柴(chái)可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一(yī)乐章(zhāng)，第一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫斯基(jī)是《降b小(xiǎo)调第(dì)一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯(sī)基最著名和最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之一(yī)的。

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柴可夫斯(sī)基《第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基(jī)

　　《降b小调第一号(hào)钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其(qí)风格(gé)直接和间接地影响了很多后来者。

　　在(zài)《第一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》创作(zuò)之前，柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基因被认为(wèi)追(zhuī)随西方音乐风(fēng)格而不是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得(dé)世(shì)界范围的影响，真正(zhèng)走向(xiàng)世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过三首钢(gāng)琴协奏什么是因果论证举例说明句子，什么是因果论证举例说明的方法曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴科(kē)夫斯(sī)基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改(gǎi)革之(zhī)后，由封(fēng)建生产关系转向(xiàng)资本主义(yì)生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴(chái)科夫(fū)斯基曾向当时的莫斯科(kē)音乐学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一无是处、无可(kě)救(jiù)药”要求柴科夫斯基(jī)必须按照(zhào)自己的意思修改(gǎi)，他(tā)才(cái)能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个(gè)音符(fú)也不该，我要按(àn)照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠(zèng)德(dé)国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯也(yě)演奏了(le)这首协奏曲，以改正了自(zì)己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基因之维护(hù)了(le)自己的创作个性和自(zì)由、人格感和(hé)自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒情性(xìng)的(de)美(měi)丽(lì)旋律与(yǔ)强烈的情感渲泄的(de)结合而(ér)见长(zhǎng)，他吸(xī)收(shōu)意大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国(guó)交响曲的创作特色(sè)，使其(qí)作品色彩异常丰富，但因(yīn)感情(qíng)因素太多地带入(rù)创作，又使曲式结构不(bù)那么完美常被(bèi)情绪冲动(dòng)而(ér)阻断；

　　从这个(gè)意义上说，他的音乐又往往(wǎng)是最感人的音(yīn)乐。

柴可(kě)夫斯(sī)基第一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严(yán)而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏(zòu)的(de)降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小提(tí)琴(qín)主奏降D大(dà)调主题，钢(gāng)琴以华彩发(fā)展(zhǎn)，这(zhè)个(gè)主(zhǔ)题据说是(shì)柴科夫斯基(jī)在卡缅科(kē)集市(shì)上(shàng)，从(cóng)一(yī)个盲乞(qǐ)那(nà)里(lǐ)采集(jí)到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题(tí)以降(jiàng)A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在(zài)发展部，第(dì)一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢(gāng)琴为主形(xíng)成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵重重扣入(rù)地(dì)下(xià)的震撼，那(nà)么(me)就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人(rén)们的(de)心灵带入(rù)缥(piāo)缈(miǎo)太空的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在(zài)是世间的(de)绝(jué)品。

　　第一乐章整个都(dōu)是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键的重击，让人(rén)整个(gè)心都(dōu)飞了(le)起来。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更让作为“旋律(lǜ)大师”的(de)柴可夫(fū)斯基表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢奋激进(jìn)，高昂的(de)气(qì)什么是因果论证举例说明句子，什么是因果论证举例说明的方法势，让生处喧(xuān)闹都(dōu)市的生活虫(chóng)们感到了(le)生活的(de)压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一乐章(zhāng)中间也(yě)是有舒缓的(de)旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总体上还(hái)是快的(de)节(jié)奏，让我们感觉在这样的都市的生活(huó)的艰难(nán)，为(wèi)了生活(huó)而艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直在(zài)听(tīng)这首曲(qū)子，甚至(zhì)把第一(yī)乐章的开头(tóu)曲作为(wèi)我的手机铃声(shēng)。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将人们(men)心灵重重扣入地下(xià)的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难(nán)以详细描述的，我也找(zhǎo)不到什么好的言(yán)语来描述，但(dàn)是我(wǒ)并不(bù)认(rèn)为“将人们心灵(líng)重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不(bù)得章法(fǎ)的，如果(guǒ)按照严格的(de)音律格式去套，我就什么也感受(shòu)不(bù)到，而更多的是(shì)在静谧中(zhōng)，独自聆听(tīng)时，偶尔(ěr)的(de)一(yī)个(gè)片段或是凸(tū)起(qǐ)的音(yīn)符就(jiù)会深深的(de)把我打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲(qū)的时候，有(yǒu)好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔音一般钻进了我的心，使(shǐ)我不(bù)能(néng)再坐在那(nà)里(lǐ)，只有起身在屋里(lǐ)四处走动才能使让州我的激(jī)动慢慢(màn)的(de)平(píng)息下来(lái)！我是个(gè)不善于表达感情的人，所以有时除(chú)了走动，偶尔还会感到全身发(fā)寒(hán)，一切被僵住了一样，不(bù)能自己(jǐ)！

