古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思(sī)是(shì)青山衔着彤红的(de)落(luò)日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)诗意是(shì)什么(me)以及(jí)古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的下一句等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识(shí)：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池(chí)塘，池塘里的水呢(ne)，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的(de)落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那(nà)小牧童横(héng)骑在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写(xiě)农村晚景的(de)诗(shī)。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美(měi)丽的图(tú)画,为后两句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物(wù)特点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和(hé)落日倒映在水中的形象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童不是规矩地骑，而是(shì)随意横坐(zuò)在牛(niú)背上，表现了(le)牧童的调(diào)皮可爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这(zhè)样(yàng)的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表(biǎo)现出(chū)了(le)牧童(tóng)无忧无虑，悠(yōu)闲自(zì)在的情致。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪是什(shén)么意(yì)思

　　这我会(huì)！这一(yī)句诗的意(y二婚和剩女哪个干净，女性生理需求ì)思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻译也放(fàng)出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一(yī)个(gè)长满水草的池(chí)塘(táng)里，池水灌得满满的(de)，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐(zuò)在牛背上(shàng)，随(suí)意(yì)地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应(yī二婚和剩女哪个干净，女性生理需求ng)当是作于(yú)作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了(le)，我们(men)就(jiù)一起(qǐ)来欣赏评析一(yī)下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中(zhōng)的不少写景之作(zuò)，都(dōu)是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却(què)更多是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行(xíng)这方面(miàn)的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这(zhè)是(shì)一首(shǒu)描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的(de)池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要(yào)落山(shān)，红(hóng)红的火球好像被山(shān)吃掉一样(yàng)（是落山后），倒(dào)映在冰(bīng)凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家的孩(hái)子横(héng)坐在牛背，他拿(ná)着短笛(dí)随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形象地(dì)现出落(luò)日挂(guà)在山头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用(yòng)一(yī)个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山(shān)输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净(jìng)的池(chí)水(shuǐ)，带出青山与落(luò)日(rì)，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧(mù)童、写(xiě)村(cūn)晚，他十(shí)分(fēn)满(mǎn)足于这样一(yī)种自然风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人们生活自由(yóu)自在的(de)环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天(tiān)性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背(bèi)景与主角的(de)布(bù)局，都非常协调(diào)，而画中之(zhī)景、画外之声(shēng)，又(yòu)给(gěi)人一种(zhǒng)恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则(zé)集中(zhōng)在池塘上，写(xiě)人则(zé)集中(zhōng)在(zài)牧(mù)童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入(rù)了(le)江南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛(niú)背无人(rén)卧，带(dài)得寒鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与这首(shǒu)诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗(shī)人(rén)的心情不同，摄取(qǔ)的画(huà)面便不同，一是充满(mǎn)情趣(qù)，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞(mò)，因此诗(shī)家有“一切(qiè)景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信(xìn)大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事》卷七(qī)十(shí)四(sì)。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一(yī)句怎么读，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的下一句等问题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池塘(táng)，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随(suí)口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文(wén)字集中(zhōng)在(zài)一、二两句，写(xiě)的是山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融合(hé)起来，描绘(huì)了(le)一(yī)幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽的图画,为后两句(jù)写牧(mù)童出(chū)场布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏(xià)时令的(de)景物特点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人(rén)味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不(bù)是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童(tóng)的(de)调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色(sè)彩和谐(xié)，基调清新，有(yǒu)了这样(yàng)的环境，那牧童(tóng)自然(rán)就(jiù)是(shì)悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自(zì)在的情(qíng)致。

山(shān)衔落日浸寒漪(yī)是什(shén)么意思

　　这(zhè)我会(huì)！这一(yī)句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没(m二婚和剩女哪个干净，女性生理需求éi)了(le)水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的原文(wén)是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家把翻(fān)译也放出来了，便于大(dà)家理解这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个(gè)长满水草的池(chí)塘里(lǐ)，池(chí)水(shuǐ)灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子(zi)横坐在牛背上，随意地用(yòng)短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不成调的(de)乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉(jué)得比较重要的词汇(huì)，单独解释(shì)给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当(dāng)是(shì)作于(yú)作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写(xiě)景(jǐng)之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙(miào)手天成；宋人却(què)更(gèng)多是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末(mò)年，一些作家常以七绝(jué)的形(xíng)式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是(shì)题(tí)在画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘(táng)里，池中(zhōng)的(de)水灌得(dé)满满的，太阳正(zhèng)要落山(shān)，红(hóng)红的(de)火球好像被山吃掉(diào)一样（是落(luò)山后），倒映在(zài)冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐(zuò)在牛(niú)背，他拿着短笛随意(yì)的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而(ér)写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说(shuō)节令已(yǐ)在春末(mò)，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵(líng)运《登池上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸(jìn)”字(zì)，写(xiě)落日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现了乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的(de)目光去看牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他十分满足于(yú)这样一(yī)种(zhǒng)自然风光优美、卜(bo)宽人们生(shēng)活(huó)自由(yóu)自在(zài)的环(huán)境，故写牧童(tóng)，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他(tā)天性好静(jìng)、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗(shī)描(miáo)绘的确实是一幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是(shì)色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的布局，都非(fēi)常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种恬(tián)静(jìng)悠远的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大(dà)，写(xiě)景则(zé)集中在(zài)池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又(yòu)都紧(jǐn)紧(jǐn)围(wéi)绕着(zhe)“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田园之(zhī)中，使人对悠(yōu)然恬静(jìng)的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面(miàn)中少了个天(tiān)真烂(làn)漫的牧童，代(dài)之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出(chū)村(cūn)晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色(sè)，因诗人的心情不同(tóng)，摄(shè)取的画面便不同，一是(shì)充满情(qíng)趣，一是(shì)惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉(xī)了(le)，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 二婚和剩女哪个干净，女性生理需求