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雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知(zhī)道说什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再(zài)多也只是(shì)徒增(zēng)伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自己的(de)哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来(lái)了。

　　所以执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人(rén)惜(xī)别时的真情实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写别情的千古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的(de)代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉(liáng)而急促，傍晚(wǎn)时分(fēn)，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在(zài)依(yī)依(yī)不舍(shě)的时候(hòu)，船上的(de)人已(yǐ)催着出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到(dào)这一(yī)去路(lù)途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不(bù)知(zhī)尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄(qī)凉的(de)秋天！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对(duì)凄厉的(de)晨风和(hé)黎明的残月了(le)。

　　这一(yī)去长年相(xiāng)别，我料想即使遇到好天气(qì)、好(hǎo)风景(jǐng)，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人饯(jiàn)行时难(nán)分难舍的别(bié)情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点出别时的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外的长亭，具体时(shí)间是雨后阴(yīn)冷(lěng)的黄昏。

　　然而词(cí)人(rén)并没有(yǒu)纯客观地(dì)铺(pù)叙自然景物，而是通过景物的(de)描写(xiě)，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天(tiān)晚，暮(mù)色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之后，继之以寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切：词人(rén)所(suǒ)见所闻(wén)，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法书名号之间有没有标点符号，书名号之间有标点符号么结构是一(yī)、二(èr)、一，极(jí)顿挫(cuò)吞咽(yàn)之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写离(lí)别(bié)的情(qíng)形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途(tú)失(shī)意(yì)，且又跟恋(liàn)人分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词人(rén)内心的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给天(tiān)容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读(dú)者下面写(xiě)景(jǐng)物是(shì)想(xiǎng)象的(de)。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不(bù)愿去而又(yòu)不得不去，包含了(le)离(lí)人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会(huì)越(yuè)去越远(yuǎn)，而(ér)且一路(lù)上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到(dào)广阔无(wú)边的南(nán)方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下(xià)的作用。

　　下(xià)阕(què)着重写想(xiǎng)象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作(zuò)泛(fàn)论，从个别说到(dào)一般，得出(chū)一(yī)条人生哲理：“多情自(zì)古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象出发(fā)，提升为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的(de)现象，扩大(dà)了词(cí)的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古(gǔ)人承受的痛苦更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖(hú)的(de)感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景(jǐng)写情，真正(zhèng)做(zuò)到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的(de)感(gǎn)情，表(biǎo)现(xiàn)得十分(fēn)充分(fēn)、真切,创造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后(hòu)长远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情(qíng),更与何人说？”这四句更(gèng)深一(yī)层推(tuī)想离别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日(rì)子怎么(me)挨(āi)得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等(děng)于虚设，因为再没(méi)有心爱的(de)人与(yǔ)自己(jǐ)共赏；再退(tuì)一步(bù)，即便对着(zhe)美景，能产生一些感受，但又能向谁去(qù)诉(sù)说呢？总之，一书名号之间有没有标点符号，书名号之间有标点符号么(yī)切都提(tí)不起兴致了(le)。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了(le)细致入微(wēi)、至(zhì)尽至极的(de)地(dì)步，也传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用问(wèn)句(jù)形式，感(gǎn)情(qíng)显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构(gòu)思，先写离别之前(qián)，重在勾勒(lēi)环(huán)境；次写离(lí)别(bié)时刻(kè)，重(zhòng)在(zài)描写情态；再写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情(qíng)态，想象未来(lái)，词人都注意了前后照应(yīng)，虚实相生，做到(dào)层层深入(rù)，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如行云流(liú)水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调(diào)因写真情实感而(ér)显(xiǎn)得太伤感(gǎn)、太低(dī)沉(chén)，但却将(jiāng)词人(rén)抑郁的心情和(hé)失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来(lái)有离(lí)别之苦的人(rén)们(men)在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都(dōu)会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉(chán)凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那(nà)堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在(zài)交通要道边每隔(gé)十里修建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又(yòu)称(chēng书名号之间有没有标点符号，书名号之间有标点符号么)“十(shí)里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是(shì)古人送别的(de)地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指(zhǐ)北(běi)宋(sòng)的首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行(xíng)。

　　无绪(xù)：没有情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方(fāng)楚地的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着南(nán)天，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失(shī)意忧愤，常流连(lián)秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从(cóng)汴京南下时与(yǔ)一位恋(liàn)人的(de)惜别之作。

　　作(zuò)者介(jiè)绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改名(míng)永，字(zì)耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯田员外(wài)郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨(zhǐ)填(tián)词柳(liǔ)三变”，以(yǐ)毕生精力作词(cí)，并以“白(bái)衣(yī)卿(qīng)相”自诩。

　　其词(cí)多(duō)描绘城市(shì)风(fēng)光(guāng)和歌妓(jì)生(shēng)活(huó)，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最(zuì)具代(dài)表性的人物之一，对宋词的发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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