春有(yǒu)约,花不误,年年岁(suì)岁不(bù)相负(fù)，年年岁岁花相(xiāng)似的全(quán)诗(shī)句是(shì)“年年岁岁花相似”的全诗(shī)解释是：洛阳城东的桃花李花随风飘(piāo)转(zhuǎn)，飞来飞去，不知落入了谁家？洛阳女子有着娇艳的(de)容颜(yán)，独坐院中，看着零落的桃李(lǐ)花而长声(shēng)叹息的。

　　关于春有约,花(huā)不误(wù),年年(nián)岁岁不相负，年(nián)年岁(suì)岁花(huā)相似的(de)全诗句以(yǐ)及春有约(yuē),花不(bù)误,年(nián)年岁岁不(bù)相负，年年岁岁花相似代表什么意思，年年(nián)岁岁花相似的全诗句，年年岁岁花相似出自，年年(nián)岁岁花(huā)相似是谁的诗等问题，小编(biān)将为你整(zhěng)理(lǐ)以(yǐ)下知识(shí)：

春有约,花不误(wù),年(nián)年岁岁不相负，年年岁岁花(huā)相似(shì)的全诗句

　　洛阳城东(dōng)的桃(táo)花(huā)李花随风(fēng)飘转，飞来飞去，不知落入了谁(shuí)家？

　　洛阳女子有着娇艳(yàn)的容(róng)颜，独坐院(yuàn)中(zhōng)，看着零落的桃(táo)李(lǐ)花而长声叹息(xī)。

　　今年(nián)我在(zài)这(zhè)里(lǐ)看着桃花(huā)李花因凋(diāo)零(líng)而颜色衰减，明年花开时(shí)节不知又(yòu)有谁还能(néng)看见(jiàn)那繁(fán)花似(shì)锦的胜况？

　　故(gù)人现(xiàn)在已经(jīng)不再悲叹洛阳(yáng)城东凋零的桃李(lǐ)花了，而今人却依旧对着随风飘零的落花而伤怀。

　　年年岁岁繁花依旧，岁岁年年看花之(zhī)人却(què)不(bù)相同。

　　转告那些正值(zhí)青(qīng)春年华的红颜少年，应该怜悯这位(wèi)已是半死之人的(de)白头老翁(wēng)。

　　如今他白发苍苍，真(zhēn)是可怜，然而(ér)他(tā)从前亦是一(yī)位风流倜傥的红颜美(měi)少(shǎo)年。

　　这白头老翁当年曾与公(gōng)子王孙(sūn)寻(xún)欢作乐于芳(fāng)树之下，吟赏清歌妙(miào)舞于落花之前。

　　亦曾像(xiàng)东汉光禄勋马(mǎ)防那样以锦绣(xiù)装(zhuāng)饰池台，又如(rú)贵戚梁(liáng)冀在府第楼阁中到(dào)处涂画云气神仙。

　　白头老翁(wēng)如今(jīn)一朝卧病在床，便(biàn)无人理(lǐ)睬，往昔的(de)三春行乐(lè)、清歌妙舞如今又到哪里去了呢(ne)？

　　而(ér)美(měi)人的青春娇颜(yán)同(tóng)样又能(néng)保(bǎo)持几时？须臾(yú)之间，已(yǐ)是鹤发蓬乱，雪白如丝(sī)了。

　　只见那古往今来(lái)的歌舞之地(dì)，剩下的只(zhǐ)有黄昏(hūn)的鸟雀在空(kōng)自(zì)悲啼。

　　出自唐(táng)代诗人(rén)刘希夷(yí)《代悲(bēi)白头翁(wēng)》。

　　洛阳城(chéng)东桃李花，飞来飞去(qù)落谁家？

　　洛阳女儿惜颜(yán)色(sè)，坐见落花长叹息。

　　今年花落(luò)颜色改，明年花开复谁在(zài)？

　　已见松柏摧为(wèi)薪，更闻(wén)桑田(tián)变成海。

　　古人无复洛城东，今人还对(duì)落花(huā)风。

　　年年岁岁(suì)花相似，岁岁年年人不同。

　　寄言全盛红颜子，应(yīng)怜半死白头(tóu)翁。

　　此翁白(bái)头真可怜(lián)，伊昔红颜美少(shǎo)年。

　　公子王孙(sūn)芳树下，清歌妙(miào)舞(wǔ)落花(huā)前。

　　光禄池台(tái)文锦绣，将军楼阁画神仙(xiān)。

　　一朝(cháo)卧病无相识，三春(chūn)行(xíng)乐(lè)在谁(shuí)边？

　　宛转蛾(é)眉能几时？须臾鹤发乱如丝。

　　但看古来歌(gē)舞地，唯(wéi)有(yǒu)黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏(bǎi)摧为薪(xīn)：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文(wén)锦绣：指以(yǐ)锦(jǐn)绣装饰池(chí)台(tái)中物。

