作法与做法的区别，作法与做法的区别是什么-橘子百科-橘子都知道

作法与做法的区别，作法与做法的区别是什么世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界(jiè)十(shí)大名画排名，世界十大名画简介(jiè)是达•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与米勒的《浼钟》一(yī)样，作(zuò)为最宝贵的名画之一，在世界(jiè)上享有盛誉的。

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世界十大名画(huà) 排名，世界十大(dà)名画(huà)简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵(guì)的名(míng)画之一，在(zài)世界上享(xiǎng)有(yǒu)盛(shèng)誉。

　　1911年(nián)这幅(fú)《蒙娜丽莎》引起了一起不寻常的事件。

　　一位意大利人(rén)从巴(bā)黎的罗浮宮中将这(zhè)幅(fú)画盗走。

　　当这一消息被报道出来(lái)之后，惋(wǎn)惜名画被盗的呼声，不(bù)仅在(zài)法(fǎ)国，其至在世界的(de)各个地方(fāng)都沸腾(téng)起来。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的另一个标題叫《美丽的乔孔达(dá)》。

　　根据(jù)可靠的书面记载(zài)，画上的夫人(rén)是那(nà)不勒斯人，据说她的真(zhēn)名叫(jiào)凯拉尔(ěr)基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后(hòu)的晚餐》是(shì)意大利伟大(dà)的佛罗(luó)伦萨人(rén)列奥纳多•达•芬奇创(chuàng)作的世界名画。

　　它与著名杰作《蒙(méng)娜(nà)丽莎》同为达•芬奇的代表作品，或许可以说(shuō)《最后的晚餐》取得了更大的(de)声誉(yù)。

　　这幅(fú)巨作描绘(huì)在意(yì)大(dà)利(lì)米兰(lán)的慈悲圣(shèng)母(mǔ)大修道院勝(shèng)堂(táng)的墙壁上。

　　它长(zhǎng)9米，高(gāo)4.5米，动笔于(yú)何年何月虽没有定论，但完(wán)成于1499年是可靠的。

　　格尔尼(ní)卡

　　西班牙画家毕(bì)加索画。

　　毕加(jiā)索(suǒ)罕年的画风比较写实，后来成为立(lì)体派的代表人物。

　　这幅荦画(huà)是(shì)毕加索为巴黎世界博览会西班牙馆画(huà)的(de)。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又(yòu)译《星光灿烂(làn)>>是在(zài)凡高神智淸醒的时画的，与《阿尔(ěr)女(nǚ)郎(láng)》相比，画风已(yǐ)大(dà)为改(gǎi)观。

　　这(zhè)倒不是(shì)凡高又(yòu)有什么新的(de)理论•仍是出于茫然的不(bù)安和对自身悲(bēi)剧的预感(gǎn)。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在(zài)巴黎展出(chū)时，引起了观众极大的(de)抨击，人们(men)说，作为(wèi)达维特的学生(shēng)，安(ān)格(gé)尔走得太(tài)远了(le)，批评他“把(bǎ)人体的各个局部(bù)忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女(nǚ)》的确是(shì)一幅易于引(yǐn)犮争(zhēng)论(lùn)的画(huà)，即便(biàn)我们今天来(lái)看，这个以大半个(gè)后背展现(xiàn)给(gěi)我们的美(měi)丽宫女.她的身(shēn)忖(cǔn)也确乎有些不同于常人：并不是我(wǒ)们的视(shì)觉(jué)出了毛(máo)病(bìng)，而是画家安格(gé)尔(ěr)在这幅画中有(yǒu)不(bù)少越轨(guǐ)之处。

　　戴(dài)珍(zhēn)珠(zhū)耳环的少女

　　在作品《戴珍珠耳环的少女》中，维米尔描(miáo)绘了一名身(shēn)穿斑色“日本和服”式外衣，佩戴蓝(lán)色头巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻轻转头回(huí)眸(móu)，心无旁骛地(dì)面对(duì)观者。

　　她闪烁的目光(guāng)中流露出殷切之情，嘴唇微微开(kāi)启，仿佛(fú)诉说着什么。

　　画面黑色背景烘托(tuō)出少女的形(xíng)象(xiàng)，犹如(rú)黑(hēi)暗中的一(yī)盏(zhǎn)明灯(dēng)。

　　这幅(fú)画(huà)另一个受(shòu)人(rén)关注之处(chù)，是少女(nǚ)左耳佩戴(dài)的一只泪滴形珍珠(zhū)耳(ěr)环(huán)，在少女颈部(bù)的(de)阴影(yǐng)里似隐(yǐn)似现，是整(zhěng)幅画的点睹之笔。

