雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃是因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因(yīn)为哭的伤心，想说(shuō)的(de)话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说(shuō)什么(me)也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永的(de)词作。

　　作者将情人惜别时的真(zhēn)情实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的(de)代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍(bàng)晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在(zài)京(jīng)都郊外设帐饯行，却(què)没有畅饮的(de)心绪，正(zhèng)在(zài)依依不舍的时候，船上(shàng)的人已(yǐ)催着出(chū)发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍(bàng)晚的(de)云雾笼(lóng)罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的(de)人总是(shì)为(wèi)离别而伤感，更何(hé)况是(shì)在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜(yè)酒醒(xǐng)时(shí)身在(zài)何处？怕是(shì)只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风(fēng)和(hé)黎明的残月了(le)。

　　这(zhè)一去(qù)长年相(xiāng)别，我料想即使遇到好天(tiān)气、好(hǎo)风(fēng)景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又(yòu)再同(tóng)谁(shuí)去诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要写(xiě)一对恋(liàn)人饯(jiàn)行时(shí)难(nán)分(fēn)难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出别(bié)时的季(jì)节是萧(xiāo)瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没(méi)有纯客(kè)观地铺叙自然景物(wù)，而是通(tōng)过(guò)景物的描写，氛围(wéi)的渲染，融情(qíng)入(rù)景，暗寓别意(yì)。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟(sè)；且(qiě)值(zhí)天晚(wǎn一个人去巴基斯坦安全吗，中国人去巴基斯坦安全不)，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对(duì)长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达(dá)了这种凄(qī)凉况(kuàng)味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不(bù)断，理还(hái)乱(luàn)”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离(lí)而又(yòu)不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是(shì)不得(dé)不别(bié)的情景(jǐng)。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而(ér)又无可奈何(hé)的(de)心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情(qíng)给天容水色(sè)涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远(yuǎn)的(de)意思。

　　这二字用得(dé)极好(hǎo)，不愿去(qù)而又不得不去，包含了离人无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越(yuè)去越远(yuǎn)，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂(piāo)泊到广阔(kuò)无(wú)边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由上阕实(shí)写转向下(xià)阕(què)虚(xū)写，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别(bié)后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一(yī)笔(bǐ)，先作泛论，从个(gè)别(bié)说到一般，得出(chū)一条人(rén)生哲(zhé)理(lǐ)：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自(zì)我始，自(zì)古皆然(rán)。

　　“自古”两(liǎng)字，从(cóng)个别特殊(shū)的现象出(chū)发，提升为普(pǔ)遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也是(shì)他(tā)漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就(jiù)妙在用景写情，真正做到“景(jǐng)语(yǔ)即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤(gū)独忧伤(shāng)的感(gǎn)情，表现得(dé)十(shí)分充分、真切,创(chuàng)造出一种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称(chēng)道，成(chéng)为名(míng)句。

　　再(zài)从此后长(zhǎng)远设想：“此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何(hé)人说？”这四句更深一层(céng)推想离别以(yǐ)后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也(yě)等于虚设，因为再没(méi)有(yǒu)心爱(ài)的人与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便(biàn)对着美景，能产生一些感(gǎn)受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提(tí)不起(qǐ)兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的思念之情、伤感之(zhī)意(yì)刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此(cǐ)关切的心情(qíng)。

　　结句(jù)用问句(jù)形(xíng)式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之(zhī)前，重(zhòng)在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描(miáo)写情(qíng)态(tài)，想象未来，词人都注意了(le)前后照应，虚(xū)实相生(shēng)，做(zuò)到层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融(róng)，读起来如行云流(liú)水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱(ài)情的(de)痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之(zhī)苦(kǔ)的人们(men)在读(dú)到(dào)这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年(nián)，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与(yǔ)何人说？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代在交(jiāo)通要道边(biān)每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长(zhǎng)亭往(wǎng)往是古人送别的地方(fān一个人去巴基斯坦安全吗，中国人去巴基斯坦安全不g)。

　　凄切(qiè)：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国都(dōu)之(zhī)门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴京(jīng)（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传说鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行(xíng)程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的(de)样(yàng)子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地(dì)的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因作词(cí)忤真宗(zōng)，屡(lǚ)试不(bù)第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当(dāng)为柳永(yǒng)从汴(biàn)京(jīng)南(nán)下(xià)时与一位恋(liàn)人的(de)惜别之作(zuò)。

　　作(zuò)者介绍

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年—约1053年）北(běi)宋著名词(cí)人(rén)，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官(guān)至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词(cí)柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和歌(gē)妓生活，尤长于(yú)抒写羁(jī)旅行(xíng)役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当(dāng)时流(liú)传极其广泛(fàn)，人(rén)称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌(gē)柳词”，婉约派最(zuì)具代表性(xìng)的人物之一，对宋(sòng)词的发展(zhǎn)有重大影响(xiǎng)，代(dài)表作(zuò) 《雨霖(lín)铃(líng)》《八声(shēng)甘州》。

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