　　4、将军(jūn)：指东汉(hàn)贵戚梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛转蛾(é)眉：本(běn)为年轻女子的面部画妆，此代指(zhǐ)青春年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发(fā)。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛阳女子感伤落(luò)花，抒发人(rén)生短促、红(hóng)颜(yán)易老的感慨(kǎi)；

　　后(hòu)半写白头老翁遭遇(yù)沦落(luò)，抒发世事变迁、富贵无常的感慨，以“但看古来歌舞(wǔ)地，惟有黄昏(hūn)鸟雀(què)悲(bēi)”总结全篇(piān)意旨(zhǐ)。

　　在前后(hòu)的过渡(dù)，以(yǐ)“寄(jì)言全盛(shèng)红颜子，应怜半死白(bái)头翁”二句，点(diǎn)出(chū)红颜女子(zi)的未来不免是(shì)白(bái)头老翁的今日，白头(tóu)老翁的往(wǎng)昔(xī)实即是红颜女子的今日(rì)。

　　诗人(rén)把红颜女子(zi)和白(bái)头老翁的具体(tǐ)命运加以典型化，表现出这是一大群处于封建社会下层(céng)的(de)男女老(lǎo)少的共同命运，因而提出应该同两害相权取其轻,两利相权取其重，两权相害取其轻正确说法是什么意思病相(xiāng)怜，具有(yǒu)“醒世”的作用。

　　 “洛阳城东桃李花，飞来(lái)飞去落谁家(jiā)”，诗的(de)开头两(liǎng)句，描绘(huì)洛阳城东暮春景(jǐng)色。

　　洛阳是唐代的东都，十分(fēn)繁华；

　　繁华的都市盛开着艳丽的鲜花，满城春色(sè)，生气勃勃，令人心醉(zuì)神往。

　　然而时光(guāng)易逝，此时(shí)的洛阳已是落花(huā)季节，桃(táo)李纷飞，不(bù)知飘(piāo)向何处。

　　这两句(jù)是诗的起兴。

　　下文表达(dá)的对大(dà)好春光、妙龄红颜的憧憬和留恋，对桃李花落、青春易逝的感(gǎn)伤和惋惜，都是(shì)由(yóu)此生发(fā)开来的。

　　 “洛(luò)阳女儿惜颜(yán)色”以下十句(jù)，写年轻的洛(luò)阳(yáng)女儿面(miàn)对漫天(tiān)飞(fēi)舞的落花(huā)生出无限感慨。

　　洛阳女(nǚ)儿(ér)所感伤的，实际上是由大自(zì)然的变化而联想(xiǎng)到美的短暂和人的(de)生命的(de)有限(xiàn)。

　　“今年花(huā)落颜色改，明(míng)年(nián)花开复(fù)谁在(zài)？”表现的是因(yīn)为(wèi)春光的流(liú)逝而感叹红(hóng)颜(yán)易老、生命无常(cháng)的心理(lǐ)。

　　“松柏(bǎi)摧为薪(xīn)”句，运用比喻，形象地表现世事变化很大。

　　“古人(rén)无(wú)复洛城(chéng)东，今(jīn)人还(hái)对(duì)落花(huā)风”则揭示人生(shēng)易逝、宇宙(zhòu)永恒的客观规律(lǜ)。

　　“年年岁岁花相似，岁岁年(nián)年人不(bù)同”两句，以(yǐ)优美、流畅、工整的对句集(jí)中地表现青春(chūn)易老世事(shì)无常的感叹，富于诗的(de)意境(jìng)，且具有(yǒu)哲理(lǐ)性，历(lì)来(lái)广为(wèi)传诵(sòng)。

　　 “寄言全盛红颜子”以下十句，概(gài)括叙述白头翁一(yī)生的(de)经历。

　　白头老翁曾是一(yī)个(gè)美貌(mào)少年，从(cóng)前他也常(cháng)和公(gōng)子王孙(sūn)一起，在(zài)树下花前歌(gē)舞游乐。

　　“光禄池(chí)台文锦绣”两(liǎng)句，以历(lì)史(shǐ)上权臣贵戚的豪华奢侈，表现白头(tóu)翁曾(céng)经历(lì)过的一(yī)段富贵生活(huó)。

