雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃是因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知(zhī)道(dào)说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多(duō)也只(zhǐ)是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已经说不出(chū)话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么(me)也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经(jīng)说不出(chū)话来了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的词(cí)作(zuò)。

　　作(zuò)者将情(qíng)人(rén)惜(xī)别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词地铁的时速一般是多少公里，地铁的时速一般是多少码的代(dài)表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京(jīng)都郊(jiāo)外设(shè)帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依(yī)不(bù)舍(shě)的时(shí)候，船上(shàng)的(de)人已(yǐ)催着(zhe)出发。

　　握(wò)着(zhe)对方的(de)手含着(zhe)泪对视，哽(gěng)咽的(de)说不出话(huà)来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里(lǐ)烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是为(wèi)离别而伤感，更(gèng)何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜(yè)酒醒(xǐng)时身(shēn)在何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风和(hé)黎(lí)明的(de)残月了(le)。

　　这(zhè)一去长年相别(bié)，我料想(xiǎng)即使遇到(dào)好(hǎo)天气、好风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满(mǎn)腹的(de)情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上(shàng)阕主要(yào)写一对(duì)恋(liàn)人饯行时难分(fēn)难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境(jìng)，点(diǎn)出别时(shí)的季节(jié)是(shì)萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是(shì)汴京城(chéng)外(wài)的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观地(dì)铺(pù)叙(xù)自然景物，而(ér)是通过景物的(de)描写，氛围的渲(xuàn)染，融(róng)情入景，暗(àn)寓(yù)别(bié)意。

　　时(shí)当(dāng)世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚(wǎn)，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词(cí)人(rén)所(suǒ)见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致(zhì)，更(gèng)准确地(dì)传(chuán)达了(le)这种凄(qī)凉况味。

　　后(hòu)两句中(zhōng)“都(dōu)门帐饮”是(shì)写离别的(de)情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍(rěn)别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在难(nán)分难(nán)舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情和词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别(bié)的情(qíng)景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对(duì)，谁也说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼(bǐ)此悲痛、眷(juàn)恋而又无(wú)可(kě)奈何的心情，写得淋(lín)漓(lí)尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂(tú)上(shàng)了(le)阴影。

　　一个“念”字(zì)，告(gào)诉读者下面写景物(wù)是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的(de)意思。

　　这(zhè)二字用(yòng)得(dé)极好，不愿去(qù)而又不(bù)得不(bù)去，包含(hán)了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越(yuè)远，而且一路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广阔无边(biān)的(de)南(nán)方。

　　离愁之深(shēn)，别(bié)恨(hèn)之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由(yóu)上阕实(shí)写转向下阕虚写，具有承上启下的(de)作用(yòng)。

　　下(xià)阕着(zhe)重写(xiě)想象中别后的凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般(bān)，得出一(yī)条人(rén)生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜(xī)别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现象出(chū)发，提升为普(pǔ)遍(biàn)、广泛(fàn)的现象(xiàng)，扩大(dà)了词(cí)的(de)意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷(lěng)落清秋节”一句(jù)，则强调自(zì)己比常人、古人(rén)承受(shòu)的痛(tòng)苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸(àn)晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正做到(dào)“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音(yīn)，写难(nán)留的离(lí)情；晓风凄冷(lěng)，写别后的(de)寒心；残月破(pò)碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤(gū)独忧(yōu)伤的感情，表(biǎo)现得(dé)十分(fēn)充分(fēn)、真(zhēn)切,创造出一种特有(yǒu)的意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情,更与何人说(shuō)？”这(zhè)四(sì)句更深一层(céng)推想(xiǎng)离(lí)别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日(rì)子怎么挨得过(guò)呢？纵(zòng)有良辰好(hǎo)景，也等于(yú)虚(xū)设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退(tuì)一步，即便对(duì)地铁的时速一般是多少公里，地铁的时速一般是多少码着(zhe)美景，能产生一些(xiē)感受，但又能(néng)向谁去(qù)诉说呢？总(zǒng)之，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念(niàn)之(zhī)情、伤感(gǎn)之(zhī)意刻画(huà)到了细致(zhì)入(rù)微(wēi)、至尽至(zhì)极的地步，也传达出彼此(cǐ)关(guān)切的(de)心情。

　　结句用问句形式(shì)，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤(shāng)离别(bié)”而构(gòu)思(sī)，先写离(lí)别之前，重在勾勒环境(jìng)；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写(xiě)情态，想象未(wèi)来，词人都注意了前(qián)后照(zhào)应，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景(jǐng)交(jiāo)融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏(fú)跌宕中(zhōng)不见痕迹(jì)。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实感(gǎn)而(ér)显得(dé)太伤感、太(tài)低沉(chén)，但却(què)将词人抑郁的(de)心情和(hé)失去爱情(qíng)的痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时(shí)，都会产生强烈(liè)的(de)共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤(shāng)离(lí)别，更那堪，冷(lěng)落清(qīng)秋节(jié)！今宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng)，更(gèng)与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道(dào)边(biān)每隔十里修(xiū)建一(yī)座长(zhǎng)亭(tíng)供行人休息(xī)，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是古(gǔ)人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首(shǒu)都(dōu)汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去(qù)”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云(yún)雾。

　　沉沉(chén)：深厚的(de)样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天(tiān)，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖(lín)铃(líng)

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试(shì)不第(dì)，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦(qín)楼(lóu)楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴(biàn)京南下(xià)时与一位恋人的(de)惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉(wǎn)约派代(dài)表(biǎo)人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原名三变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改(gǎi)名(míng)永，字耆卿，排(pái)行第(dì)七(qī)，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官(guān)至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多(duō)描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗(sú)，音律谐婉，在当(dāng)时流传(chuán)极其(qí)广泛，人(rén)称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能(néng)歌柳词(cí)”，婉约派(pài)最具代表(biǎo)性(xìng)的人物之一(yī)，对宋(sòng)词(cí)的发(fā)展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声(shēng)甘(gān)州》。

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