雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是不知道说什(shén)么才(cái)好，毕竟(jìng)说什(shén)么(me)也留不住人，说再(zài)多(duō)也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己(jǐ)的哭(kū)泣(qì)打断，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多也只是(shì)徒(tú)增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎胸围88是多大罩杯，胸围88是多大尺码文胸(yē)。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作(zuò)者将情(qíng)人(rén)惜别时的真情实感表达得(dé)缠绵(mián)悱恻，凄(qī)婉(wǎn)动(dòng)人，堪称抒(shū)写别情的千古(gǔ)名(míng)篇，也是柳词(cí)和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的(de)叫声凄凉而(ér)急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在京(jīng)都郊外设(shè)帐(zhàng)饯行(xíng)，却没有(yǒu)畅饮的心(xīn)绪，正在依依不舍的时候，船上的(de)人已催着出发。

　　握着对(duì)方的(de)手含着泪(lèi)对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一(yī)去(qù)路(lù)途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着(zhe)天空，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情(qíng)的(de)人总是(shì)为离别而(ér)伤感，更何况(kuàng)是(shì)在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜(yè)酒(jiǔ)醒时身(shēn)在何处？怕是只有(yǒu)杨(yáng)柳(liǔ)岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想(xiǎng)即(jí)使遇到好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分(fēn)上(shàng)下(xià)两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对(duì)恋人饯行时(shí)难分难舍的别(bié)情(qíng)。

　　起首“寒(hán)蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴京城外(wài)的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地铺叙自然景物，而是通(tōng)过景物的描(miáo)写，氛(fēn)围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世(shì)圆秋(qiū)季(jì)，景已萧瑟；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮(mù)色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄(qī)切：词人所见所(suǒ)闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭(tíng)晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确(què)地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写(xiě)离别(bié)的情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴(yàn)饮(yǐn)升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不(bù)断，理(lǐ)还(hái)乱”的意思(sī)。

　　写出了(le)不忍别离而又(yòu)不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰(lán)舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正在难分(fēn)难(nán)舍(shě)之际(jì)，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现(xiàn)实的(de)无情和词人内心的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着(zhe)手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密(mì)”。

　　“念去(qù)去(qù)、千(qiān)里烟(yān)波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人(rén)公的黯淡心(xīn)情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思(sī)。

　　这二(èr)字用得极(jí)好(hǎo)，不愿去而又不得不去，包含了离人(rén)无(wú)限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行(xíng)，就(jiù)会越去越远，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟波(bō)千里，最后漂泊到广(guǎng)阔(kuò)无边(biān)的南方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深(shēn)，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚(xū)写，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下阕(què)着(zhe)重写(xiě)想象中(zhōng)别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一(yī)笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到一(yī)般(bān)，得出一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自古皆(jiē)然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字，从(cóng)个别特殊的现象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛(fàn)的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节(jié)”一句，则(zé)强调自己比常人、古(gǔ)人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写情，真(zhēn)正(zhèng)做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留(liú)的离(lí)情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷，写别后(hòu)的(de)寒心；残月(yuè)破碎，写此后(hòu)难圆之(zhī)意(yì)。

　　这几句景(jǐng)语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤(shāng)的(de)感情，表现得十分(fēn)充分、真切,创造(zào)出一(yī)种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去经年，应是(shì)良辰(chén)好(hǎo)景虚(xū)设(shè)。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成(chéng)欢(huān)的境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫长的(de)孤独日子怎么挨(āi)得过呢？纵有(yǒu)良辰好(hǎo)景(jǐng)，也等于虚设，因(yīn)为再没有心爱的人与(yǔ)自(zì)己共赏；再退(tuì)一步，即(jí)便对(duì)着(zhe)美景(jǐng)，能(néng)产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一(yī)切都提不起兴致了(le)。

　　这几(jǐ)句(jù)把词人的思念之(zhī)情、伤感之意刻画到了细致(zhì)入微(wēi)、至尽至极的(de)地步，也传(chuán)达(dá)出彼此(cǐ)关切的心情(qíng)。

　　结句用(yòng)问句形式，感情(qíng)显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别(bié)”而构(gòu)思，先写离别之前(qián)，重在勾(gōu)勒(lēi)环境；次写离别时刻，重(zhòng)在描写情态；再写别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写(xiě)情(qíng)态，想象未来，词(cí)人都注意了前后照(zhào)应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来(lái)如(rú)行云流(liú)水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情(qíng)调(diào)因写真情(qíng)实感(gǎn)而显得太伤(shāng)感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁的(de)心情和(hé)失(shī)去(qù)爱情(qíng)的痛(tòng)苦刻(kè)画的(de)极为生动。

　　古往今(jīn)来有离(lí)别之(zhī)苦的人(rén)们在(zài)读(dú)到这首《雨霖铃》时(shí)，都(dōu)会产生(shēng)强(qiáng)烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪(xù)，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更(gèng)那堪，冷落(luò)清秋节！今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月(yuè)。

　　此去经年(nián)，应是良(liáng)辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代(dài)在交通要道边每隔十(shí)里修建(jiàn)一座长亭供行(xíng)人休(xiū)息，又(yòu)称“十(shí)里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的(de)长亭(tíng)往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促(cù)。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋(sòng)的(de)首(shǒu)都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在(zài)郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记(jì)》。

　　这里用(yòng)做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲(yù)语(yǔ)不出(chū)的样(yàng)子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示(shì)行(xíng)程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方(fāng)楚地的天空(胸围88是多大罩杯，胸围88是多大尺码文胸kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复(fù)一年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全(quán)宋词》

　　文学(xué)体裁：词(cí)

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时(shí)与一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表(biǎo)人物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安（今(jīn)福(fú)建武夷山）人，原名(míng)三变(biàn)，字景庄，后改名(míng)永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田(tián)员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极(jí)其广泛，人称“凡(fán)有井水(shuǐ)饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具(jù)代表性的人物(wù)之一，对(duì)宋词的发展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八(bā)声甘州》。

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