　　然而，一(yī)旦生病衰老(lǎo)，就(jiù)无(wú)人理睬，三春行乐只好让给别人了。

　　这一段通过(guò)描写白(bái)头翁从红颜(yán)到老病(bìng)、从游乐到孤苦的(de)生活，不仅(jǐn)表示了诗人对青春(chūn)红颜(yán)、清歌妙舞(wǔ)的眷恋、向往，对垂老(lǎo)白头翁的怜悯、同情，同时进一步抒发了对(duì)美的(de)短(duǎn)暂和生命的有(yǒu)限(xiàn)的感慨，从而增(zēng)强了(le)诗歌(gē)的(de)艺术感(gǎn)染力(lì)和哲理性。

　　 结(jié)尾(wěi)四句点明(míng)主(zhǔ)旨，收束全诗。

　　“宛转蛾眉能几时？须(xū)臾鹤(hè)发乱如(rú)丝”两句感叹美貌的(de)少女转眼(yǎn)之间(jiān)将化作白(bái)发(fā)的(de)老妇，惋(wǎn)惜(xī)青春难驻。

　　“但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀(què)悲”两句，一切(qiè)都如(rú)同过眼云(yún)烟，迅速消失了！往(wǎng)日繁华热(rè)闹的游乐场所，如今只(zhǐ)有几只离群(qún)的(de)鸟(niǎo)雀(què)在清冷的(de)暮蔼中(zhōng)发出几声凄苦的悲鸣(míng)。

　　末句(jù)的最后一个“悲”字(zì)，是此诗(shī)的基(jī)调(diào)。

　　 诗的前(qián)半首化自(zì)东(dōng)汉宋(sòng)子侯的乐府歌辞《董(dǒng)娇娆》，但经过刘(liú)希夷(yí)的再(zài)创作(zuò)，更为概(gài)括典型。

　　作(zuò)为前半的结语，“年(nián)年岁岁”二(èr)句(jù)是精警的名句，它比(bǐ)喻(yù)精当，语言精粹(cuì)，令人警省。

　　“年年岁岁”“岁岁年年”的颠倒重(zhòng)复，不(bù)仅排沓回荡，音韵优(yōu)美，更在于强调了时光流逝的无(wú)情(qíng)事实和(hé)听天(tiān)由命(mìng)的(de)无奈情绪，真(zhēn)实动情。

　　“花相似”、“人不同”的形象比喻，突(tū)出了花卉(huì)盛衰有时而人生(shēng)青春不再的对比，耐人寻味。

　　结合后半写白头老(lǎo)翁的遭遇，可以体(tǐ)会到，诗人(rén)不用“女子”和(hé)“春花”对(duì)比，而用泛指名词“人”和(hé)“花”对(duì)比，不(bù)仅是由于(yú)七言诗字(zì)数的限制，更由于要(yào)包(bāo)括所有不能(néng)掌握自己命运的可怜人(rén)，其中也(yě)包括了诗人自己。

　　也许(xǔ)，因此产生(shēng)了不少关于(yú)这诗的附(fù)会(huì)传说。

　　这类无稽之谈的产生与流传，既反映(yìng)人们爱惜诗人的才华，同情他的(de)不(bù)幸，也(yě)表(biǎo)明这诗(shī)情(qíng)调也过(guò)于伤感了。

　　 此诗融(róng)会汉(hàn)魏歌(gē)行、南朝近(jìn)体及梁、陈宫(gōng)体的(de)艺术(shù)经验，而自成(chéng)一种(zhǒng)清(qīng)丽婉(wǎn)转的(de)风格(gé)。

　　它还(hái)汲取乐(lè)府诗的叙事间发议(yì)论、古诗的(de)以叙事(shì)方式(shì)抒(shū)情(qíng)的手法(fǎ)，又能巧妙交织(zhī)运用各种对比，发挥对(duì)偶(ǒu)、用(yòng)典的(de)长(zhǎng)处(chù)，是这诗(shī)艺术上(shàng)的突出成就。

