柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯(sī)基是《降b小调第(dì)一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科(kē)夫斯基最著名(míng)和最具有代(dài)表性(xìng)的钢琴协奏曲(qū)之一的。

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柴可夫(fū)斯基《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐(lè)章(zhāng)，第(dì)一钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有代表性的(de)钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲家(jiā)，也是俄国(guó)民(mín)族乐(lè)派的代表人物。

　　其风格直接(jiē)和(hé)间接地影响了很多后来(lái)者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》创作(zuò)之前，柴(chái)科夫斯基因被认(rèn)为追(zhuī)随(suí)西方音乐(lè)风格而不是真正(zhèng)的民族乐(lè)派(pài)，在(zài)创作(zuò)“第一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)”之后，才获得世界范(fàn)围的影(yǐng)响，真正走(zǒu)向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写(xiě)过三(sān)首钢琴协奏曲，这一(yī)首最成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯基的(de)早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是(shì)农(nóng)奴改(gǎi)革之后，由(yóu)封(fēng)建生产关系转向资(zī)本主义生产关系。

　　作品完(wán)成之(zhī)后，柴科夫斯基曾(céng)向当时的莫斯科(kē)音(yīn)乐学院创(chuàng)始(shǐ)人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯认为(wèi)它“一无(wú)是处、无可救药(yào)”要求柴科夫斯基必须按照自(zì)己的意思修改，他才能“给(gěi)面(miàn)子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)说：“我一个音符也不该，我要按照现(xiàn)在(zài)的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波士(shì)顿(dùn)首(shǒu)演成(chéng)功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协(xié)奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基因(yīn)之(zhī)维护了自(zì)己(jǐ)的创作个性(xìng)和自(zì)由、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈(liè)的情感渲泄(xiè)的结合(hé)而见长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧、法国(guó)芭蕾(lěi)、德国交响曲的创(chuàng)作特(tè)色，使其作品色彩异常丰富，但因感情因素太多地带入创作，又使曲式结构不那么(me)完美(měi)常被情(qíng)绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意(yì)义上(shàng)说，他的音乐(lè)又往(wǎng)往是最感人的(de)音乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲 第一乐章想(xiǎng)要(yào)表(biǎo)现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小(xiǎo)调(diào)引子后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏(zòu)降(jiàng)D大(dà)调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主(zhǔ)题据(jù)说(shuō)是(shì)柴科夫(fū)斯基在(zài)卡缅科集市上，从(cóng)一个盲(máng)乞那里采集到(dào)的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多(duō)芬的《命运》的(de)开篇是将人(rén)们心灵重重扣入地(dì)下的(de)震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的(de)《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》的(de)开篇(piān)是将人(rén)们的(de)心灵带(dài)入缥(piāo)缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至(zhì)说(shuō)这个曲子的(de)开头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个都是快速的(de)节奏，音(yīn)乐(lè)开始时(shí)的(de)几(jǐ)十次琴键的(de)重击，让人整(zhěng)个心(xīn)都(dōu)飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激(jī)进，高昂的气(qì)势，让(ràng)生处(chù)喧闹(nào)都市的生活虫们感到了生活(huó)的压力(lì)与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还(hái)是快的(de)节奏(zòu)，让(ràng)我们(men)感觉在这(zhè)样的都(dōu)市的生活的艰(jiān)难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月我一(yī)直在听这首曲子(zi)，甚(shèn)至把第一乐章的开(kāi)头曲(qū)作为我的手机(jī)铃声。

