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什么叫人文关怀,人文关怀体现在哪些方面

什么叫人文关怀,人文关怀体现在哪些方面 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾(zhān)阳春水下一句(jù)是什么,十指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)是什么意思是“十指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)”下一(yī)句是“今来(lái)为君做(zuò)羹(gēng)汤”的。

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十指不沾阳春水(shuǐ)下一(yī)句是什(shén)么,十指不沾阳春水(shuǐ)是(shì)什么意思

  “十指不沾(zhān)阳(yáng)春(chūn)水”下一(yī)句是“今来为君(jūn)做羹(gēng)汤”。

  原文出自刘希夷《公子行(xíng)》。

  全诗内(nèi)容为:天津桥下阳春水(shuǐ),天津桥上繁(fán)华子。

  马声回合青云(yún)外,人影动摇绿(lǜ)波(bō)里。

  绿波荡漾玉为砂,青(qīng)云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树(shù),可怜桃(táo)李断肠花。

  此日遨(áo)游邀美女,此时歌舞入娼家(jiā)。

  娼家美女郁(yù)金香,飞来飞(fēi)去公子傍。

  的的(de)珠帘白日(rì)映,娥娥(é)玉颜(yán)红粉(fěn)妆。

  花(huā)际裴(péi)回双(shuāng)蛱蝶,池边顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾(qīng)国倾(qīng)城汉武帝,为云(yún)为雨楚襄王。

  古来容光人所羡(xiàn),况复今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰(yāo),愿为明镜分娇面。

  与(yǔ)君(jūn)相向转相(xiāng)亲,与君双栖共一身。

  愿(yuàn)作(zuò)贞松千(qiān)岁(suì)古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西山日,千(qiān)秋万古北邙尘。

  这首(shǒu)诗对仗(zhàng)工丽,上(shàng)下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极变(biàn)化,尤有(yǒu)特色(sè)。

  诗中使用最多的是叠首换尾的排比句式,一般用于(yú)段(duàn)落的起结处及对(duì)话中(“愿作轻(qīng)罗著细(xì)腰,愿为(wèi)明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共(gòng)一身”),形成(chéng)一种特殊的(de)顿挫,又造成(chéng)重复中求变化和一气(qì)贯注的韵调(diào)。

  此(cǐ)外,各种(zhǒng)带有复(fù)叠的对仗句也(yě)逐步可见。

  此外还有顶(dǐng)针格(如第四(sì)、五句衔接(jiē))和前(qián)分后总(zǒng)格(gé)(“美(měi)女”、“娼家”分合(hé)的(de)三(sān)句)的巧妙(miào)使用。

  这些(xiē)都有助于(yú)全诗形成一种明珠走盘的音情,为这首春歌增添了(le)不少风姿。

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十(shí)指不沾(zhān)阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  “十(shí)指不沾阳春水”下(xià)一句(jù)是(shì)“今来为君做羹汤”。

  原(yuán)文出(chū)自刘希夷《公子行》。

  全(quán)诗(shī什么叫人文关怀,人文关怀体现在哪些方面)内容为(wèi):天(tiān)津桥下阳(yáng)春(chūn)水,天津桥上繁华(huá)子。

  马声(shēng)回(huí)合(hé)青云外,人影动摇绿波里。

  绿波(bō)荡漾玉为砂(shā),青(qīng)云离披锦作霞。

  可怜(lián)杨(yáng)柳(liǔ)伤心树,可怜(lián)桃李断肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞(wǔ)入娼家(jiā)。

  娼家美女郁(yù)金香,飞来飞去公子(zi)傍。

  的(de)的(de)珠(zhū)帘白(bái)日映(yìng),娥娥玉颜(yán)红粉妆。

  花(huā)际裴回(huí)双蛱蝶,池边顾步(bù)两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古(gǔ)来容光人所羡,况复今日遥(yáo)相见。

  愿(yuàn)作轻(qīng)罗(luó)著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面(miàn)。

  与君相向转(zhuǎn)相亲(qīn),与君双(shuāng)栖(qī)共一身。

  愿作(zuò)贞松(sōng)千岁古,谁论芳槿一朝新。

什么叫人文关怀,人文关怀体现在哪些方面  百年同谢西山日,千秋万古北邙尘(chén)。

  这(zhè)首(shǒu)诗对仗工丽,上(shàng)下蝉(chán)联(lián)。

  在对叠律的运用上,穷极(jí)变化(huà),尤有特(tè)色。

  诗中使用(yòng)最(zuì)多的是叠首(shǒu)换尾的排比句式(shì),一(yī)般用于段落的(de)起(qǐ)结处及(jí)对话(huà)中(“愿作轻(qīng)罗(luó)著细腰,愿为明(míng)镜(jìng)分娇面”;

  “与(yǔ)君相向转相亲(qīn),与君双(shuāng)栖(qī)共一身”),形成一种特殊的顿挫,又造(zào)成(chéng)重复中求(qiú)变化和(hé)一气贯注的韵调。

  此(cǐ)外,各种带(dài)有复叠的对仗句也逐步可见。

  此外还有顶针格(如(rú)第四、五句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家(jiā)”分(fēn)合的(de)三句)的巧妙使用(yòng)。

  这(zhè)些都(dōu)有助于全(quán)诗(shī)形成一种明珠走盘(pán)的音情,为这首春歌增添了不少(shǎo)风(fēng)姿。

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