京剧(jù)的角色可分为(wèi)哪(nǎ)几种，京剧的角色可分为哪(n一般上大一是多少岁，大一是多少岁哪年的ǎ)几种(zhǒng)角色是生(shēng)、旦、净(jìng)、末、丑的。

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京剧的角色可分(fēn)为哪几种，京剧的角色可分为(wèi)哪几种角色

　　1、生

　　生是戏(xì)曲表演行当(dāng)的主要(yào)类型之一，除净、丑(chǒu)以外的男性角色称为生行。

　　按其扮演的人物(wù)的年龄、身(shēn)份、性格(gé)特征和表演特点，大(dà)致(zhì)分为(wèi)老生、小生、外、末、武生和娃娃生几类。

　　生除了红生(shēng)某些勾脸的武生之外,其他都是(shì)素脸,也(yě)就(jiù)是内行说(shuō)的(de)“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧中扮演各种不同年龄、性格、身份的女性的一类角(jiǎo)色的总称(chēng)。

　　旦角又分为(wèi)正旦(dàn)、花旦、花(huā)衫(shān)、刀马(mǎ)旦、 武旦、老(lǎo)旦等专行。

　　3、净

　　净角(jiǎo)指脸画彩图的花脸角色，看来并不(bù)干净，故(gù)反其意为净(jìng)。

　　净行分：以唱为主的铜(tóng)锤花脸与黑头花(huā)脸(liǎn)；

　　以工架为主的架(jià)子花脸，如大将、和尚(shàng)、绿林好汉及武花脸(liǎn)与摔打(dǎ)花脸(liǎn)等。

　　铜(tóng)锤(chuí)花脸称正(zhèng)净，架子花脸(liǎn)叫副净、武(wǔ)工花脸名武净，武二(èr)花脸(liǎn)言红净，在表演(yǎn)风格上均有不(bù)同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行勾(gōu)脸(liǎn)，而勾画“三花脸(liǎn)”，面谱与花脸有很大区别(bié)。

　　根据动物属(shǔ)相(xiāng)，丑属牛，牛性笨(bèn)，丑(chǒu)为(wèi)笨(bèn)的代名词。

　　但舞台(tái)上的武丑亦叫开口(kǒu)跳(tiào)，而能说能(néng)跳，表演出活泼伶俐，善演(yǎn)武功武(wǔ)技(jì)的角色，此(cǐ)与牛(niú)的丑笨(bèn)性又完全不同。

　　5、末

　　末(mò)行扮演中年以(yǐ)上男子，多数(shù)挂须(xū)。

　　又细分为老(lǎo)生、末、老外。

　　在北杂剧中，末称(chēng)“末(mò)泥(ní)”或“末尼色(sè)”，泛指末本正角，与(yǔ)宋元(yuán)杂剧所称的“生”同，而与“末”的(de)涵义不同。

　　宋(sòng)元南戏所称之(zhī)“末”实即“副末”，除担任报(bào)台，介绍剧情梗概和剧目主题(tí)的(de)开场外，还在戏中扮演社(shè)会地位低下的次(cì)要(yào)角色(sè)。

　　昆剧“末”行是继宋元南戏脚色制度发展(zhǎn)而来，按照南昆的路子(zi)，包括老生、副末、老外三个(gè)家门，约在清(qīng)代中(zhōng)叶(yè)初步定型。

京剧(jù)的(de)角色都(dōu)有哪几种?

　　京剧行当又称(chēng)角(jiǎo)色，主要可分为生(shēng)、旦、净(jìng)、末、丑五大行当。

　　1、生行 简称“生(shēng)”。

　　生行分为须生(老生)、红生、小生、武生、娃(wá)娃生等(děng)。

　　为京剧中(zhōng)的(de)重(zhòng)要(yào)行当之(zhī)一。

　　 须生(老生):即中年以上的剧中人(rén)，口戴胡子(髯口)，因性格与身份的不同，可分为安工老生或称唱工(gōng)老生(shēng)(如扮演(yǎn)帝王(wáng)、官(guān)僚、文人等)，靠把老生(如扮演(yǎn)武将(jiāng))，衰派老生(如扮(bàn)演(yǎn)穷困潦倒之(zhī)人(rén)等)。

　　 红生:为勾红脸的须(xū)生，如扮演关羽、赵匡胤等(děng)。

　　 小生:指(zhǐ)演(yǎn)剧中的翎子生(带(dài)雉(zhì)翎的大将一般上大一是多少岁，大一是多少岁哪年的，王侯等)，纱帽生(官生(shēng))、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等(děng)。

　　 武生:为戏中的武打(dǎ)角色，穿厚底靴的(de)叫长靠(墩子)武生，穿(chuān)薄底靴的称短打(dǎ)(撇子)武生。

　　2、旦行(xíng) 简称“旦”。

　　分青(qīng)衣、花旦(dàn)、武旦(dàn)、刀马(mǎ)旦、老旦、贴(tiē)旦、闺旦等(děng)角色。

　　旦角全为女性。

　　 青衣(yī):以唱为主(zhǔ)，扮演贤妻良母型角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装花艳为特色(sè)，以演(yǎn)皇后、公主、贵夫人、女将(jiāng)、小贩(fàn)、村(cūn)姑等角色为主。

