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柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章(zhāng)，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴(chái)科夫斯基最著名和最(zuì)具有(yǒu)代(dài)表(biǎo)性(xìng)的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是俄(é)罗斯浪漫乐(lè)派(pài)作(zuò)曲家，也是俄国(guó)民族(zú)乐派的代表人物(wù)。

　　其(qí)风格(gé)直(zhí)接和间(jiān)接地影响了很(hěn)多后来者。

　　在(zài)《第(dì)一号钢琴(qín)协奏曲》创(chuàng)作之前，柴科夫斯基因(yīn)被认为追随西方(fāng)音(yīn)乐风格(gé)而不(bù)是真正的民族乐派(pài)，在创作(zuò)“第一钢琴协奏曲(qū)”之后，才获得世(shì)界范围的影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的(de)早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改革之后，由封建生产关(guān)系(xì)转向资本主(zhǔ)义生产(chǎn)关系。

　　作(zuò)品完(wán)成之后，柴科夫斯基曾向当时(shí)的莫斯科(kē)音乐(lè)学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意(yì)见，尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯(sī)认为它“一无是处(chù)、无可救(jiù)药”要求(qiú)柴(chái)科夫斯基必须按照自己的意思修(xiū)改，他才能“给面子(zi)”，准许(xǔ)演奏(zòu)。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基说：“我一(yī)个(gè)音符也不该，我要按照(zhào)现在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去。

　　改(gǎi)赠(zèng)德国钢(gāng)琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首(shǒu)演(yǎn)成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯也(yě)演奏了这首协奏曲(qū)，以改(gǎi)正了(le)自(zì)己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护了自(zì)己的创作个性和自由、人(rén)格感(gǎn)和自豪感。

　　柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基的音乐以抒情性的美(měi)丽旋律与强烈(liè)的情感渲泄的结合(hé)而见(jiàn)长，他吸(xī)收意大(dà)利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩异常丰富，但(dàn)因感情因素太多(duō)地带入创作，又使(shǐ)曲(qū)式结(jié)构不那么完(wán)美常被情绪冲(chōng)动(dòng)而阻(zǔ)断(duàn)；

　　从这个(gè)意义上说(shuō华夏儿女指什么意思，华夏儿女是啥意思)，他(tā)的音(yīn)乐(lè)又往往是(shì)最感人的(de)音乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快(kuài)的(de)快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在(zài)4把圆(yuán)号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提(tí)琴与第(dì)一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴(qín)以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说(shuō)是柴(chái)科夫(fū)斯基在卡缅(miǎn)科集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发展部(bù)，第一(yī)主题纠缠上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼，那么就(jiù)可以说柴(chái)可夫斯基的《第(dì)一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们(men)的心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝(jué)品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章整个(gè)都是快速的节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴(qín)键的重击(jī)，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们感到了生(shēng)活(huó)的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律(lǜ)的(de)，但是(shì)，总体上还是快(kuài)的节奏，让(ràng)我们感觉(jué)在这样的都市的(de)生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我(wǒ)一直在听这(zhè)首曲子，甚至把第(dì)一(yī)乐(lè)章的开头曲(qū)作为(wèi)我的手机(jī)铃声。

　　就像下文中所说的“将人(rén)们心(xīn)灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼(hàn)”，开篇(piān)曲这(zhè)种震撼是(shì)难以(yǐ)详(xiáng)细描述的，我也找不到什么好的(de)言语来描述，但是我并不(bù)认(rèn)为(wèi)“将人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼”就(jiù)能(néng)够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不(bù)得(dé)章法(fǎ)的，如果按(àn)照严格(gé)的音律格式去套，我就什么也感受不到，而更多的(de)是在(zài)静谧中(zhōng)，独自聆听(tīng)时，偶尔(ěr)的(de)一个片段或是凸起的(de)音符就(jiù)会深深(shēn)的把我打动。

　　在听这首协(xié)奏曲的(de)时候(hòu)，有好几次，我感到(dào)仿佛是(shì)魔音一(yī)般钻进了(le)我的心，使(shǐ)我不能再坐(zuò)在那里，只(zhǐ)有(yǒu)起(qǐ)身在屋里四处走动(dòng)才能使让州我的激动(dòng)慢慢的平(píng)息下来！我是个不善于表(biǎo)达(dá)感情的人(rén)，所以有时(shí)除了走动，偶尔还会感(gǎn)到全身发寒，一(yī)切被僵(jiāng)住了一样，不(bù)能(néng)自己！