　　就像下(xià)文中所说(shuō)的“将人们(men)心灵重重扣入地(dì)下(xià)的震撼”，开篇曲这种震撼是难(nán)以详细描(miáo)述的，我也找不到什么好的言(yán)语(yǔ)来描述，但是我并不认为“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下(xià)的(de)震撼(hàn)”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的(de)，如果按照(zhào)严格的音律(lǜ)格式(shì)去套，我就什么也感受不到，而更(gèng)多的是(shì)在(zài)静(jìng)谧中，独(dú)自(zì)聆听时(shí)，偶尔的一个(gè)片段或(huò)是(shì)凸起的音符(fú)就会深(shēn)深(shēn)的把(bǎ)我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲的(de)时候，有好几次，我(wǒ)感到仿佛是魔音(yīn)一(yī)般(bān)钻进了我的(de)心，使我不能再坐(zuò)在那里，只有起身在(zài)屋里四处走动才能使让州(zhōu)我(wǒ)的(de)激动慢慢的平息下(xià)来！我是个不善于(yú)表达感(gǎn)情的(de)人，所以有时除了(le)走动，偶(ǒu)尔(ěr)还会感到(dào)全身发寒，一切(qiè)被僵住了(le)一样，不能(néng)自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多(duō)高人所说(shuō)的(de)内涵(hán)我都没(méi)有感受出(chū)来，但是我也(yě)没(méi)有刻意去感(gǎn)受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样(yàng)，我只会享受乐(lè)曲带给我那(nà)淋漓的快感和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再(zài)重听这(zhè)首曲子(zi)时，能走进作家100多(duō)年前的灵魂深(shēn)处，去感受他那(nà)颗细腻(nì)却又敏感，易受伤害的(de)心！

　　下面是我摘录(lù)一(yī)位(wèi)网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的(de)论述(shù)文章(zhāng)。

　　这首协奏(zòu)曲(qū)，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原(yuán)题献给当时著名的(de)钢琴家、莫斯科音乐学院(yuàn)第一(yī)任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指责(zé)这(zhè)首作品庸(yōng)俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快(kuài)的(de)快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第(dì)一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发展，这(zhè)个主题(tí)据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科集(jí)市上，从(cóng)一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜(tián)美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接(jiē)替，然后交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段(duàn)速度为最急作出指示和做出指示区别在哪，作出指示还是做出板(bǎn)，变成(chéng)匆忙的(de)随(suí)想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴(qín)以独(dú)奏行(xíng)板(bǎn)主题(tí)，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变奏(zòu)。

　　是(shì)柴可夫(fū)斯基最优美的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节(jié)引(yǐn)子(zi)后，钢琴(qín)主奏(zòu)开始回旋主题，接着小提琴以降D大调用八(bā)度(dù)奏庄重(zhòng)抒情的对困滑陪比主题(tí)，两(liǎng)个主题(tí)的纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌(gē)舞(wǔ)曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌(gē)》，音乐(lè)表现春天来了，农(nóng)时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美的同时也充满生机，音乐洋溢着青(qīng)春和(hé)难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬(fēn)的(de)《命运》的开篇(piān)是将人(rén)们心灵重重扣入地下(xià)的(de)震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的(de)《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太(tài)空(kōng)的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏(zòu)实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基(jī)表露(lù)无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中(zhōng)间也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上(s作出指示和做出指示区别在哪，作出指示还是做出hàng)还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这样(yàng)的都市的生活的艰(jiān)难，为了(le)生(shēng)活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐(lè)章整(zhěng)个节奏马(mǎ)上舒缓下来，如果说听第一乐章让你感(gǎn)觉是面对(duì)汹涌澎湃的大海的话，那(nà)么第二乐章(zhāng)就是让你步入了森(sēn)林中(zhōng)畅快流动的小溪(xī)，不(bù)时的还(hái)会有活(huó)泼的(de)小动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚才(cái)你亢奋的心情得以缓解(jiě)，你能感(gǎn)受到生(shēng)活在都市的你依(yī)然有着成(chéng)功的(de)欢愉，清新流动的旋律让(ràng)你对(duì)生活的希望充满信(xìn)心，整个人就像是沐浴在(zài)温暖的阳(yáng)光(guāng)中，呼吸着明媚的空气（不要以(yǐ)为(wèi)我用(yòng)错了形容(róng)词，空气的明媚意味着(zhe)憧憬(jǐng)和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗(dòu)的动力也就油然而生(shēng)。

　　第三乐章又重回较快的节奏(zòu)，但是同时也(yě)有着优雅的旋(xuán)律，这(zhè)是(shì)成功(gōng)后的(de)快乐，在成(chéng)功(gōng)后(hòu)的兴奋中，享(xiǎng)受着那份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提醒着我们，成功来得不容(róng)易，可(kě)能(néng)失去得也快，只(zhǐ)有(yǒu)更加的(de)努力(lì)，才能取得更(gèng)大(dà)的成功！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋(xuán)律中(zhōng)结束(shù)，完美，只能用完美来解(jiě)释！

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