　　 武旦(dàn)、刀马旦:为演武功做(zuò)枣禅见长的(de)女(nǚ)性(xìng)。

　　 老旦(dàn):用(yòng)本噪子演(yǎn)唱，多为中老年(nián)妇女。

　　3、净行(xíng) 简称“净”，亦叫花脸(liǎn)。

　　净角指(zhǐ)脸画彩图的花(huā)脸角色，看来并(bìng)不(bù)干净，故反其意(yì)为‘‘净”净行分(fēn)如下几种角色(sè):以唱为(wèi)主(zhǔ)的铜锤花(huā)脸(liǎn)与黑头花(huā)脸;以工架为主的(de)架子花脸(liǎn)，如大将、和(hé)尚(shàng)、绿林好汉及武花(huā)脸与(yǔ)摔打花脸等(děng)。

　　铜(tóng)锤花脸称正净，架子花脸叫(jiào)副净、武工花脸名(míng)武净，武二花脸言红(hóng)净，在表(biǎo)演风(fēng)格上均(jūn)有(yǒu)不(bù)同的特色(sè)。

　　4、末行 简称“末(mò)”。

　　该行当多(duō)为中年以上的男性(xìng)。

　　实际(jì)末行专司引戏职能，如打(dǎ)头出(chū)场者，反其义而称为“末”的。

　　5、丑行 简称(chēng)“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行勾脸，而勾(gōu)画“三花脸”，面谱与花脸有很大区别。

　　 丑行又分(fēn)文丑、武丑。

　　文丑中又分为方巾丑(文人，儒生(shēng));武(wǔ)丑(chǒu)，专演跌、打、翻、扑等武技角色。

　　根据动物属相，丑(chǒu)属牛(niú)，牛性笨(bèn)，丑为笨的(de)代名(míng)词。

　　但舞台上的武丑亦叫开(kāi)口跳，而能说能跳，表(biǎo)演出活(huó)泼(pō)伶俐，善演武功武(wǔ)技的角色，此与牛(niú)的丑笨性又(yòu)完全不(bù)同。

　　扩(kuò)展资料(liào)：

　　京剧，曾称平剧，中国五大戏曲剧(jù)种之一(yī)，腔调以西皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓等伴奏，场景布置注重(zhòng)写意。

　　被视为中国国(guó)粹，中国(guó)戏曲三(sān)鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京剧的前(qián)身。

　　清(qīng)代乾隆五十五年(nián)（1790年）起，原在南方演出的三庆、四喜、春台、和春(chūn)， 四大徽班陆(lù)续进入北京，他们与(yǔ)来自湖北的汉调(diào)艺人合作，同时(shí)又(yòu)接受了昆曲、秦(qín)腔的(de)部(bù)分(fēn)剧(jù)目、曲调(diào)和表演方(fāng)法，吸收(shōu)了一些地方民间曲(qū)调(diào)，通过不断的交流、融(róng)合，最终形成京剧。

　　京(jīng)剧形成后(hòu)在清(qīng)朝宫廷内开始(shǐ)快速(sù)发展，直至民国得(dé)到空前的繁荣。

　　京剧走遍(biàn)世界各地，成为介绍、传播(bō)中国传(chuán)统艺术纯尘文化的重要媒介。

　　分布地以北京(jīng)为中(zhōng)心(xīn)，遍及(jí)中国。

　　在2010年11月16日，京(jīng)剧被列(liè)入“人(rén)类(lèi)非物质文化遗产代表作名录”。

　　京剧一般(bān)用油彩化妆，比较难(nán)卸下(xià)。

　　脸谱的演变和发展(zhǎn)，不是某(mǒu)个人凭空(kōng)臆造的产物，而是戏曲(qū)艺术家们在长期(qī)艺术实践中(zhōng)，对生活现(xiàn)象的观察、体验(yàn)、综(zōng)合(hé)，以及(jí)对剧中(zhōng)岩塌角(jiǎo)色的不(bù)断分(fēn)析、判断，作出(chū)评价，才逐步(bù)形成(chéng)了一整(zhěng)套完(wán)整的艺术(shù)手法。

　　据史料记载，脸谱系由唐朝乐(lè)舞大面（传统戏曲(qū)角色行当之一，是京剧和某些地方戏中(zhōng)净的(de)别称）所戴面具和参(cān)军(jūn)戏副净的涂(tú)面逐(zhú)渐演变而(ér)来。