　　听(tīng)了(le)很(hěn)多遍了，很多高(gāo)人所说的(de)内(nèi)涵我都没有感受出来，但是(shì)我也没有刻意去感受，就(jiù)像(xiàng)久旱的大地经受大(dà)雨洗(xǐ)刷一样(yàng)，我只会享受(shòu)乐曲带给(gěi)我(wǒ)那淋漓的(de)快感和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我(wǒ)在很多年(nián)以后(hòu)，再重听这首(shǒu)曲子时，能走进作家100多年前(qián)的灵魂深处，去感受他那(nà)颗细腻却(què)又敏感，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘录一位(wèi)网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于(yú)1874年，原(yuán)题(tí)献给(gěi)当时(shí)著名的(de)钢琴家、莫(mò)斯科(kē)音乐学院第一(yī)任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄什么是因果论证举例说明句子，什么是因果论证举例说明的方法(lóu)。

　　1875年(nián)10月25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏(zòu)的(de)降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题(tí)，钢(gāng)琴以华(huá)彩发展，这(zhè)个主题据说是(shì)柴(chái)科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一(yī)主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行板主题(tí)为牧(mù)歌风格，先(xiān)由长笛独奏，再以钢(gāng)琴接替，然后(hòu)交给(gěi)大提琴(qín)、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急板，变成(chéng)匆忙的(de)随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行(xíng)板主(zhǔ)题(tí)，加上颤音(yīn)与音(yīn)型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美(měi)的抒(shū)情篇(piān)章之一(yī)。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后(hòu)，钢琴主奏开始回旋主题(tí)，接(jiē)着小提琴(qín)以降D大调用八度奏庄重抒(shū)情的(de)对困滑(huá)陪比主题，两个主题(tí)的纠缠发(fā)展形(xíng)成高潮。

　　终(zhōng)结部(bù)以降(jiàng)B大调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部主题(tí)是(shì)乌(wū)克兰歌舞曲(qū)《亿万(wàn)卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现春天来(lái)了，农(nóng)时即(jí)将开始的欢快、奔放的情绪，副(fù)主部是十分抒(shū)情优美的同时也充满生机(jī)，音乐洋溢着青春和难(nán)以抑制的内心喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是将人们(men)心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那(nà)么(me)就可以(yǐ)说(shuō)柴可夫(fū)斯基的《第(dì)一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的开篇(piān)是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至(zhì)说这(zhè)个(gè)曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章整个都是快速(sù)的(de)节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个(gè)心都飞了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋(xuán)律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可(kě)夫斯(sī)基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂(áng)的气势(shì)，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到了(le)生活的(de)压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是(shì)有舒(shū)缓的旋律的，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉(jué)在这(zhè)样的都市的生活(huó)的艰难，为了(le)生活而(ér)艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏马上舒(shū)缓下来，如果说听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第(dì)二乐章(zhāng)就是让你(nǐ)步(bù)入了(le)森林中畅快(kuài)流动的小溪，不时(shí)的(de)还会有(yǒu)活泼的小动物跑过你的(de)身旁。

　　让(ràng)刚才(cái)你亢奋的心情得(dé)以(yǐ)缓解(jiě)，你能(néng)感受到生活在都市的你依然有着(zhe)成(chéng)功的(de)欢愉，清新(xīn)流(liú)动的旋律让你对(duì)生活的希望(wàng)充(chōng)满信心，整个(gè)人就像是(shì)沐浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着(zhe)明媚的空气（不要以(yǐ)为(wèi)我用错了(le)形容词，空气的明媚(mèi)意味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而(ér)奋斗的动力也就油(yóu)然而生。

　　第三乐章又重回较快的(de)节(jié)奏，但是同时也有(yǒu)着优雅的旋律，这(zhè)是成功后的(de)快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份(fèn)激动。

　　同时(shí)，快速的旋律(lǜ)也在提醒着我们，成功来得不(bù)容易，可能(néng)失去得也快，只(zhǐ)有更(gèng)加的努力，才能取得更大的成功(gōng)！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋律中(zhōng)结束，完美，只能用(yòng)完美来解(jiě)释！

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