柴可(kě)夫斯基《第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可(kě)夫斯基是(shì)《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国(guó)作曲(qū)家柴科(kē)夫(fū)斯基最著名和最具有代表(biǎo)性的钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲之一(yī)的。

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柴可夫斯基《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名和最(zuì)具有代表性的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派(pài)作曲(qū)家，也是俄国(guó)民族乐派(pài)的代表人物。

　　其(qí)风格直接和间(jiān)接地(dì)影响了很(hěn)多后来者。

　　在《第(dì)一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴科夫斯基(jī)因被认为追随西方音乐(lè)风格(gé)而不是真正的民(mín)族乐派，在(zài)创作(zuò)“第一钢琴(qín)协奏曲”之后，才获得世界范围(wéi)的影响，真正走向(xiàng)世(shì)界。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)一生写过三首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后(hòu)，由封(fēng)建生(shēng)产关系转向资本(běn)主义(yì)生产关系。

　　作品(pǐn)完(wán)成之后，柴(chái)科夫斯基曾向当时的莫斯(sī)科音乐(lè)学院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一无是处、无可救药”要(yào)求(qiú)柴科夫斯基必须按照自己(jǐ)的意思修改，他才能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我(wǒ)一个音符(fú)也不(bù)该，我要按照现在(zài)的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠(zèng)德国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年(nián)汉斯.冯(féng).彪罗在波(bō)士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯也(yě)演奏了这首(shǒu)协(xié)奏曲，以(yǐ)改(gǎi)正了自(zì)己的(de)错误。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)因之维(wéi)护了自己(jǐ)的创作(zuò)个性和自由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的(de)音乐以(yǐ)抒情性的美(měi)丽旋律与(yǔ)强烈(liè)的情感渲(xuàn)泄的结合而见(jiàn)长，他吸收意大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国交响曲(qū)的创作特色，使(shǐ)其作品色(sè)彩异常丰富，但因感情因素太多地带入创作，又(yòu)使曲式结构不(bù)那(nà)么完美常被情绪冲(chōng)动(dòng)而阻(zǔ)断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫(fū)斯基第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲 第(dì)一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提(tí)琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题(tí)，钢琴(qín)以华彩发展，这(zhè)个主(zhǔ)题据说是柴科夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞(qǐ)那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题(tí)以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠(chán)上新(xīn)音型，以钢琴(qín)为(wèi)主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多(duō)芬(fēn)的《命运(yùn)》的开篇(piān)是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震(zhèn)撼(hàn)，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》的(de)开篇是将(jiāng)人们的(de)心灵带入缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说(shuō)这(zhè)个曲子的(de)开(kāi)头是 “腾(téng)空(kō古代诗人称号大全全部，古代诗人称号大全诗圣诗仙等ng)的(de)”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快(kuài)速的节(jié)奏(zòu)，音乐开始时的(de)几十次(cì)琴键的重击(jī)，让人整(zhěng)个(gè)心都飞了(le)起(qǐ)来。

　　之后的旋(xuán)律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫(chóng)们(men)感到了(le)生(shēng)活的(de)压力(lì)与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的(de)旋律的(de)，但是，总体上还是快的节(jié)奏(zòu)，让我们(men)感(gǎn)觉在(zài)这样的都市的生活(huó)的艰难(nán)，为了(le)生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一直在(zài)听(tīng)这首曲子，甚至把(bǎ)第一乐章的开头(tóu)曲作(zuò)为我的(de)手机铃声。

　　就像下文中所说(shuō)的“将(jiāng)人们心(xīn)灵(líng)重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以(yǐ)详细(xì)描述的，我也找不(bù)到什么(me)好的(de)言语来描述，但(dàn)是(shì)我并不认为“将人们心灵重重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼”就古代诗人称号大全全部，古代诗人称号大全诗圣诗仙等(jiù)能够表现了(le)他(tā)的(de)全部(bù)内(nèi)涵！