　　中国戏曲理论家翁偶虹曾撰文说：“中国戏(xì)曲脸(liǎn)谱，胚胎于(yú)上古的图腾(téng)，滥觞于春(chūn)秋的傩祭，孽乳为汉(hàn)、唐(táng)的代(dài)面，发展为(wèi)宋、元的涂面，形成为(wèi)明、清的脸谱。

　　在戏曲形成之后，脸谱(pǔ)与面具仍(réng)然(rán)交替使(shǐ)用。

　　最(zuì)明显的贵州(zhōu)的(de)‘地戏’，江西、安(ān)徽的‘傩戏’，西藏(cáng)的‘藏戏’，无(wú)论(lùn)生旦净丑，都戴面具，每剧多至百余，少者亦须(xū)数十。

　　‘南(nán)昆’里的神(shén)仙鬼(guǐ)怪，一般均(jūn)戴面具，并不勾画脸谱。

　　京剧(jù)是具有全国性的(de)大剧种(zhǒng)，大量发(fā)展脸谱，可是加官、财神、魁星、土地、雷公，仍戴面(miàn)具。

　　从脸谱、面具的混合使用(yòng)与脸谱谱式的由简(jiǎn)至(zhì)繁，可以看(kàn)出中国(guó)戏曲累递发展的轨(guǐ)迹。

　　”

　　京剧脸(liǎn)谱与京剧表(biǎo)演艺术一(yī)样，是(shì)和演(yǎn)员一(yī)起(qǐ)出(chū)现在舞(wǔ)台上的活(huó)的艺术(shù)。

　　京剧在中(zhōng)国戏(xì)曲史上，虽只有(yǒu)二(èr)百(bǎi)余年的历史，但与其他(tā)戏曲(qū)相比，它发展快，流传广，深受人民群(qún)众的喜爱，有广(guǎng)泛的群众(zhòng)基础(chǔ)。

　　因此，京剧脸谱在(zài)中(zhōng)国戏(xì)曲脸谱(pǔ)中(zhōng)具(jù)有特殊的地位(wèi)。

　　京剧(jù)脸谱是一种写(xiě)意和夸张的一般上大一是多少岁，大一是多少岁哪年的艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅(chì)等(děng)为图案勾眉眼(yǎn)面颊，结合夸张(zhāng)的鼻窝、嘴窝来刻画面(miàn)部(bù)的表情。

　　开朗乐(lè)观(guān)的(de)脸(liǎn)谱总(zǒng)是舒眉(méi)展眼，悲伤或暴戾的脸谱多是曲眉合目。

　　勾画时以(yǐ)“鱼(yú)尾纹”的高低曲直来反映年龄，用(yòng)“法令纹”的(de)上下开合(hé)来表(biǎo)现气质，用(yòng)“印堂纹(wén)”的不同图(tú)案象征人物性格。

　　京剧脸谱，是具有民族特色的一种特殊(shū)的化妆方法(fǎ)。

　　由于每个历史人(rén)物或某(mǒu)一(yī)种类型的人物都有一种(zhǒng)大概的谱(pǔ)式，就(jiù)像唱歌、奏乐都要按(àn)照乐(lè)谱一(yī)样，所以(yǐ)称为“脸谱”。

　　关(guān)于脸谱的来源，一般(bān)的说(shuō)法是来自假(jiǎ)面具(jù)。

　　京剧脸谱，是根据某种性格(gé)、性情或某种特殊类型的人物为采用某些色彩的。

　　红色的(de)脸谱表示忠(zhōng)勇义烈，如关羽、姜维、常遇春；黑色的(de)脸谱(pǔ)表示刚烈(liè)、正直(zhí)、勇猛(měng)甚至鲁莽，如包拯、张飞、李逵等；黄色的脸谱表示凶狠残暴，如宇文成都、典(diǎn)韦；蓝色或绿色的脸谱表示一(yī)些粗豪暴躁(zào)的人物，如(rú)窦尔敦(dūn)、马武(wǔ)等；白(bái)色的(de)脸(liǎn)谱一般表示奸臣(chén)、坏(huài)人，如(rú)曹操(cāo)、赵高等。

　　京剧(jù)脸谱的色画方法(fǎ)，基本上(shàng)分为三类(lèi)：揉脸(liǎn)、抹脸、勾脸(liǎn)。

　　脸谱最初的作用，只是夸大(dà)剧中角色(sè)的五(wǔ)官部位和(hé)面部的纹(wén)理，用(yòng)夸张(zhāng)的(de)手法表现剧(jù)中(zhōng)人的性格、心理和生理上的特(tè)征，以此来(lái)为整个戏剧(jù)的情节服务，可是(shì)发(fā)展(zhǎn)到后来，脸谱由简到繁、由粗到细、由表及里、由浅到深，本(běn)身(shēn)就逐渐成(chéng)为一种具有(yǒu)民(mín)族特(tè)色的、以(yǐ)人(rén)的面部为表(biǎo)现手段的(de)图案艺术了。

　　参考资料：百(bǎi)度(dù)百科(kē)-京(jīng)剧

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