　　维纳斯(sī)的诞生

　　波提切利(lì)的《维约斯的诞生》和他的另(lìng)一(yī)幅作品《春》都是他(tā)最受赞(zàn)誉的作品。

　　这两幅(fú)画都是出(chū)于德•美(měi)第(dì)奇家族的维(wéi)尔拉(lā)持(chí)•卡斯特罗(luó)家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米，是一件大幅作品，制作年代约在1487年，这(zhè)是距《春》10年后，开(kāi)始用画布代替木版画的。

　　创造亚(yà)当(dāng)

　　威廉布(bù)莱克(kè)是(shì)浪漫主义(yì)绘画的杰出代(dài)表。

　　文艺复兴时期(qī)最伟大的艺术家之一，与达(dá)芬奇、拉斐尔并称文艺复(fù)兴三杰，一生追求完美，他的风格几(jǐ)乎(hū)影响了三(sān)个世纪的艺术家(jiā)，后(hòu)人(rén)把小行(xíng)星3001以他的(de)名字命名以示尊敬。

　　亚维农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年是毕(bì)加索创(chuàng)作生涯(yá)的“粉(fěn)红色时期”。

　　他这一(yī)时期的作品以描绘马戏(xì)团人物为主，形象虽(suī)然忧(yōu)郁却并不孤寂。

　　他(tā)画出了《亚维农的少女(nǚ)》，这是一幅具有里程碑(bēi)意义的著名杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅标志着毕(bì)加索个人艺术历(lì)程中的重大转折，而且(qiě)也是两方现代艺术史上的一次革命性突破，它引发了(le)立(lì)体(tǐ)主义(yì)运(yùn)动的诞(dàn)生。

　　日出(chū)·印象

　　19世纪后期(qī)法国(guó)的印(yìn)象学(xué)派画家中，有个年轻的莫奈，他(tā)的一(yī)幅(fú)题为《日出(chū)•印象》的油(yóu)画，被(bèi)称之为整个印象(xiàng)派和他不人(rén)的代表作之一(yī)。

　　《日(rì)出•印象》描(miáo)绘的(de)是(shì)勒阿弗尔港(gǎng)口的一个多雾的早晨。

世界十大名作法与做法的区别，作法与做法的区别是什么画排(pái)行榜世界上价值最高的(de)十幅画

　　绘画是(shì)人们(men)最(zuì)容(róng)易接触到，也是学习成本(běn)最低的一种艺术(shù)，用手中的一支笔能创造出比黄金、钻石(shí)更(gèng)珍贵的东西。

　　今(jīn)天就盘点了世界十大名画排行榜，而其背后(hòu)所反(fǎn)映的历史和(hé)思想比中(zhōng)国(guó)十大名(míng)画更(gèng)加(jiā)复杂，难以理解。

　　世界十大(dà)名画(huà)有(yǒu)哪些?下面(miàn)就和小编一起来欣赏(shǎng)它们吧!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼(ní)卡

　　4、星月夜

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯(sī)的诞生

　　8、创(chuàng)造亚(yà)当(dāng)

　　9、亚维(wéi)农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙娜丽莎的(de)名(míng)气无需(xū)多言(yán)，几乎世界上所有的人都知(zhī)道达芬奇画过(guò)一个无论哪个角度都在看着你(nǐ)的(de)女人(rén)的(de)画，位居世界(jiè)十大名(míng)画排行榜第一位毫无(wú)疑问。

　　这副《蒙(méng)娜丽(lì)莎》是(shì)达芬奇在佛罗伦萨文艺复兴时期创作的(de)，他(tā)在(zài)1503年或1504年开(kāi)始画(huà)《蒙娜丽莎》，并(bìng)于1519年去世前不久(jiǔ)完成。

　　这幅画以丽莎·德尔(ěr)·吉(jí)奥康多命名(míng)，她是佛罗伦萨一个富裕家庭的成员，女孩(hái)的爸爸和达·芬奇的(de)爸爸是好(hǎo)朋友，有(yǒu)研究(jiū)学者(zhě)认(rèn)为达·芬奇很可(kě)能是受其父(fù)亲(qīn)之命绘制了这幅肖像。

