雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永(yǒng)为(wèi)什(shén)么写雨霖(lín)铃是因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多(duō)也(yě)只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来(lái)了的(de)。

　　关(guān)于雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖(lín)铃以及雨霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什么，雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)的竟，柳永为什(shén)么(me)写雨霖铃(líng)，雨霖铃竟无语凝噎的竟(jìng)在表情达意(yì)上的(de)作用，柳永的雨霖铃是什么意思等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你(nǐ)整(zhěng)理以下(xià)知识：

雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因(yīn)为离(lí)别伤(shāng)感，伤心落泪，一是(shì)不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话(huà)都被自(zì)己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代(dài)词人(rén)柳永的词作。

　　作者将情人惜别(bié)时的真情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情的(de)千古名篇，也是柳词和(hé)婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急(jí)促20分米等于多少米 20分米等于多少厘米，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握(wò)着(zhe)对方的手含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥(yáo)远，千里烟(yān)波(bō)渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自(zì)古以来(lái)，多情的人总是(shì)为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的(de)秋(qiū)天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄(qī)厉的(de)晨风和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年(nián)相别，我料(liào)想即(jí)使遇(yù)到好天气、好风景(jǐng)，也如(rú)同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要(yào)写(xiě)一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点出(chū)别时的(de)季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物(wù)，而是(shì)通过景物的描(miáo)写，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)20分米等于多少米 20分米等于多少厘米晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无处(chù)不凄凉。

　　加(jiā)之(zhī)当(dāng)中“对长亭晚”一(yī)句，句法结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地(dì)传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句(jù)中“都门帐(zhàng)饮(yǐn)”是(shì)写(xiě)离别的情形(xíng)。

　　在京城(chéng)门外(wài)设帐宴饮升(shēng)返隐，暗(àn)寓(yù)仕途失意，且又(yòu)跟恋(liàn)人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰(lán)舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在(zài)难分(fēn)难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和词(cí)人(rén)内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)。

　　”是不(bù)得(dé)不(bù)别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一(yī)句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何(hé)的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心(xīn)失(shī)魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情(qíng)给20分米等于多少米 20分米等于多少厘米天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写景(jǐng)物(wù)是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的(de)意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又(yòu)不(bù)得不去，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这(zhè)两(liǎng)句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承(chéng)上启下的(de)作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后的凄楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别(bié)说到一般，得出一条人生(shēng)哲(zhé)理：“多(duō)情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自(zì)古皆(jiē)然。

　　“自(zì)古”两字，从个别(bié)特(tè)殊的现(xiàn)象出发(fā)，提升为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪(kān)冷落(luò)清秋节”一句，则强调自己比常(cháng)人、古人承(chéng)受的痛苦更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖(hú)的感受(shòu)。

　　这(zhè)两句(jù)妙就妙在用景(jǐng)写情，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的(de)寒心；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句(jù)景(jǐng)语，将(jiāng)离人(rén)凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十(shí)分(fēn)充分、真切,创(chuàng)造出(chū)一种特(tè)有的意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何(hé)人说？”这(zhè)四句更深一层推(tuī)想离别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的孤独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于(yú)虚设，因为(wèi)再没(méi)有心爱的人与(yǔ)自己共赏；再退一步，即(jí)便对着美景，能产(chǎn)生一些感受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人(rén)的思念之(zhī)情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致(zhì)入微、至尽至极的地步，也传达出彼此(cǐ)关(guān)切(qiè)的心(xīn)情。

　　结(jié)句(jù)用(yòng)问(wèn)句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写(xiě)离别(bié)之前，重在(zài)勾勒环境；次写离别(bié)时刻，重在描写情态；再写(xiě)别(bié)后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想(xiǎng)象(xiàng)未(wèi)来，词人都注意(yì)了前后照(zhào)应(yīng)，虚实(shí)相生，做到层(céng)层深入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来如(rú)行云(yún)流水，起伏跌(diē)宕中不(bù)见痕(hén)迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真(zhēn)情实感而显得太伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的(de)痛(tòng)苦(kǔ)刻画的极(jí)为生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人们在读(dú)到(dào)这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切，对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　多情(qíng)自(zì)古伤离(lí)别(bié)，更那堪(kān)，冷落清(qīng)秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边(biān)每隔(gé)十(shí)里(lǐ)修建一(yī)座长(zhǎng)亭(tíng)供行(xíng)人(rén)休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城(chéng)市的(de)长亭往往(wǎng)是古人送别(bié)的地(dì)方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵(zhèn)雨。

　　都门(mén)：国都(dōu)之门(mén)。

　　这(zhè)里(lǐ)代(dài)指北(běi)宋的(de)首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设(shè)帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说(shuō)鲁班曾刻木(mù)兰树为(wèi)舟（南朝(cháo)梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里(lǐ)用做对(duì)船(chuán)的(de)美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行(xíng)程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾(wù)。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知(zhī)尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情(qíng)，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心(xīn)中失意忧愤(fèn)，常(cháng)流连(lián)秦楼(lóu)楚馆为(wèi)歌伶乐伎(jì)撰(zhuàn)写(xiě)曲子词(cí)。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京(jīng)南下时与一位恋人(rén)的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至(zhì)屯田员(yuán)外郎，故世称柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以(yǐ)毕生精力(lì)作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生(shēng)活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行(xíng)役之情，创(chuàng)作慢词(cí)独多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画，情景交融(róng)，语言通俗，音(yīn)律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡(fán)有井水(shuǐ)饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉(wǎn)约(yuē)派最具代表性的人物之(zhī)一，对(duì)宋词(cí)的发展有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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