古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是(shì)青山(shān)衔着彤红的(de)落日，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)下(xià)一句(jù)等问题，小编(biān)将(jiāng)为(wèi)你整理(lǐ)以下知(zhī)识：

古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也(yě)没有(yǒu)固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集(jí)中(zhōng)在一、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来(lái)，描绘了一(yī)幅(fú)非常幽雅美(měi)丽(lì)的图画,为后(hòu)两(liǎng)句写牧童出场布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令(lìng)的景物特(tè)点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮(pí)可爱(ài)，天真活(huó)泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这(zhè)样的环境，那牧童自(zì)然(rán)就是悠哉悠哉、其(qí)乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧(mù)童无忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪(yī)是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔(xián)住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻(fān)译也放出来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满满的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰(yāo)，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú整天吵架的婚姻还能继续下去吗，夫妻超过三条迟早离婚)背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年(nián)隐居，游(yóu)览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到(dào)这了，我们(men)就一(yī)起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少(shǎo)写景(jǐng)之(zhī)作(zuò)，都(dōu)是(shì)诗(shī)中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常以七绝(jué)的形式(shì)，进行这方面的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到(dào)这些诗(shī)本就是(shì)题在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的(de)较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的(de)池塘里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的(de)，太阳正要(yào)落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山(shān)后(hòu)），倒(dào)映在冰(bīng)凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景(整天吵架的婚姻还能继续下去吗，夫妻超过三条迟早离婚jǐng)图(tú)。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末(mò)，池(chí)塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池(chí)上楼》名(míng)句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山(shān)落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形(xíng)象地现出(chū)落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写落(luò)日(rì)青山倒映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山与落日，中间(jiān)以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带(dài)着(zhe)一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽(kuān)人(rén)们生活(huó)自由自(zì)在(zài)的环境(jìng)，故(gù)写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚"呢，还是(shì)他(tā)天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是(shì)背景与主角的布局，都非常协(xié)调，而画(huà)中之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中在池塘(táng)上(shàng)，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江南优(yōu)美的(de)田(tián)园之中，使(shǐ)人对(duì)悠然恬静的(de)乡村(cūn)生活充满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归(guī)”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少(shǎo)了(le)个(gè)天(tiān)真(zhēn)烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不(bù)同，摄取(qǔ)的画面(miàn)便不同(tóng)，一是充(chōng)满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(chāng)(今属江西(xī))人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十(shí)四(sì)。

　　古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影子倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动(dòng)着粼(l整天吵架的婚姻还能继续下去吗，夫妻超过三条迟早离婚ín)粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于(yú)古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是(shì)什么以及(jí)古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪这(zhè)句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知(zhī)识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是(shì)什么

　　这句(jù)诗出(chū)自宋代(dài)诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满了(le)池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的(de)诗(shī)。

　　写(xiě)景文字(zì)集(jí)中在一、二两句，写的(de)是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有(yǒu)机地融合起(qǐ)来，描绘(huì)了(le)一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两(liǎng)句写牧童出场布(bù)置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时(shí)令的(de)景物特点(diǎn)，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人(rén)味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在(zài)水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是(shì)随意横坐(zuò)在牛(niú)背上，表现(xiàn)了牧(mù)童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清(qīng)新，有(yǒu)了这样(yàng)的环境(jìng)，那牧童自(zì)然就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也(yě)表现出了(le)牧童无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没(méi)了(le)水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首诗完(wán)整(zhěng)的(de)原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池(chí)水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不(bù)成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作(zuò)于作(zuò)者晚年隐居，游(yóu)览农家之(zhī)时（很(hěn)可能(néng)为(wèi)宋度宗(zōng)年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起(qǐ)来(lái)欣赏(shǎng)评析一下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成(chéng)；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些(xiē)作家常(cháng)以七绝的形式(shì)，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的(de)较(jiào)有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是一首描(miáo)写(xiě)农村(cūn)晚景的(de)诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长(zhǎng)满青草的池(chí)塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落(luò)山(shān)，红红的(de)火球好(hǎo)像被山吃(chī)掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短(duǎn)笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成(chéng)了一(yī)幅(fú)饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末(mò)，池塘里的青草已经(jīng)长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池(chí)上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节(jié)，因此水(shuǐ)涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现(xiàn)出落(luò)日挂在山头(tóu)上的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更山吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同见炼(liàn)字(zì)之(zhī)工。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字，写落(luò)日(rì)青山倒映水中(zhōng)，与王安石(shí)“北(běi)山(shān)输(shū)绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘(táng)型(xíng)做(zuò)亮为中(zhōng)心(xīn)，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出(chū)青(qīng)山与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得(dé)很热(rè)闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景的可爱(ài)，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛(dí)，悠然自得，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他十(shí)分满足于这样一种(zhǒng)自(zì)然风光(guāng)优美、卜宽人(rén)们生活自(zì)由(yóu)自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗(shī)人厌倦了尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他(tā)天性好静(jìng)、好无拘无束(shù)呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗(shī)描(miáo)绘的确实(shí)是一幅(fú)悠然(rán)超凡、世外(wài)桃(táo)源般(bān)的画(huà)面(miàn)，无(wú)论是色彩的(de)搭(dā)配，还是背(bèi)景与主角的布局，都(dōu)非常(cháng)协调，而画(huà)中之景、画外之声，又(yòu)给人一(yī)种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不(bù)大，写(xiě)景则集中(zhōng)在池(chí)塘上，写(xiě)人(rén)则(zé)集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把人(rén)引入了江南优(yōu)美(měi)的田园之中，使(shǐ)人对悠然(rán)恬(tián)静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人(rén)卧，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少(shǎo)了个天(tiān)真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景色(sè)，因诗(shī)人(rén)的(de)心(xīn)情不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满(mǎn)情趣(qù)，一(yī)是惆(chóu)怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的(de)说(shuō)法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢(ne)我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今四(sì)川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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