　　我听古(gǔ)典(diǎn)音乐是不得章法的，如果(guǒ)按(àn)照严格(gé)的音(yīn)律格式去套，我就什(shén)么也感受不到(dào)，而更多的(de)是在静谧中，独自聆听时，偶(ǒu)尔(ěr)的一个片段或是凸起的(de)音符(fú)就会深(shēn)深的把我打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时候，有(yǒu)好几次，我感到(dào)仿佛(fú)是魔音一般钻(zuān)进了我的心，使我不能再坐在那里，只有起身在屋里(lǐ)四处走动(dòng)才能使让州我(wǒ)的激动慢慢的(de)平息(xī)下(xià)来(lái)！我是个不善(shàn)于表(biǎo)达(dá)感情(qíng)的(de)人，所(suǒ)以(yǐ)有时除了走(zǒu)动，偶(ǒu)尔还(hái)会感到全(quán)身(shēn)发寒，一(yī)切(qiè)被僵住了(le)一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内(nèi)涵我(wǒ)都(dōu)没有感(gǎn)受出(chū)来，但是我也没有刻(kè)意去感受，就像久(jiǔ)旱(hàn)的大地(dì)经受大(dà)雨洗刷一样(yàng)，我只会(huì)享受乐曲(qū)带给我那(nà)淋(lín)漓的快感和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听(tīng)这首(shǒu)曲子时，能走进作家100多年前(qián)的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢(gāng)琴家、莫(mò)斯科音乐学院第一任(rèn)校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的(de)快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子(zi)后，大提(tí)琴(qín)与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据(jù)说是柴科汪蠢夫斯(sī)基在(zài)卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞(qǐ)那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠(chán)上新音型，以(yǐ)钢琴(qín)为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题为(wèi)牧(mù)歌风格，先由(yóu)长(zhǎng)笛(dí)独奏(zòu)，再(zài)以(yǐ)钢琴接(jiē)替，然后(hòu)交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中(zhōng)段速度(dù)为最(zuì)急板，变成(chéng)匆忙的随(suí)想(xiǎng)曲。

　　第(dì)三段再(zài)由钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫(fū)斯基最优美的抒情篇(piān)章之一(yī)。

　　3. 热情如火的(de)快板，降(jiàng)B小调(diào)，回旋曲式，在4小节引子后(hòu)，钢琴主奏开(kāi)始回旋主(zhǔ)题，接着小提琴以降D大调用(yòng)八度奏庄(zhuāng)重抒(shū)情的对困滑陪比主题，两个主题的(de)纠缠发展形(xíng)成(chéng)高潮。

　　终结(jié)部以(yǐ)降B大调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主(zhǔ)部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现春天来了，农时即(jí)将开始(shǐ)的欢快、奔放(fàng)的情绪，副主部是(shì)十分抒情优美的同时也充满生(shēng)机，音乐洋(yáng)溢着青春和难(nán)以(yǐ)抑(yì)制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇(piān)是将人们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整(zhěng)个都是快速的(de)节奏，音(yīn)乐(lè)开(kāi)始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴(chái)可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂(áng)的气势(shì)，让生处(chù)喧闹(nào)都(dōu)市的生活虫们(men)感(gǎn)到了生活(huó)的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的节(jié)奏，让我们感觉在这样(yàng)的(de)都(dōu)市的生活的艰难(nán)，为了(le)生活(huó)而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节(jié)奏马上舒缓(huǎn)下来，如果说(shuō)听(tīng)第一乐章让你(nǐ)感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃(pài)的(de)大海的话，那么(me)第二乐章就是让你步(bù)入了(le)森林中畅快(kuài)流动的小(xiǎo)溪，不时的(de)还会(huì)有(yǒu)活泼的小动物跑过(guò)你的身旁。

　　让刚(gāng)才(cái)你亢奋的心情得以缓解(jiě)，你能感受到(dào)生活在都(dōu)市(shì)的你依然有着成(chéng)功的欢愉(yú)，清新流(liú)动的旋律让你(nǐ)对生活的希望充(chōng)满信心，整个人就像是(shì)沐浴在温暖的阳光(guāng)中，呼吸(xī)着明媚(mèi)的空气（不要以为我用错了形容词，空气的明媚(mèi)意味(wèi)着憧憬(jǐng)和(hé)希望）。

　　为(wèi)了成(chéng)功而奋(fèn)斗的动力也就油然(rán)而生。

　　第三乐(lè)章又重回较快(kuài)的节奏，但(dàn)是同(tóng)时也有着(zhe)优雅的旋律，这是成(chéng)功(gōng)后的快乐，在成功(gōng)后的(de)兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功(gōng)来得不容易，可(kě)能失去得也快，只(zhǐ)有更加的努(nǔ)力，才能取(qǔ)得更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的旋(xuán)律中结束，完美，只(zhǐ)能用完美来(lái)解释！

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