　　刘希夷一生遭(zāo)遇压抑，是他产生(shēng)消(xiāo)极(jí)感伤情绪的思想根源。

　　这诗浓厚(hòu)的(de)感伤情绪，反(fǎn)映了封(fēng)建制度(dù)束缚戕(qiāng)害人才(cái)的事实。

　　创作背景：

　　这是一首(shǒu)拟古乐府诗(shī)。

　　《白头吟》是汉(hàn)乐府相和歌楚调曲旧题，古辞写一个女(nǚ)子向遗弃她的情人表示决(jué)绝。

　　刘希夷这首(shǒu)诗则从(cóng)女子写到(dào)老翁，咏叹青春(chūn)易逝、富贵无常(cháng)。

　　构思(sī)独创，抒情宛(wǎn)转(zhuǎn)，语言优(yōu)美(měi)，音韵和(hé)谐，艺术性较高(gāo)，在初唐即(jí)受推崇，历(lì)来传为名篇。

　　作者简介：

　　刘希夷（约651年—约680年），唐朝(cháo)诗人。

　　一名(míng)庭芝，字延之（一作(zuò)庭芝），汉族，汝州(zhōu)（今河(hé)南省汝州市）人(rén)。

　　高宗上元(yuán)二年进士，美姿容，好谈笑，善弹琵(pí)琶。

　　其(qí)诗(shī)以歌行见长，多写闺情(qíng)，辞意柔(róu)婉(wǎn)华(huá)丽(lì)，且多(duō)感伤(shāng)情调。

　　延之(zhī)少(shǎo)有文华，落魄不拘常格(gé)，后为舅舅(jiù)宋(sòng)之问所害，死时年未三(sān)十。

　　原有集，已失传。

春有约,花(huā)不误,岁岁年(nián)年不相(xiāng)负什么(me)意思？

　　春有约,花不误,岁(suì)岁年年不相负(fù)的意思(sī)是：

　　自己和(hé)相爱的人，就像每(měi)年春季如约而(ér)至，到了花期都彼此不(bù)相辜(gū)负一样(yàng)，年年岁(suì)岁岁(suì)岁年年！永远相爱。

　　花(huā)事(shì)未了，山河(hé)依旧。

　　我(wǒ)在岁月的渡口(kǒu)，种下一路花香。

　　 风有约，花不误，岁岁(suì)如此，永不相负。

　　“风有信，花州孝不误，岁(suì)岁如(rú)此，永(yǒng)不相负。

　　”“二十四番(fān)花(huā)信风”是中国人特有的花(huā)事(shì)时间(jiān)，花信从大寒梅花开始(shǐ)，一节三候，一候一(yī)花，直到谷雨牡丹花结束，共有二十四番花信(xìn)。

　　伴(bàn)随花信的(de)风(fēng)也逐渐(jiàn)由北风(fēng)变成了东风，冰雪的世界也就变为烂(làn)漫的原野。

　　这个句子(zi)的出处是(shì)

　　出自一幅民间(jiān)的对(duì)联春有约,花(huā)不误,年(nián)年岁(suì)岁不相负;你(nǐ)若约,我不误,岁岁年(nián)年人(rén)如(rú)初(chū)

　　 这幅对联(lián)借(jiè)此表白意(yì)图是(shì)

　　自己和相爱的人(rén)，就像(xiàng)每(měi)租运年春(chūn)季如约而至，到了花期都彼(bǐ)此不相(xiāng)辜(gū)负一样(yàng)枯型丛，年没樱年岁岁岁岁年(nián)年！永远相爱。

　　扩展资料(liào) 参考理解

　　俗(sú)话(huà)说：“花木管时(shí)令(lìng)，鸟(niǎo)鸣报(bào)农(nóng)时”，自然界的花草树(shù)木、飞(fēi)禽走兽(shòu)，都是按照一定的季(jì)节时令而活动的，其活动(dòng)与(yǔ)气(qì)候变化息(xī)息相关。

　　因此，它们的各种活动便成了季(jì)节的标志，如植物的萌芽、发叶、开花、结果、叶黄和(hé)叶落(luò)；动物的(de)蛰眠、复(fù)苏、始鸣、繁育、迁(qiān)徙(xǐ)等(děng)，都与气候变化相关灶伍，人们把(bǎ)大自(zì)然的这些节律现象叫做物候。

　　两千多年前，华夏祖先(xiān)观察自然的(de)变化，发明了(le)“二十四节气(qì)”和“七十二候”。

　　五天为一候，三候为一节(jié)气。

　　立春(chūn)册辩稿的三候分别为(wèi)：“一候东风(fēng)解冻，二候蛰虫(chóng)始振，三候鱼陟负冰”，每候(hòu)都有某种(zhǒng)花(huā)卉绽(zhàn)蕾(lěi)开放。

