古诗山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光的。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是什么(me)，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的下一句等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理(lǐ)以下知识：

古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人(rén)雷(léi)震(zhèn)的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横(h乾坤未定你我皆是黑马，把人比喻黑马是啥意思éng)坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池塘，池(chí)塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横骑在牛(niú)背上(shàng)，缓缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随(suí)口(kǒu)吹(chuī)着，也没有(yǒu)固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三(sān)者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出场布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点，写出了(le)景色的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山(shān)，拟人(rén)味很浓(nóng)，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和(hé)落日倒(dào)映(yìng)在(zài)水中的形象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩(jǔ)地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表(biǎo)现了(le)牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那(nà)牧童(tóng)自(zì)然就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落(luò)日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句(jù)诗的意思(sī)是(shì)：山(shān)衔(xián)住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻译也放出来(lái)了，便(biàn)于大家理解(jiě)这(zhè)首(shǒu)诗(shī)：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地(dì)用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有一些(xiē)我觉得比(bǐ)较(jiào)重要的词汇，单独解释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是(shì)作于作者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可(kě)能(néng)为(wèi)宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了(le)，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗(shī)中的不少(shǎo)写景之作，都是(shì)诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却(què)更(gèng)多(duō)是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一(yī)些作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面(miàn)的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗(shī)本就是题(tí)在(zài)画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图(tú)：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红(hóng)红(hóng)的火球好像被山吃掉(diào)一样（是(shì)落山后），倒映在(zài)冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的(de)农村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是(shì)说(shuō)节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运乾坤未定你我皆是黑马，把人比喻黑马是啥意思《登池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)”，是说正逢多雨季(jì)节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落日(rì)挂在山头上(shàng)的情(qíng)况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王(wáng)安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出青山(shān)与落日，中间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作(zuò)维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景的可爱，村(cūn)童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的(de)目光去看牧(mù)童、写村晚，他(tā)十分满足于这(zhè)样一种自(zì)然风光优美、卜宽人们生活(huó)自由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这(zhè)首诗(shī)描绘(huì)的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的(de)画(huà)面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而(ér)画(huà)中之景(jǐng)、画(huà)外之声，又给人一(yī)种(zhǒng)恬静悠(yōu)远的(de)美(měi)好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集(jí)中(zhōng)在(zài)池塘上，写人则集中在(zài)牧(mù)童上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把(bǎ)人引入了(le)江南优美(měi)的田(tián)园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡(xiāng)村生活充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画面中少了(le)个天真(zhēn)烂(làn)漫的牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄(shè)取(qǔ)的画面便不同(tóng)，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相(xiāng)信大家(jiā)都很不(bù)是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢我就(jiù)介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间(jiān)进士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗(shī)纪事(shì)》卷七十(shí)四。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗(shī)意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的(de)落(luò)日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么以(yǐ)及(jí)古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪这句话的意思(sī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什么，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的上一句怎(zěn)么(me)读，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的(de)下一句等(děng)问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草长满(mǎn)了池塘(táng)，池塘里(lǐ)的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一(yī)、二两句(jù)，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机(jī)地融(róng)合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽(yōu)雅美丽的图画(huà),为后两(liǎng)句写牧童出场布置了(le)背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写(xiě)出了(le)景(jǐng)色(sè)的生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而(ér)是随意(yì)横(héng)坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼(pō)，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基(jī)调(diào)清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童(tóng)自(zì)然(rán)就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同(tóng)时，也(yě)表现(xiàn)出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲(xián)自(zì)在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自(zì)于哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的(de)原文是(shì)这样(yàng)的(de)：

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放(fàng)出(chū)来了，便于(yú)大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水草的(de)池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上(shàng)，随意地用短笛吹奏着(zhe)不(bù)成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作(zuò)者晚年隐居，游(yóu)览农家之时(shí)（很可能为宋(sòng)度(dù)宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来(lái)欣(xīn)赏评(píng)析一(yī)下这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗(shī)与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末年，一些(xiē)作家常以(yǐ)七绝的(de)形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗(shī)本就是(shì)题在画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图：在(zài)四(sì)周(zhōu)长满(mǎn)青草的池塘里，池(chí)中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒(dào)映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回(huí)家的(de)孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短(duǎn)笛随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里的青(qīng)草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池(chí)上楼(lóu)》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现出落日挂在(zài)山头上的情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北(běi)山(shān)输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带出青(qīng)山与落(luò)日，中间以一“浸(jìn)”字(zì)作维(wéi)系，使池塘显得(dé)很(hěn)热闹，色(sè)彩(cǎi)也十(shí)分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他(tā)十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们(men)生活自由自(zì)在的环境，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘(jū)无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠(yōu)然超凡、世(shì)外桃源(yuán)般(bān)的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的(de)布局(jú)，都非常协调，而(ér)画中之景(jǐng)、画(huà)外(wài)之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的(de)美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大(dà)，写(xiě)景(jǐng)则集中在池(chí)塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江(jiāng)南优美(měi)的田园之中，使人(rén)对悠(yōu)然恬静的乡村生活(huó)充满(mǎn)着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗有“夕阳牛(niú)背(bèi)无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了(le)个天(tiān)真烂漫的(de)牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛背的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同(tóng)，一是充(chōng)满(mǎn)情趣，一(yī)是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或以为眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定年(nián)间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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