　　但是(shì)也有人(rén)认为蒙娜丽莎画作背景是中国的景观，她有可能(néng)是来(lái)自(zì)中国的奴隶。

　　这幅画最神奇的(de)地方就在于，你从哪个(gè)方向看(kàn)去，都会感觉蒙娜丽莎在看着你(nǐ)，对(duì)你微笑(xiào)。

　　而在现代人们用(yòng)科学分析后发现蒙娜丽莎的微笑中(zhōng)，含(hán)有83%的高(gāo)兴(xīng)、9%的厌恶、6%的(de)恐惧、2%的(de)愤怒。

　　而(ér)且在这幅画的背后(hòu)还隐藏(cáng)着第(dì)二(èr)张脸，科学家通过多(duō)光谱扫描发现了三种(zhǒng)不同的绘画，他们就隐藏在蒙娜丽莎的(de)微笑(xiào)背后。

　　如果我们(men)将这些图像还原，那么就(jiù)会看到一个动态(tài)的蒙娜丽(lì)莎的微(wēi)笑。

　　除了(le)画中无数(shù)未(wèi)接的(de)秘密(mì)之外，这(zhè)副画的经历(lì)也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩(pèi)鲁贾偷走了《蒙娜丽(lì)莎》，这(zhè)位意大(dà)利爱国者(zhě)认为蒙娜丽莎应该(gāi)被(bèi)送回意大(dà)利(lì)，在他的(de)公寓里(lǐ)画了两(liǎng)年之后，佩鲁贾终于被(bèi)抓住了(le)。

　　现在(zài)蒙娜(nà)丽莎又挂在巴黎的卢浮(fú)宫里，至于画中的(de)人到(dào)底是谁，达芬奇是(shì)怎(zěn)么完成这幅(fú)画的(de)，他(tā)画(huà)这(zhè)幅画的真正用意是什么(me)，也许都不那(nà)么重要了(le)。

　　在(zài)世界十大无价之宝中《蒙娜(nà)丽莎》也(yě)高居第二，而且是唯(wéi)一一副画作。

　　二(èr)、最后的晚餐

　　耶稣坐(zuò)在桌子的正中间,他的门徒们(men)分别(bié)坐在他的左右围绕(rào作法与做法的区别，作法与做法的区别是什么)着整张桌(zhuō)子,而这是(shì)他(tā)们最后(hòu)，因为其中(zhōng)有人出卖了耶稣。

　　世界(jiè)十大名画排行榜第二位(wèi)，同样是(shì)来(lái)自达芬(fēn)奇(qí)的作(zuò)品，《最后的晚(wǎn)餐》。

　　作(zuò)品取材于《新约(yuē)圣经》，犹太教祭司长(zhǎng)想在在夜间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹大出卖了他，在晚(wǎn)餐(cān)上耶稣(sū)对他的门徒(tú)们(men)说你们中(zhōng)有一个人要(yào)出卖我了。

　　12个(gè)门(mén)徒(tú)闻(wén)言(yán)后，或(huò)震惊、或愤怒(nù)、或激动、或紧张。

　　《最后(hòu)的枣(zǎo)圆晚餐》表现的(de)就是(shì)这一时刻的(de)紧张场面。

　　而坐在最右的犹大十分慌(huāng)乱，手肘碰倒了盐(yán)瓶，身体后仰，满脸(liǎn)的惊恐与不安。

　　达·芬奇(qí)于(yú)1495年(nián)开始创作《最后的(de)晚餐》，并于1498年完成。

　　可能(néng)对于不信教，不了解西方历史的人来说对于(yú)画中(zhōng)所(suǒ)要表达的意思(sī)和意(yì)境(jìng)并(bìng)不(bù)太理解。

　　但是我们单纯的从绘画手(shǒu)法来看，12个人物不(bù)同的神态、手势、眼神以(yǐ)及(jí)行为(wèi)都刻画的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅(fú)毕(bì)加索最贵的画(huà)之(zhī)一，毕(bì)加索在20世纪30年(nián)代时是受(shòu)西班牙共和国政府的委托，为1937年在巴(bā)黎举行的凳念塌国际博(bó)览(lǎn)会(huì)西(xī)班牙馆而创作，画面中表现力1937年(nián)德国空军疯狂轰炸西班牙小城格(gé)尔尼卡的情景。

　　这幅画展(zhǎn)示了战争的悲剧和对个(gè)人，尤其是无辜平民的痛苦，毕(bì)加索绘画的目(mù)的是将全世界的注意力吸引到(dào)德(dé)国轰炸机对(duì)巴斯克小镇格尔(ěr)尼卡的轰炸，这些人在西班牙内战期间支持(chí)佛朗哥将军的民族主义力量。

