雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃是因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心(xīn)落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住(zhù)人，说(shuō)再(zài)多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心(xīn)罢(bà)了，二是因(yīn)为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的(de)话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不知道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也留不(bù)住(zhù)人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的(de)伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情(qíng)实(shí)感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别(bié)情的千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍(bàng)晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设(shè)帐饯行，却没(méi)有畅饮的心(xīn)绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对方的手含(hán)着(zhe)泪对视，哽咽(yàn)的说不(bù)出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况(kuàng)是在这(zhè)冷清、凄(qī)凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒时身在(zài)何(hé)处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的(de)残月了。

　　这(zhè)一去(qù)长年相别，我料想(xiǎng)即(jí)使遇到好(hǎo)天气、好风(fēng)景，也如同(tóng)吵厅(tīng)虚设(shè)。

　　即使有满腹(fù)的情意(yì)，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主要(yào)写一对恋人饯行(xíng)时(shí)难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环(huán)境(jìng)，点出别时的季(jì)节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外(wài)的长亭(tíng)，具体时间是雨(yǔ)后(hòu)阴(yīn)冷(lěng)的黄昏。

　　然而(ér)词(cí)人并没有纯客观地铺叙(xù)自然景(jǐng)物，而是通过景物的描写，氛围的渲(xuàn)染(rǎn)，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒(hán)蝉凄(qī)切：词(cí)人所见(jiàn)所闻，无处不凄(qī)凉(liáng)。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是一(yī)、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更(gèng)准确地(dì)传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形(xíng)。

　　在京(jīng)城门(mén)外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋人(rén)分(fēn)手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而又(yòu)不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难(nán)舍之际(jì)，船家又(yòu)阵(zhèn)阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人内(nèi)心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情人(rén)，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也(yě)说不出一句(jù)话(huà)来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而(ér)又无可(kě)奈何(hé)的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去(qù)去、千里烟(yān)波(bō)，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡(dàn)心情给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉(sù)读者下面写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而(ér)又(yòu)不得不(bù)去，包含了离(lí)人无限凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢(yì)于(yú)言表。

　　从词的结(jié)构(gòu)看,这两句由(yóu)上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚(xū)写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的(de)凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从(cóng)个别说到一般，得出一条人(rén)生(shēng)哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离惜别，并不自我(wǒ)始，自(zì)古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出(chū)发，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩大了(le)词的意义(yì)。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句(jù)，则强调自(zì)己比(bǐ)常(cháng)人(rén)、古(gǔ)人承受(shòu)的(de)痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒后的心境，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在(zài)用(yòng)景(jǐng)写(xiě)情，真(zhēn)正做到(dào)“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留(liú)的离情；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心；残月破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的(de)感情，表现得(dé)十分充分、真切(qiè),创造出(chū)一种(zhǒng)特有的意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成为名句(jù)。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这四句更(gèng)深一层推(tuī)想离别以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的孤独日(rì)子怎么(me)挨(āi)得过(guò)呢(ne)？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人与(yǔ)自己共赏(shǎng)；再退(tuì)一步，即便(biàn)对(duì)着美景，能产(chǎn)生一些感受(shòu)，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的(de)思念(niàn)之情、伤感(gǎn)之意(yì)刻画(huà)到了细致(zhì)入微、至尽(jǐn)至极(jí)的地(dì)步(bù)，也(yě)传达出(chū)彼(bǐ)此关(guān)切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先(xiān)写离别(bié)之(zhī)前，重在(zài)勾勒环境；次写离别时刻，重在(zài)描写(xiě)情态(tài)；再写别后想象(xiàng)，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态(tài)，想象未来(lái)，词人都注意了前(qián)后照(zhào)应(yīng)，虚实相生，做到(dào)层层深(shēn)入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来如行云流(liú)水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太(tài)低沉(chén)，但却将词人抑(yì)郁(yù)的心情和失去爱情的痛苦刻画(huà)的极(jí)为(wèi)生(shēng)动(dòng)。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的(de)人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对(duì)长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情(qíng)自(zì)古(gǔ)伤离别，更(gèng)那堪，冷落(luò)清秋(qiū)节！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更(gèng)与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道(dào)边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的(de)长亭往(wǎng)往是(shì)古人(rén)送别(bié)的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门杨震四知的文言文翻译及注释及翻译，杨震四知文言文原文及翻译。

　　这里代指(zhǐ)北宋的(de)首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子(zi)。

　　楚天：指南方(fāng)楚(chǔ)地的(de)天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经年(nián)：年复一年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中(zhōng)失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从(cóng)汴京(jīng)南下时与(yǔ)一位恋人的(de)惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著(zhù)名词(cí)人(rén)，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山(shān)）人(rén)，原(yuán)名三变，字景庄，后(hòu)改(gǎi)名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官(guān)至屯田(tián)员外郎(láng)，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳(liǔ)三变(biàn)”，以毕生精力(lì)作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描(miáo)绘(huì)城市风(fēng)光和(hé)歌妓(jì)生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情(qíng)景交融，语言通俗(sú)，音律谐(xié)婉(wǎn)，在当时流传极其(qí)广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一(yī)，对宋(sòng)词的发(fā)展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《杨震四知的文言文翻译及注释及翻译，杨震四知文言文原文及翻译八声甘州(zhōu)》。

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