　　立(lì)春(chūn)三候对应的花信分(fēn)别为(wèi)“一候迎春，二候(hòu)樱桃(táo)，三(sān)候望春”。

　　春有约(yuē),花(huā)不误,年年岁岁不(bù)相(xiāng)负(fù)，年年岁岁花(huā)相似(shì)的全诗句是“年年(nián)岁岁花相似(shì)”的全诗解(jiě)释是：洛阳城东的桃(táo)花(huā)李(lǐ)花随(suí)风飘转，飞(fēi)来飞去(qù)，不知落(luò)入了谁家？洛(luò)阳女子有着娇艳的(de)容颜，独坐(zuò)院中(zhōng)，看(kàn)着零落的桃李花而(ér)长声叹(tàn)息的。

　　关于(yú)春有约(yuē),花(huā)不误,年年岁岁不(bù)相负，年年岁岁花相似的全诗句以及春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁(suì)岁花(huā)相似代(dài)表什么意思，年(nián)年岁(suì)岁花(huā)相似(shì)的全诗句，年年岁(suì)岁花相似出自，年年岁岁花(huā)相(xiāng)似是谁的诗等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以下(xià)知识：

春有约,花不误,年年岁岁(suì)不(bù)相负(fù)，年年(nián)岁(suì)岁(suì)花相似(shì)的(de)全诗句

　　洛阳城东的桃(táo)花李花随风飘转，飞(fēi)来飞去，不知落(luò)入了谁家(jiā)？

　　洛阳(yáng)女子有(yǒu)着娇艳的容颜(yán)，独坐院中(zhōng)，看着零(líng)落(luò)的(de)桃(táo)李花而(ér)长声叹息(xī)。

　　今(jīn)年我在(zài)这里(lǐ)看着桃花(huā)李花(huā)因凋零而颜(yán)色衰(shuāi)减，明(míng)年花开时节不知又有谁还(hái)能看见那(nà)繁花(huā)似锦的(de)胜(shèng)况？