　　结合立体主义、超现(xiàn)实主义风格，表现痛苦、受难和兽性(xìng)。

　　把具象(xiàng)的手法与立(lì)体主义(yì)的手法相(xiāng)结合(hé)，并借助几(jǐ)何线(xiàn)的(de)组(zǔ)合(hé)，以激动人心的(de)形象艺术(shù)语言(yán)，控诉了法西斯战(zhàn)争惨(cǎn)无人(rén)道的暴行(xíng)，位(wèi)列世界(jiè)十大名画排行榜(bǎng)第三(sān)位。

　　四、星(xīng)月夜

　　这幅画现在已经成(chéng)为了随处(chù)可见的背景图片、装饰画等(děng)，与其梵(fàn)高他(tā)的作品不同，在世(shì)界(jiè)十(shí)大名画排行榜(bǎng)中星月夜是唯一一幅即使(shǐ)你(nǐ)对艺术一无所(suǒ)知，但是依然会很单(dān)纯的(de)认(rèn)为它很好看。

　　《星(xīng)月(yuè)夜》是梵高最著名的(de)画作之一(yī)，已成(chéng)为现代文化(huà)中(zhōng)最著(zhù)名的画作之(zhī)一，这幅画(huà)展示了圣瑞(ruì)米的村庄，在一个盘旋的天空下，从庇护向北，左(zuǒ)边的柏树被(bèi)添加到构(gòu)图中。

　　在这幅(fú)画(huà)中，天高尺(chǐ)地(dì)间的景象化作(zuò)了浓厚、有(yǒu)力的颜(yán)料浆，顺着画笔跳动的(de)轨迹，而涌起阵阵旋(xuán)涡。

　　整(zhěng)个(gè)画面，似乎被一股(gǔ)汹涌、动荡的激(jī)流所吞噬。

　　风景在发狂，山在(zài)骚动，月亮(liàng)、星云(yún)在旋转，而那翻卷缭绕(rào)、直上云端的柏树(shù)，看起来像(xiàng)是一团巨(jù)大的黑(hēi)色(sè)火舌，反(fǎn)映出画(huà)家躁(zào)动(dòng)不安(ān)的(de)情感(gǎn)和狂迷的(de)幻觉世界。

　　自(zì)1941年以来，它一直是纽(niǔ)约现代(dài)艺术博物馆(guǎn)的永久藏(cáng)品，星(xīng)夜高(gāo)分辨率的图像(xiàng)可以在这(zhè)里(lǐ)找到。

　　在创作这副(fù)作品时(shí)梵高已经深(shēn)受精神病的困扰，割掉了自己(jǐ)的耳朵，也许在这种(zhǒng)一无所有，绝望的状态下梵高看到了他心中这世界(jiè)上(shàng)最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早(zǎo)在巴(bā)黎展出时家德(dé)·凯拉特里曾说这简直就(jiù)是畸(jī)形，安格尔的这位宫女的(de)背部(bù)至少多了三节脊椎骨(gǔ)。

　　这副(fù)画引起(qǐ)了极大的争议(yì)和抨击，然(rán)而(ér)安格尔的学生阿莫里杜(dù)瓦尔辩解说：“凯拉特里可能是对的，可是这又怎么样呢(ne)?也许正因为这(zhè)段秀(xiù)长的腰(yāo)部才(cái)使她如此柔和，能一下子(zi)慑服住观(guān)众。

　　假如她的身(shēn)体比例(lì)绝(jué)对地准确，那(nà)就很(hěn)可能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就(jiù)严格的古典(diǎn)风(fēng)格去要求，确实存(cún)在很(hěn)多不(bù)和谐的地方(fāng)。

　　但安格尔坚定(dìng)自己(jǐ)的美学信(xìn)念，从(cóng)历史的角度去(qù)认识，具有极大的勇气。

　　一直距今(jīn)与规则中是无法(fǎ)做出创造性的东西，只有(yǒu)跳(tiào)出规则，在规则之(zhī)外(wài)来思(sī)考，才能(néng)创造出新的、前所未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在小学的美(měi)术课(kè)本上就已(yǐ)经(jīng)见过，虽然(rán)当时并不可(kě)能有人能理解它(tā)的价值(zhí)所在(zài)。

