qián)隆(lóng)五十五年（1790年）起，原在南方演(yǎn)出的三庆(qìng)、四喜、春(chūn)台、和春， 四(sì)大徽班(bān)陆续(xù)进入(rù)北京，他们与来自湖(hú)北的汉调艺人合(hé)作，同时又接(jiē)受了(le)昆(kūn)曲、秦腔的部(bù)分剧目(mù)、曲(qū)调和(hé)表演方法，吸收了一些地方民(mín)间曲调(diào)，通过(guò)不断(duàn)的交流、融合，最终形成京剧。

　　京剧形(xíng)成后在清朝宫(gōng)廷内开(kāi)始快速发展，直(zhí)至民(mín)国得到(dào)空前(qián)的(de)繁荣。

　　京剧走(zǒu)遍世界(jiè)各(gè)地，成为介绍、传播中国传(chuán)统艺术纯尘文化的(de)重要媒介(jiè)。

　　分布(bù)地以(yǐ)北京为中心，遍及中国(guó)。

　　在2010年11月16日，京剧(jù)被(bèi)列入(rù)“人(rén)类非(fēi)物质文化遗产代表作(zuò)名录”。

　　京剧(jù)一般用油彩化妆，比较难(nán)卸(xiè)下。

　　脸谱(pǔ)的演变和发展(zhǎn)，不是(shì)某个人凭空(kōng)臆造的产(chǎn)物，而是戏曲艺术家(jiā)们(men)在长期艺术实践中，对生(shēng)活现(xiàn)象(xiàng)的观察、体验、综合，以及对剧中岩塌(tā)角色(sè)的不断分析、判(pàn)断，作出评价，才逐步形成了一整套(tào)完整(zhěng)的艺(yì)术手法。

　　据史料(liào)记载，脸谱系(xì)由唐朝乐(lè)舞大面（传统戏曲角色行当之一，是(shì)京(jīng)剧和某些(xiē)地方戏中净(jìng)的别称）所(suǒ)戴面(miàn)具和参(cān)军(jūn)戏副净的涂面逐渐演(yǎn)变而来。

　　中国戏(xì)曲理(lǐ)论家(jiā)翁偶虹(hóng)曾(céng)撰文说：“中国戏曲(qū)脸谱，胚胎(tāi)于上古的图腾，滥觞(shāng)于春秋的傩祭，孽乳(rǔ)为汉、唐(táng)的代面，发展为宋(sòng)、元的涂面，形成为明、清(qīng)的脸谱。

　　在戏曲形成(chéng)之后(hòu)，脸谱与面具(jù)仍然(rán)交替使用。

　　最明显的贵州的‘地(dì)戏’，江西、安徽的(de)‘傩戏(xì)’，西藏的‘藏戏’，无论生旦(dàn)净丑，都戴面具，每剧(jù)多至百余，少者亦须数十(shí)。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一般均戴面具，并不勾画脸谱(pǔ)。

　　京剧是(shì)具有全国性的大剧种，大量发展脸谱，可是加官、财神、魁星(xīng)、土地、雷公，仍戴面具。

　　从(cóng)脸谱(pǔ)、面具的混合使用与(yǔ)脸谱谱式的由简至繁，可以看出中(zhōng)国戏曲(qū)累递发(fā)展(zhǎn)的轨(guǐ)迹。

　　”

　　京(jīng)剧脸谱(pǔ)与京剧表演(yǎn)艺(yì)术一样(yàng)，是和(hé)演(yǎn)员一起出现在舞台上(shàng)的活的艺(yì)术(shù)。

　　京剧在中国戏曲史上，虽只有二百余年的历史，但与其他戏曲相(xiāng)比，它发展快，流(liú)传广，深(shēn)受人民群众(zhòng)的喜(xǐ)爱，有(yǒu)广泛的群众基础。

　　因此(cǐ)，京剧(jù)脸谱(pǔ)在中(zhōng)国戏曲脸(liǎn)谱中具有(yǒu)特殊的地位。

　　京(jīng)剧脸谱是(shì)一种写意和夸(kuā)张(zhāng)的艺(yì)术，常以蝙(biān)蝠、燕翼(yì)、蝶翅等为图(tú)案勾(gōu)眉眼面颊(jiá)，结合夸(kuā)张的(de)鼻窝、嘴(zuǐ)窝(wō)来(lái)刻画面部的(de)表情。

　　开朗(lǎng)乐观的脸谱总是舒眉展眼，悲(bēi)伤(shāng)或暴(bào)戾(lì)的脸谱(pǔ)多是(shì)曲眉合目。

　　勾(gōu)画(huà)时以(yǐ)“鱼尾纹”的高低曲直来反映(yìng)年龄，用“法(fǎ)令(lìng)纹(wén)”的上下开(kāi)合来表(biǎo)现气质，用“印堂纹”的(de)不同(tóng)图案象(xiàng)征人(rén)物性格。

　　京(jīng)剧脸谱，是具有民族特色(sè)的一种特殊的化妆方(fāng)法。

　　由于每个历史人(rén)物或某一种(zhǒng)类型的人物都有一种大概的谱式，就像唱歌、奏乐(lè)都(dōu)要按(àn)照(zhào)乐谱一(yī)样，所以(yǐ)称为“脸(liǎn)谱”。

　　关(guān)于(yú)脸谱的来源，大明虾怎么保存才新鲜呢 大明虾是淡水还是海水一般的说(shuō)法是来(lái)自(zì)假面具。

　　京剧脸谱，是(shì)根据某种(zhǒng)性格、性情或某种(zhǒng)特殊类型的人物为采用某(mǒu)些色彩(cǎi)的。

　　红色的脸谱表示忠(zhōng)勇义烈，如关羽(yǔ)、姜维、常遇春；黑色(sè)的(de)脸谱表示刚(gāng)烈、正(zhèng)直、勇猛甚至鲁莽，如包(bāo)拯、张飞、李逵(kuí)等(děng)；黄色的(de)脸谱表(biǎo)示(shì)凶(xiōng)狠残暴，如宇文成都、典韦；蓝色或绿色(sè)的脸谱表(biǎo)示一些粗豪暴(bào)躁的人物(wù)，如窦尔(ěr)敦、马武等(děng)；白色的脸谱(pǔ)一般(bān)表示(shì)奸臣、坏(huài)人，如(rú)曹操、赵高等。

　　京(jīng)剧(jù)脸谱的色画方法(fǎ)，基本上分(fēn)为三类：揉脸、抹脸、勾脸(liǎn)。

　　脸(liǎn)谱最(zuì)初的作用，只是(shì)夸大(dà)剧中角色的五(wǔ)官部位(wèi)和(hé)面部的纹理(lǐ)，用夸张的(de)手法表现剧中人的性格(gé)、心(xīn)理和生理上的特(tè)征，以此来(lái)为整个戏剧的(de)情节服务，可是发(fā)展到(dào)后来，脸谱由(yóu)简(jiǎn)到繁、由粗到细(xì)、由表及里、由浅到深，本身就逐(zhú)渐成为一种具有民族特色的(de)、以(yǐ)人的面部(bù)为(wèi)表现手(shǒu)段(duàn)的(de)图案艺术了(le)。

　　参(cān)考资料：百度(dù)百科-京剧

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