　　故(gù)人现在已(yǐ)经(jīng)不再悲叹洛阳城东凋零的桃李花了，而今人却(què)依旧对着随风飘零的落花而伤怀。

　　年年岁岁繁花依旧，岁岁(suì)年年看花之人却不相同。

　　转告那(nà)些正值青春年华的红颜(yán)少年(nián)，应(yīng)该怜悯这位已是(shì)半死之人的白头(tóu)老翁。

　　如(rú)今他白发苍苍，真是可怜，然而他从(cóng)前亦(yì)是一位(wèi)风(fēng)流倜(tì)傥的红(hóng)颜美少(shǎo)年(nián)。

　　这白(bái)头老翁当(dāng)年(nián)曾与公子王孙寻欢(huān)作乐于芳树之下(xià)，吟赏清歌(gē)妙舞于落花(huā)之前。

　　亦曾像东汉光禄勋马(mǎ)防那样以锦绣装(zhuāng)饰池台(tái)，又如贵戚(qī)梁冀在府第楼阁(gé)中到处涂画(huà)云气神仙(xiān)。

　　白头老翁(wēng)如(rú)今一朝(cháo)卧病(bìng)在床，便无人理睬，往昔的三春(chūn)行乐、清歌妙舞如今又到哪里去了(le)呢？

　　而美人的青(qīng)春娇颜同样又能保持几时？须(xū)臾之(zhī)间(jiān)，已是鹤(hè)发蓬乱，雪(xuě)白如丝了。

　　只见(jiàn)那(nà)古往今来的歌(gē)舞之地(dì)，剩下的只(zhǐ)有黄昏的鸟雀在空(kōng)自悲啼。

　　出(chū)自(zì)唐代诗(shī)人刘希(xī)夷《代(dài)悲白头(tóu)翁》。

　　洛阳城东桃李花，飞来飞(fēi)去(qù)落谁家(jiā)？

　　洛阳(yáng)女儿惜颜色，坐见落花(huā)长叹息。

　　今年花落(luò)颜色改，明年花开复谁在？

　　已见(jiàn)松柏摧(cuī)为薪(xīn)，更闻桑田变成海。

　　古人无复洛城东(dōng)，今(jīn)人还对落(luò)花风。

　　年年岁岁(suì)花相(xiāng)似，岁(suì)岁年(nián)年人(rén)不同。

　　寄言全盛(shèng)红(hóng)颜子，应怜半死(sǐ)白头(tóu)翁。

　　此翁(wēng)白头(tóu)真可怜，伊昔红颜(yán)美少年。

　　公子(zi)王孙芳树下，清歌妙(miào)舞落花前。

　　光禄池台文(wén)锦绣，将军楼阁画神仙。

　　一朝卧病无相(xiāng)识，三春行(xíng)乐在谁边？

　　宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如(rú)丝(sī)。

　　但看古来(lái)歌舞(wǔ)地，唯有(yǒu)黄昏鸟雀悲。

　　注(zhù)释：

　　1、松柏摧为薪(xīn)：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄(lù)勋(xūn)。

　　3、文锦绣(xiù)：指(zhǐ)以(yǐ)锦绣(xiù)装饰(shì)池台(tái)中物。

　　4、将(jiāng)军：指东汉贵(guì)戚梁冀，他曾为大(dà)将军。

　　5、宛(wǎn)转蛾眉：本(běn)为年轻女子的面部画(huà)妆，此(cǐ)代指青春年华(huá)。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗的前半写洛阳(yáng)女(nǚ)子感伤落花，抒发人生短促(cù)、红颜易老的(de)感慨(kǎi)；

　　后半(bàn)写白头老翁遭(zāo)遇沦落，抒发世事变迁、富贵无常的感慨，以“但看古来歌舞地，惟(wéi)有黄昏鸟雀悲”总(zǒng)结(jié)全篇意旨。

　　在前后的过渡，以“寄言(yán)全盛红(hóng)颜子，应怜半(bàn)死(sǐ)白(bái)头翁”二(èr)句(jù)，点出(chū)红颜女子的未(wèi)来不免是(shì)白头老(lǎo)翁(wēng)的今日，白头老翁(wēng)的往昔实即是红(hóng)颜女子的今(jīn)日。

　　诗人把红颜(yán)女子和(hé)白头老翁的(de)具体命运加(jiā)以典型化，表现(xiàn)出这是一大群(qún)处于封(fēng)建社会(huì)下层的男女(nǚ)老(lǎo)少的共同命运，因(yīn)而提出(chū)应该同病(bìng)相怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳(yáng)城东桃李(lǐ)花，飞来飞去落谁家”，诗(shī)的开头两句，描(miáo)绘(huì)洛阳城东暮春景色。

　　洛(luò)阳是唐(táng)代的东都，十分(fēn)繁华；

　　繁华(huá)的都市(shì)盛开(kāi)着(zhe)艳(yàn)丽的鲜花，满城(chéng)春色，生气勃(bó)勃，令人心醉神往。

　　然而(ér)时光易逝，此(cǐ)时的洛阳已是(shì)落花季节，桃李(lǐ)纷飞，不知飘向何处。

　　这两(liǎng)句是诗的起兴。

　　下文(wén)表达的对(duì)大好春(chūn)光(guāng)、妙龄红颜的憧憬和留(liú)恋(liàn)，对桃李(lǐ)花(huā)落、青春易(yì)逝的感(gǎn)伤(shāng)和(hé)惋(wǎn)惜，都是(shì)由此生发开来的。

　　 “洛阳女儿惜(xī)颜色”以(yǐ)下(xià)十句，写年(nián)轻的洛阳女儿(ér)面对(duì)漫天飞舞的落花生出(chū)无限(xiàn)感慨。

　　洛阳女儿所感伤的(de)，实际上是由大自然的(de)变化而联想到美的短暂和人的生(shēng)命的有限。

　　“今(jīn)年花落颜色改，明年(nián)花开复谁在？”表现的(de)是因为春光的流逝而感叹(tàn)红颜易老、生命无常的心理。

　　“松柏摧为薪”句，运用比喻，形象地表现世(shì)事变化很大。

　　“古人(rén)无复(fù)洛城东，今人还(hái)对落花风”则揭示(shì)人(rén)生易(yì)逝、宇宙永恒(héng)的客观规律。

　　“年年岁(suì)岁(suì)花相似(shì)，岁(suì)岁年年人不同”两(liǎng)句，以优美(měi)、流畅、工整的对句集中地表现青春易老世事无(wú)常的感叹，富于诗(shī)的(de)意境，且具有(yǒu)哲(zhé)理性，历(lì)来广为传诵。

　　 “寄言全盛红颜子”以下十句，概括叙述白头(tóu)翁一生的(de)经历。

　　白(bái)头(tóu)老(lǎo)翁曾是一(yī)个美貌少(shǎo)年，从前他(tā)也常和(hé)公(gōng)子王孙一起，在树下花前(qián)歌舞游乐。

　　“光禄池台文锦(jǐn)绣”两句(jù)，以(yǐ)历史上权臣(chén)贵戚(qī)的豪华(huá)奢侈，表(biǎo)现(xiàn)白头翁曾经历过的一(yī)段富贵生(shēng)活。