　　听了很多遍了，很多(duō)高(gāo)人所说的内(nèi)涵我都没(méi)有感受出来，但是我也没有刻意去感受，就像久旱的(de)大地(dì)经受大雨洗刷一样，我只会(huì)享(xiǎng)受乐曲带给(gěi)我那淋漓(lí)的快感和(hé)幸福感(gǎn)，就够了吧华夏儿女指什么意思，华夏儿女是啥意思(ba)！

　　希望我在(zài)很多年以后(hòu)，再重听这首(shǒu)曲子时(shí)，能走进(jìn)作家100多年前的灵魂(hún)深处，去(qù)感(gǎn)受(shòu)他那颗细腻却又敏感，易(yì)受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时著名(míng)的钢琴家、莫斯(sī)科音乐学院第(dì)一任校(xiào)长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯(sī)坦粗(cū)暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布(bù)娄(lóu)。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的(de)降B小(xiǎo)调(diào)引子后，大(dà)提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主(zhǔ)题据(jù)说是(shì)柴(chái)科汪(wāng)蠢夫斯(sī)基在(zài)卡缅科(kē)集市上，从一个(gè)盲乞那里(lǐ)采集到(dào)的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上(shàng)新(xīn)音型，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降(jiàng)D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格，先(xiān)由长笛独奏，再以钢琴接(jiē)替，然后交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中(zhōng)段速度为最急板，变成(chéng)匆忙的随(suí)想曲(qū)。

　　第三段(duàn)再由钢琴(qín)以独奏行板(bǎn)主题，加上颤(chàn)音与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后(hòu)，钢琴主奏(zòu)开(kāi)始回旋主题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重(zhòng)抒情的对困滑陪比主(zhǔ)题(tí)，两个主题的(de)纠缠(chán)发展形(xíng)成高潮。

　　终结部(bù)以降B大调形(xíng)成辉煌(huáng)的(de)结尾。

　　主(zhǔ)部(bù)主题是乌克(kè)兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天来(lái)了，农时即将开(kāi)始的欢快(kuài)、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美(měi)的同(tóng)时也充(chōng)满生(shēng)机，音乐洋溢着青春(chūn)和难(nán)以抑(yì)制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬的(de)《命运》的开篇是将人(rén)们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入(rù)地下(xià)的震撼，那么就可(kě)以(yǐ)说柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基的《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整个都是快速的(de)节奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时的几十次琴键的(de)重击，让(ràng)人整(zhěng)个心都飞(fēi)了(le)起来(lái)。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可(kě)夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进(jìn)，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹(nào)都市的(de)生活虫们感到(dào)了生(shēng)活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的(de)节奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉在(zài)这样(yàng)的(de)都(dōu)市的(de)生活的艰难，为(wèi)了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个(gè)节奏(zòu)马上舒缓(huǎn)下来，如(rú)果说听第一乐章让你感觉是面对(duì)汹涌(yǒng)澎湃的大海的话，那么第二(èr)乐章就是(shì)让(ràng)你步入了森林(lín)中畅(chàng)快(kuài)流动(dòng)的小溪，不时的还会有活泼(pō)的小(xiǎo)动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情得以(yǐ)缓解(jiě)，你能感受到生(shēng)活在都市的你依然有着成(chéng)功的(de)欢愉，清(qīng)新(xīn)流动的旋(xuán)律(lǜ)让你对生(shēng)活的希望(wàng)充(chōng)满信心，整(zhěng)个人(rén)就像是沐浴在温暖的(de)阳光(guāng)中，呼吸着明媚的空气（不要(yào)以为我用错了(le)形容词，空气(qì)的明(míng)媚(mèi)意味着憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的(de)动力也就油然而生(shēng)。

　　第三乐章又(yòu)重回较快(kuài)的节(jié)奏，但是同时也有着优(yōu)雅(yǎ)的旋律，这是成功后的快乐，在成功后的(de)兴(xīng)奋中，享(xiǎng)受着那份(fèn)激动。

　　同时(shí)，快速的旋律也在提醒着我(wǒ)们，成功来(lái)得(dé)不容(róng)易，可能(néng)失(shī)去得也快，只有更(gèng)加的(de)努力，才(cái)能取(qǔ)得更(gèng)大的成(chéng)功！

　　整首(shǒu)曲子(zi)在激昂的旋律中(zhōng)结束(shù)，完美，只能用完美来解释！

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