古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么(me)是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔(xián)着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意是什(shén)么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的上一句怎么读(dú)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的下一(yī)句(jù)等问题(tí)，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么

　　这句诗(shī)出(chū)自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹(chuī)着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字(zì)集中在(zài)一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山、落日三(sān)者有机地(dì)融合起来，描(miáo)绘了一(yī)幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽(lì)的图画,为后(hòu)两句写牧(mù)童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景(jǐng)物特(tè)点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西(xī)山，拟人味(wèi)很浓，一(yī)个"浸"，写山和落(luò)日(rì)倒映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字(zì)表(biǎo)明(míng)牧童不是规矩地骑(qí)，而是(shì)随(suí)意横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上，表(biǎo)现了牧(mù)童的调皮(pí)可爱(ài)，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了(le)这样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在(zài)的情(qíng)致。

山(shān)衔落日浸寒漪(yī)是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这(zhè)样(yàng)的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家把翻译(yì)也放(fàng)出来了，便于大家(jiā)理解这首诗(shī)：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满(mǎn)水草(cǎo)的池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌得满满的(de)，山衔(xián)住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

prepare的名词形式是什么，prepare的名词形式可数吗　　放牛的(de)孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解(jiě)释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为(wèi)宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然(rán)说到(dào)这(zhè)了，我(wǒ)们就(jiù)一起来(lái)欣赏评(píng)析一(yī)下这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的(de)不少(shǎo)写景之(zhī)作，都(dōu)是(shì)诗中有画。

　　但唐人(rén)诗(shī)中(zhōng)之(zhī)画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更(gèng)多(duō)是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这(zhè)些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是(shì)一首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青(qīng)草的池(chí)塘里，池中的水(shuǐ)灌得(dé)满满的，太阳(yáng)正要落山(shān)，红红(hóng)的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是(shì)说节令已(yǐ)在春(chūn)末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节(jié)，因此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山头上的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字，写落日青(qīng)山倒(dào)映水中，与(yǔ)王(wáng)安石“北山输(shū)绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池(chí)水，带(dài)出青(qīng)山与(yǔ)落日，中间以一“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然(rán)自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种(zhǒng)欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚(wǎn)，他(tā)十分满足于(yú)这样(yàng)一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了(le)尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是他(tā)天性好静、好(hǎo)无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般(bān)的(de)画面，无(wú)论是色彩的(de)搭配，还是背景与主角的布局(jú)，都非常协(xié)调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画面不大(dà)，写(xiě)景(jǐng)则集(jí)中在池塘(táng)上，写(xiě)人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优(yōu)美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫(màn)的(de)牧童，代之以(yǐ)牛背的乌(wū)鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画面便(biàn)不同(tóng)，一(yī)是充(chōng)满情趣，一是(shì)惆怅落(luò)寞，因(yīn)此诗家(jiā)有“一(yī)切景语皆情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信(xìn)大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷(prepare的名词形式是什么，prepare的名词形式可数吗léi)震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸(xián)淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什么是“山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪”的(de)意思是青山衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪这(zhè)句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是什(shén)么，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的下一(yī)句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在牛(niú)背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字集中(zhōng)在一(yī)、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三(sān)者有机地融合起(qǐ)来，描绘了(le)一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出(chū)了景色的生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山(shān)和落(luò)日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)，表现了牧(mù)童的调皮(pí)可爱，天真活(huó)泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基调清新(xīn)，有了这(zhè)样的环境(jìng)，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲自(zì)在的情(qíng)致(zhì)。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思(sī)

　　这我会！这一句(jù)诗的(de)意思(sī)是(shì)：山衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句(jù)诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译(yì)也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘(táng)里(lǐ)，池水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较(jiào)重要的(de)词汇，单独解释(shì)给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当(dāng)是(shì)作于作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来(lái)欣赏评析一下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中的(de)不(bù)少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的形式(shì)，进行(xíng)这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些(xiē)诗(shī)本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图(tú)：在四周长满青(qīng)草(cǎo)的池塘(táng)里，池(chí)中的水灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃(chī)掉(diào)一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在(zài)山头上的(de)情况，与杜甫“四(sì)更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字(zì)，写落日(rì)青山倒映(yìng)水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句(jù)情景(jǐng)非常相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型(xíng)做(zuò)亮为中心prepare的名词形式是什么，prepare的名词形式可数吗，以池(chí)塘中的绿草与澄(chéng)净的(de)池水，带出青山与落(luò)日，中(zhōng)间(jiān)以一(yī)“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很(hěn)热(rè)闹，色彩也十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后(hòu)两句表现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛(niú)背(bèi)吹笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带(dài)着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗(shī)人厌倦(juàn)了尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他(tā)天性好静(jìng)、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一(yī)幅悠然(rán)超凡、世外(wài)桃(táo)源般的(de)画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的布(bù)局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人(rén)一(yī)种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大(dà)，写景则集中在池(chí)塘(táng)上，写人则(zé)集(jí)中在牧童上(shàng)，又都(dōu)紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江南优美(měi)的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的(de)乡村(cūn)生(shēng)活充满(mǎn)着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背无人卧(wò)，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了(le)个(gè)天真(zhēn)烂漫(màn)的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情不同(tóng)，摄取的画(huà)面(miàn)便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉(xī)了，这(zhè)里呢我(wǒ)就(jiù)介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(今四川眉山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉定年(nián)间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江(jiāng)西(xī))人，宋度(dù)宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七(qī)十四。

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