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区别词和形容词的异同举例,区别词和形容词的异同点

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  十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春(chūn)水是什么意思是“十指不沾阳(yáng)春水”下一句是“今来为君做羹汤”的。

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十指不沾阳春水下一句是什么,十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水是什么意思

  “十指不沾(zhān)阳春水”下一句是“今来为君(jūn)做羹汤”。

  原文出自(zì)刘希夷(yí)《公子行(xíng)》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水,天津桥上繁(fán)华子。

  马声回合青云外,人影动摇绿波里。

  绿波(bō)荡漾(yàng)玉为(wèi)砂(shā),青(qīng)云(yún)离披锦作(zuò)霞。

  可(kě)怜杨(yáng)柳伤(shāng)心树,可(kě)怜桃李断肠(cháng)花(huā)。

  此(cǐ)日遨游邀美女,此时歌舞(wǔ)入(rù)娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白日(rì)映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴(péi)回双蛱蝶,池(chí)边(biān)顾(gù)步两鸳鸯。区别词和形容词的异同举例,区别词和形容词的异同点p>

  倾国倾城汉(hàn)武帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光人所羡(xiàn),况复今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明(míng)镜分(fēn)娇面。

  与君相向(xiàng)转相亲,与君双栖(qī)共一身(shēn)。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一朝新(xīn)。

  百年同谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗(shī)对仗工(gōng)丽,上下蝉联。

  在对叠律(lǜ)的运(yùn)用上(shàng),穷极变化,尤有特(tè)色。

  诗中使用最多的(de)是叠首(shǒu)换尾的排比(bǐ)句式(shì),一般用于段落的起结处及对(duì)话中(“愿作轻(qīng)罗著细(xì)腰,愿为明镜分娇面(miàn)”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共一身(shēn)”),形成一种特殊(shū)的顿挫,又造成重复中(zhōng)求变化和一气贯注的(de)韵调。

  此外,各(gè)种带有复叠(dié)的对(duì)仗句(jù)也逐步可见。

  此外还有顶(dǐng)针格(如第(dì)四、五(wǔ)区别词和形容词的异同举例,区别词和形容词的异同点句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分(fēn)合的三句)的巧(qiǎo)妙使用。

  这(zhè)些(xiē)都有助(zhù)于全诗形成一种明珠走盘的音情,为这(zhè)首(shǒu)春歌增添了(le)不少风姿。

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十指不沾阳春水下一(yī)句(jù)是(shì)什么,十(shí)指不(bù)沾(zhān)阳春水是什么(me)意思

  “十指不沾阳春水”下一句是“今来为君(jūn)做羹(gēng)汤”。

  原文(wén)出自刘希夷《公子(zi)行》。

  全诗(shī)内容为:天津桥下阳(yáng)春水,天(tiān)津桥上繁华子。

  马(mǎ)声回合(hé)青(qīng)云(yún)外,人影动摇绿波(bō)里。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂,青云离披锦作霞(xiá)。

  可怜杨柳(liǔ)伤心(xīn)树,可怜桃李(lǐ)断(duàn)肠花。

  此日遨游邀美女(nǚ),此(cǐ)时歌舞入(rù)娼(chāng)家。

  娼家美女郁金香,飞(fēi)来飞(fēi)去公子傍。

  的(de)的珠帘白日映,娥娥玉颜(yán)红粉妆(zhuāng)。

  花际裴回双蛱蝶,池边(biān)顾步(bù)两鸳鸯。

  倾国倾城(chéng)汉武(wǔ)帝,为云为雨(yǔ)楚襄王。

  古来容光人所(suǒ)羡(xiàn),况复今(jīn)日遥相见(jiàn)。

  愿作(zuò)轻(qīng)罗著细腰,愿(yuàn)为明镜(jìng)分(fēn)娇面。

  与君相(xiāng)向转(zhuǎn)相(xiāng)亲,与君(jūn)双栖(qī)共一身。

  愿作贞(zhēn)松千岁古(gǔ),谁论芳槿一(yī)朝(cháo)新。

  百(bǎi)年(nián)同谢西山日,千(qiān)秋万古北(běi)邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律(lǜ)的(de)运用上(shàng),穷(qióng)极变化,尤(yóu)有特色(sè)。

  诗(shī)中使用最(zuì)多的是叠首换尾的排(pái)比句式,一般用于段落的(de)起结处及(jí)对话中(“愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇(jiāo)面”;

  “与君(jūn)相向(xiàng)转(zhuǎn)相亲,与君(jūn)双栖共一身”),形(xíng)成一种特殊的顿挫,又造成重复中求变化(huà)和一气贯注的韵调。

  此外,各种带有复叠的(de)对仗(zhàng)句也逐步可见。

  此外还(hái)有顶针(zhēn)格(如第四(sì)、五句衔接)和前(qián)分后总格(“美女”、“娼家(jiā)”分合的(de)三(sān)句)的巧妙使(shǐ)用(yòng)。

  这些都有助于(yú)全诗形成一(yī)种明珠走盘(pán)的音情,为这首春歌增添了不(bù)少风(fēng)姿。

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