　　然而，一旦(dàn)生病衰(shuāi)老(lǎo)，就(jiù)无人理睬，三春行乐只好让给别人了。

　　这一段(duàn)通过描(miáo)写白头翁从红颜到老病、从游乐到孤苦的生活，不仅表示了(le)诗人对(duì)青(qīng)春红颜(yán)、清歌(gē)妙舞的眷恋、向往，对(duì)垂老(lǎo)白头翁的怜(lián)悯、同情，同时进(jìn)一步抒发(fā)了对美的短暂和生(shēng)命的有限(xiàn)的感慨，从而增强了(le)诗歌的(de)艺(yì)术感染力和哲理性。

　　 结尾(wěi)四句点(diǎn)明主旨(zhǐ)，收束全诗。

　　“宛转蛾(é)眉能几(jǐ)时？须臾鹤发乱如丝”两句感叹美貌的少女转(zhuǎn)眼(yǎn)之(zhī)间将化作白发的老妇，惋(wǎn)惜青春难驻。

　　“但(dàn)看古(gǔ)来歌舞地，唯有黄(huáng)昏鸟雀(què)悲(bēi)”两句，一切(qiè)都如同(tóng)过眼(yǎn)云(yún)烟，迅速消失(shī)了！往日繁华(huá)热闹的游(yóu)乐场所，如今(jīn)只(zhǐ)有几只离群的鸟雀(què)在清(qīng)冷的暮蔼中发出几声(shēng)凄苦(kǔ)的悲鸣。

　　末句的最后一个“悲”字(zì)，是此诗的(de)基(jī)调。

　两害相权取其轻,两利相权取其重，两权相害取其轻正确说法是什么意思　 诗的前半首(shǒu)化自东(dōng)汉宋子侯的乐府歌辞《董(dǒng)娇娆》，但(dàn)经过刘希夷(yí)的再创作，更为概括典(diǎn)型。

　　作(zuò)为前半的(de)结(jié)语，“年年(nián)岁岁”二句(jù)是精警的名句，它比喻精当，语言精粹(cuì)，令人警省。

　　“年(nián)年岁岁”“岁岁年年(nián)”的(de)颠倒(dào)重复，不仅排(pái)沓回荡，音韵优美(měi)，更(gèng)在于强调(diào)了时光(guāng)流逝的无(wú)情事实(shí)和听(tīng)天由命的(de)无奈情(qíng)绪，真(zhēn)实动情。

　　“花相似”、“人不同”的形(xíng)象(xiàng)比(bǐ)喻，突出了花卉盛(shèng)衰有(yǒu)时而人(rén)生(shēng)青春(chūn)不再的对比，耐人寻(xún)味。

　　结合后半写白(bái)头老翁的遭遇，可以体(tǐ)会到，诗人(rén)不用(yòng)“女子”和“春花”对比，而用(yòng)泛指名词“人”和“花”对比，不仅是由于七言诗字数的限(xiàn)制，更由于要(yào)包括所(suǒ)有不能掌握自己(jǐ)命运的(de)可怜(lián)人(rén)，其中也包括了诗人自己。

　　也(yě)许，因(yīn)此产生了不少关于(yú)这诗的附会传说。

　　这类无稽之谈的产(chǎn)生与流传，既反映(yìng)人们爱(ài)惜诗人的才华，同(tóng)情(qíng)他的不幸，也表(biǎo)明这诗(shī)情调也过于伤感(gǎn)了。

　　 此(cǐ)诗融会(huì)汉魏歌行、南朝近体及梁、陈宫体的(de)艺术经(jīng)验，而(ér)自(zì)成一种清丽婉转(zhuǎn)的风格。

　　它还汲取乐府诗的叙事间发议论、古诗的以叙事方式抒(shū)情(qíng)的手法，又能(néng)巧妙交织(zhī)运用各种(zhǒng)对比，发(fā)挥对(duì)偶、用典(diǎn)的长处(chù)，是这诗艺术上(shàng)的突出(chū)成就。

　　刘希夷(yí)一(yī)生遭(zāo)遇压抑，是他产生消(xiāo)极感伤情绪的(de)思想根源。

　　这(zhè)诗(shī)浓厚的感(gǎn)伤(shāng)情绪，反映了封建制度束缚(fù)戕害人(rén)才的事实(shí)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)是一首拟古乐府诗。

