古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪这句话(huà)的意(yì)思，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题(tí)，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以下知(zhī)识：

古诗(shī)山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什(shén)么

　　这句诗(shī)出自宋(sòng)代翼年代记和百变小樱有什么关系么 翼年代记是悲剧吗诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一(yī)、二两(liǎng)句，写的是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山(shān)、落(luò)日三(sān)者有机地融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽(yōu)雅美(měi)丽的(de)图画(huà),为(wèi)后两句(jù)写(xiě)牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的(de)景物特点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西(xī)山(shān)，拟人味很浓(nóng)，一个(gè)"浸(jìn)"，写山(shān)和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明(míng)牧童不(bù)是规矩地(dì)骑(qí)，而是随(suí)意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩(cǎi)和谐(xié)，基(jī)调清(qīng)新，有了(le)这样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山(shān)衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了(le)，便(biàn)于(yú)大家(jiā)理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在(zài)一(yī)个长满水草的(de)池塘里，池水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的(de)孩子横坐在牛(niú)背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一(yī)些我觉得(dé)比较重要的词汇，单独解释(shì)给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐(yǐn)居(jū)，游览农家之(zhī)时（很可能为(wèi)宋度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐(táng)诗中(zhōng)的(de)不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙(miào)手天(tiān)成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末(mò)年，一些(xiē)作家(jiā)常以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术(shù)实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红(hóng)的(de)火球好像被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的(de)池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩(hái)子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛(dí)随意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了(le)一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说(shuō)节令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池上楼》名句(jù)“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字(zì)，形象地现出落日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字(zì)，写落日青山倒翼年代记和百变小樱有什么关系么 翼年代记是悲剧吗映(yìng)水中，与王安(ān)石(shí)“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景(jǐng)非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的(de)绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的(de)池水，带(dài)出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡野黄昏晚(wǎn)景的可(kě)爱(ài)，村童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人(rén)带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十(shí)分(fēn)满足(zú)于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活(huó)自由自在的环(huán)境(jìng)，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘(huì)的确实是(shì)一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面，无论是色(sè)彩的(de)搭配，还是(shì)背景与(yǔ)主角的布局(jú)，都(dōu)非常协(xié)调，而画中之景、画外(wài)之声，又给人一(yī)种恬静悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写(xiě)景则集中在(zài)池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村晚”二(èr)字落(luò)笔，把人(rén)引入了江南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬(tián)静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的(de)画(huà)面便(biàn)翼年代记和百变小樱有什么关系么 翼年代记是悲剧吗不同，一是充(chōng)满情(qíng)趣(qù)，一是(shì)惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景(jǐng)语皆情(qíng)语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七十四(sì)。

　　古诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山(shān)衔着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)这句话的意(yì)思，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的上一(yī)句怎么(me)读(dú)，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)下(xià)一(yī)句(jù)等问题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整(zhěng)理以下(xià)知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是(shì)什么(me)

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没(méi)有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字(zì)集(jí)中(zhōng)在一、二两句(jù)，写的是(shì)山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把池塘、山(shān)、落日三者有(yǒu)机地融合(hé)起来，描绘了(le)一(yī)幅非常幽雅美丽(lì)的(de)图画,为后两句写(xiě)牧童(tóng)出(chū)场布(bù)置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写日落西(xī)山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映(yìng)在水中的形象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童(tóng)不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐(zuò)在(zài)牛背上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其(qí)乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一(yī)句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是(shì)这样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来(lái)了，便于大家(jiā)理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着(zhe)不成调的(de)乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独(dú)解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中(zhōng)的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多是(shì)有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是(shì)其中的(de)较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村晚景图(tú)：在(zài)四周长满(mǎn)青草的池塘(táng)里，池中的水灌得(dé)满满的，太(tài)阳正要落山(shān)，红(hóng)红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉(liáng)的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘(táng)”是(shì)说节令已在春末，池(chí)塘(táng)里的(de)青(qīng)草已经长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令(lìng)的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是(shì)说正(zhèng)逢(féng)多(duō)雨季节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一(yī)个(gè)“浸”字，写落日青(qīng)山(shān)倒(dào)映(yìng)水中，与(yǔ)王安石“北(běi)山(shān)输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄(chéng)净的(de)池水(shuǐ)，带(dài)出青山(shān)与落(luò)日，中(zhōng)间以一“浸”字作(zuò)维系，使(shǐ)池塘(táng)显得很热闹(nào)，色彩也十(shí)分绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯(chún)朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的(de)目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满(mǎn)足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人(rén)们生活自由自在(zài)的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了(le)尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画(huà)面，无论是色彩(cǎi)的搭(dā)配，还是(shì)背景与主角的布局，都非(fēi)常协调，而(ér)画中之景、画外之(zhī)声，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬(tián)静悠(yōu)远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面不大，写(xiě)景则集中在池(chí)塘(táng)上(shàng)，写(xiě)人则(zé)集(jí)中在牧(mù)童(tóng)上(shàng)，又都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落笔，把人(rén)引入了江南优美(měi)的(de)田园之中，使人(rén)对悠然恬(tián)静的乡村生(shēng)活充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无人(rén)卧(wò)，带得寒鸦两两归”句(jù)，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的(de)牧童，代(dài)之以牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的(de)心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作者雷(léi)震，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生(shēng)平不详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年(nián)间(jiān)进士。

　　又说是南(nán)昌(今属(shǔ)江西)人，宋度(dù)宗咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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