古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是(shì)什么是“山(shān)衔(xián)落日浸寒漪”的(de)意(yì)思是青山衔着彤红(hóng)的落(luò)日(rì)，一起(qǐ)把影(yǐng)子(zi)倒(dào)映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

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古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出(chū)自宋代诗人雷震(zhèn)的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔着(zhe)彤红(hóng)的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛(niú)背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景(jǐng)的(de)诗(shī)。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池(chí)塘、山(shān)、落日(rì)三者有(yǒu)机地融合起来(lái)，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两(liǎng)句写(xiě)牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字(zì)，写(xiě)出(chū)仲夏时(shí)令的景(jǐng)物(wù)特点(diǎn)，写(xiě)出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和(hé)落日(rì)倒映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规(guī)矩地骑(qí)，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这(zhè)样的(de)环(huán)境，那(nà)牧童(tóng)自然就是悠(yōu)哉悠哉、其(qí)乐融融(róng)的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情(qíng)致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会(huì)！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗(shī)完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把(bǎ)翻(fān)译也放出来(lái)了，便于(yú)大家(jiā)理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的(de)，山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹(chuī)奏着(zhe)不成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应当是(shì)作(zuò)于作(zuò)者晚年隐居，游览农(nóng)家(jiā)之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来(lái)欣赏评析一(yī)下这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与(yǔ)唐诗中的不少写景(jǐng)之作(zuò)，都是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为(wèi)妙手天成(chéng)；宋人却更多是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末年，一些(xiē)作家常以七绝(jué)的(de)形式，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这(zhè)些诗(shī)本就(jiù)是(shì)题在画(huà)上的。

　　此诗是(shì)其(qí)中的(de)较有成就者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池(chí)塘里，池中的(de)水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的(de)火球好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉一(yī)样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横(héng)坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢(xiè)灵运(yùn)《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出(chū)落日挂在山头上(shàng)的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落(luò)日(rì)青山(shān)倒映水中，与王(wáng)安(ān)石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做(zuò)亮为中(zhōng)心(xīn)，以池塘中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的(de)池水(shuǐ)，带(dài)出(chū)青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现(xiàn)了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚(wǎn)景的可爱(ài)，村童(tóng)牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的(de)目(mù)光(guāng)去(qù)看(kàn)牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他十分(fēn)满足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜(bo)宽人们生活自由自在的环境，故写(xiě)牧(mù)童，让其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘(chén)世的喧嚣，看(kàn)破了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然(rán)超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色(sè)彩(cǎi)的搭(dā)配，还(hái)是背景与(yǔ)主(zhǔ)角的布局(jú)，都非常(cháng)协调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠远的美(měi)好感觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画面不(bù)大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人(rén)引入了江南(nán)优(yōu)美的田园之中(zhōng)，使人对(duì)悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句(jù)，与这(zhè)首诗比，画(huà)面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因(yīn)诗人(rén)的心(xīn)情(qíng)不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满情趣(qù)，一(yī)是(shì)惆(chóu)怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一(yī)切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者雷震，相信大家都很不是熟悉(xī)苹果xr重量为多少g了，这里(lǐ)呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉州(今四(sì)川眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

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古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的(de)水呢(ne)，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔(xián)着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘、山、落日三者有(yǒu)机地(dì)融合起来(lái)，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后两句写(xiě)牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池(chí)塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出(chū)仲夏时令(lìng)的景物特(tè)点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落西山，拟(nǐ)人(rén)味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在(zài)水中的(de)形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑(qí)，而是(shì)随意(yì)横坐(zuò)在牛背上，表现了(le)牧童(tóng)的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同(tóng)时，也(yě)表现(xiàn)出了牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么(me)意思(sī)

　　这我会！这(zhè)一句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了，便于大家理(lǐ)解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日(rì)淹没了(le)水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在(zài)牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是(shì)作(zuò)于作者晚年(nián)隐居(jū)，游览农家(jiā)之时(shí)（很可能为宋度宗(zōng)年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说到这了(le)，我(wǒ)们就一起来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景(jǐng)之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝(jué)的形式(shì)，进行这方面的(de)艺(yì)术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗(shī)本就是题(tí)在画上(shàng)的(de)。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的较有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满满的(de)，太阳正要(yào)落山，红红(hóng)的(de)火(huǒ)球好像被山吃掉一样(yàng)（是落(luò)山后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的(de)孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说(shuō)节(jié)令已在春末(mò)，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字(zì)，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨(yǔ)季节，因此水(shuǐ)涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形象(xiàng)地(dì)现出落日挂在山(shān)头上(shàng)的情况，与杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐月”的(de)“吐”字(zì)同(tóng)见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘型做(zuò)亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中的(de)绿草与(yǔ)澄净(jìng)的池(chí)水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩(cǎi)也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人带着一种(zhǒng)欣赏的(de)目光去看(kàn)牧(mù)童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于这样一种自然风(fēng)光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的(de)画面(miàn)，无论是(shì)色彩的搭配(pèi)，还是背景与(yǔ)主角(jiǎo)的布局，都(dōu)非常协(xié)调(diào)，而画中之景、画外之声(shēng)，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不大，写(xiě)景则集中在池(chí)塘上(shàng)，写人则集(jí)中在(zài)牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二(èr)字(zì)落(luò)笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了(le)江(jiāng)南(nán)优美的田(tián)园之中，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无(wú)人(rén)卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少了个(gè)天真烂漫(màn)的牧童(tóng)，代之以牛背的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景色，因诗人的(de)心(xīn)情不同，摄取的画(huà)面便(biàn)不同，一是(shì)充满情趣，一是(shì)惆(chóu)怅落(luò)寞(mò)，因此诗家有(yǒu)“一(yī)切(qiè)景语皆(jiē)情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉了(le)，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

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