　　《白头吟》是汉(hàn)乐府(fǔ)相和歌楚调曲旧题，古辞写一(yī)个女子向遗弃她的情人表示决(jué)绝。

　　刘(liú)希夷(yí)这首(shǒu)诗则从女(nǚ)子写到老翁(wēng)，咏叹(tàn)青春易逝、富贵无常。

　　构思独创(chuàng)，抒情宛转，语言优美，音韵和谐，艺(yì)术性(xìng)较高，在初唐即(jí)受推崇，历来传为名篇。

　　作(zuò)者简介：

　　刘希夷（约651年(nián)—约680年(nián)），唐朝诗人(rén)。

　　一名庭芝(zhī)，字(zì)延之（一作庭(tíng)芝），汉族，汝(rǔ)州（今河南省汝州市）人。

　　高宗上元二年进士，美姿容，好谈(tán)笑，善(shàn)弹琵琶。

　　其诗以歌行见长(zhǎng)，多写闺情，辞意柔婉(wǎn)华(huá)丽，且(qiě)多感伤情调。

　　延之少有(yǒu)文华，落(luò)魄不(bù)拘(jū)常格，后为舅舅宋之问所害，死时年未三十。

　　原有集，已失(shī)传。

春(chūn)有约,花(huā)不误,岁岁年(nián)年不相负(fù)什(shén)么意思(sī)？

　　春有约,花(huā)不(bù)误,岁岁年年不(bù)相负的(de)意(yì)思是：

　　自己和相爱的人，就(jiù)像每(měi)年春季如约而至，到了花期都彼此不相辜(gū)负一样，年年(nián)岁岁岁岁年年！永远相爱。

　　花事未了(le)，山河依旧(jiù)。

　　我(wǒ)在岁月(yuè)的渡(dù)口，种(zhǒng)下一路花香。

　　 风有约，花(huā)不误，岁(suì)岁如此，永不(bù)相(xiāng)负。

　　“风(fēng)有信，花州孝不(bù)误，岁岁如此，永不相(xiāng)负。

　　”“二十(shí)四番花(huā)信风(fēng)”是中国人特(tè)有(yǒu)的(de)花事时间，花信(xìn)从(cóng)大寒梅花开始(shǐ)，一节三候，一候一花(huā)，直到谷(gǔ)雨牡丹(dān)花结束，共有二十四番(fān)花(huā)信。

　　伴随花信(xìn)的(de)风也逐(zhú)渐由北风变成了东风，冰(bīng)雪(xuě)的(de)世界也就变为烂漫的原(yuán)野(yě)。

　　这个句子的出处是

　　出自(zì)一(yī)幅(fú)民间的对联春有约,花不(bù)误,年(nián)年岁岁不相负;你(nǐ)若(ruò)约,我不误,岁岁年年人如初(chū)

　　 这幅对联(lián)借(jiè)此表白(bái)意图是(shì)

　　自己和相爱(ài)的人(rén)，就像每租运年(nián)春季如约而(ér)至，到了花期都彼此不相辜负一样枯型(xíng)丛，年(nián)没樱年岁岁(suì)岁岁年(nián)年！永远相爱。

　　扩展(zhǎn)资料 参考理解(jiě)

　　俗话说：“花木管时令，鸟(niǎo)鸣报农时”，自然界的花草树木、飞(fēi)禽走兽，都是按照一(yī)定的季(jì)节时令(lìng)而活(huó)动(dòng)的，其活动(dòng)与气候变化息息相关(guān)。

　　因此，它们(men)的各种活动(dòng)便成了(le)季节的标志，如植物的萌芽、发(fā)叶(yè)、开花、结果(guǒ)、叶黄(huáng)和叶(yè)落；动(dòng)物(wù)的蛰眠、复苏(sū)、始鸣、繁育、迁徙等，都与(yǔ)气候变化相关(guān)灶伍(wǔ)，人(rén)们(men)把大自然的这些节(jié)律现(xiàn)象叫做(zuò)物候。

　　两(liǎng)千多年(nián)前，华夏祖先(xiān)观察自然的变化，发明了“二十四(sì)节气”和“七十二候”。

　　五天为(wèi)一候，三(sān)候(hòu)为一节(jié)气。

　　立春(chūn)册辩(biàn)稿的三候分别为：“一候东风(fēng)解冻，二候蛰虫始振，三(sān)候鱼陟负冰”，每候(hòu)都有(yǒu)某种花卉绽蕾开放。

　　立春三候对(duì)应的花信分别为“一候迎春，二候樱桃，三候望春”。

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