　　这(zhè)是梵高最被人(rén)熟知的一幅作品，或者说它是一(yī)组(zǔ)作(zuò)品(pǐn)。

　　在绘画艺术(shù)的(de)漫(màn)长历史中，梵(fàn)高(gāo)的(de)向日(rì)葵似乎(hū)成为(wèi)最(zuì)具代表性(xìng)的作品，它甚至成了艺术史(shǐ)上的(de)一(yī)座丰碑。

　　它还向我们(men)展示出一位伟大艺术家(jiā)的精神世界。

　　以短暂(zàn)的笔(bǐ)触把向(xiàng)日葵的(de)黄色画得极其刺眼(yǎn)，每(měi)朵花(huā)如(rú)燃烧的火焰一般，细碎的花瓣和葵叶象(xiàng)火苗一样布满画面，整幅画尤如燃遍画布的火焰，显出(chū)画家(jiā)狂热(rè)般的(de)生命激情。

　　越是大师，越是能在最(zuì)平常最简单(dān)的东西(xī)中表达出自己的情感和艺术性。

　　七、维(wéi)纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑(sāng)德(dé)罗·波提切利(lì)公(gōng)元(yuán)1487年间创作的(de)一(yī)幅画，这幅画描绘(huì)了(le)女神维纳斯诞生时的情景，画面上人(rén)物(wù)的体态和(hé)衣纹(wén)表现十分(fēn)出色，人物与自(zì)然背景也达到巧妙的和谐统一(yī)。

　　维纳斯(sī)是那样无动于衷地以(yǐ)羞怯(qiè)和(hé)幽怨的(de)感情在对(duì)待一切(qiè)，她对于生活的未来不是充满乐观的信心，而是感到惆怅和迷惑，这也是(shì)波提切利矛盾世(shì)界(jiè)观的(de)反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在创作这副画时，心情极为悲愤，因为他是被迫在西斯廷礼拜(bài)堂屋顶(dǐng)壁上作(zuò)画(huà)的，整个壁画(huà)面积达500平方米左右(yòu)，是(shì)美术史上最大的壁画之一。

　　其(qí)中《创造亚当(dāng)》最为出色，画中作法与做法的区别，作法与做法的区别是什么(zhōng)亚当(dāng)的(de)形象(xiàng)体态健壮，气魄宏伟，具有强烈的意(yì)志与力量，显示了艺术(shù)家在写实的基础(chǔ)上非同寻常的(de)理想加工，予同时代(dài)人深刻的(de)启示。

　　亚当全身裸体(tǐ)，躺在(zài)左边的陆地上，一(yī)手(shǒu)伸(shēn)向大(dà)神。

　　神与人的手指象接电似的(de)相(xiāng)互(hù)交(jiāo)流，这里(lǐ)表(biǎo)现了充满精力的(de)老(lǎo)人和年轻(qīng)而美丽(lì)的生(shēng)命的(de)诞(dàn)生。

　　体现了(le)创造者的权威和被(bèi)创造(zào)者的信心。

　　我(wǒ)们不得(dé)不感慨于大师的才华，不(bù)论在什么情况下(xià)，都(dōu)能创作(zuò)出世界十大名(míng)画这样水准的作品。

　　九、亚维(wéi)农(nóng)的(de)少女

　　这幅画也许(xǔ)是(shì)是历史上将女人画的最难看的画，当然这只是我等俗人的眼(yǎn)光。

　　从艺(yì)术角度来看《亚威农(nóng)少女》开创了法(fǎ)国立体主义的新(xīn)局面，毕加索与(yǔ)勃拉(lā)克(kè)也成了这(zhè)一(yī)画(huà)派的风云人物。

　　这是一幅与(yǔ)以往(wǎng)的(de)艺术方(fāng)法彻底决裂的立(lì)体主义作品(pǐn)，当时不免要遭到来(lái)自社会(huì)各方面的(de)嘲讽和指责。

　　总之，这些形象(xiàng)使人观后产(chǎn)生作呕感。

　　当诗人把这些形(xíng)象与亚威农(nóng)相联系时，观(guān)众似乎(hū)受了侮辱一般，责骂毕加(jiā)索(suǒ)的鄙(bǐ)俗。

　　殊不知，这幅(fú)画在以后的十几年(nián)中竟使法(fǎ)国的立体主义(yì)绘画得到空前的发展，甚而波及到其他领域。

　　不仅在美术上，连(lián)芭蕾舞(wǔ)、舞台设(shè)计、文学、音乐上，都引起了极大的共鸣。