南音琵琶入门指法(fǎ)图解,南音(yīn)琵琶入门指法图(tú)片是(shì)南音琵琶(pá)常(cháng)见的入门指法有(yǒu)弹跳,技巧(qiǎo)是手腕(wàn)背面(miàn)呈小量(liàng)外突(tū),面板和手背面呈斜(xié)状,小指侧处的腕关节作向外前方稍稍抬出,食指、拇指(zhǐ)的指甲尖(jiān)端要(yào)一样齐(qí);快速弹挑,技巧为手腕稍稍立起来,手指(zhǐ)需要“站立”起来进行弹奏,指(zhǐ)甲尖(jiān)触弦,触弦(xián)面积(jī)不宜过大,速度和力度在于手指(zhǐ),手(shǒu)腕放(fàng)松,手指要(yào)有摩(mó)擦的感(gǎn)觉的。
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南音琵(pí)琶(pá)常见的入门(mén)指法(fǎ)有(yǒu)弹跳,技巧(qiǎo)是手(shǒu)腕(wàn)背面呈小量(liàng)外突,面板和手背面呈斜状,小(xiǎo)指侧处的腕关节作向外前方稍稍抬出,食指(zhǐ)、拇指的指甲尖端(duān)要一样齐;快速(sù)弹挑,技巧为手腕稍稍立起(qǐ)来(lái),手指需要“站立”起来进行弹奏,指甲(jiǎ)尖(jiān)触弦,触(chù)弦面积不宜(yí)过大,速度(dù)和力度在于(yú)手指,手腕放松,手(shǒu)指要有摩擦的(de)感(gǎn)觉。
琵琶入门指(zhǐ)法图解
右手有弹(dàn)、挑(tiāo)、夹弹、滚、双弹、双挑、分、勾(gōu)、抹,摭、扣、拂、扫,轮、半轮等(děng)指法,左手有揉、吟、带起、捺打、虚按、绞弦、泛音(yīn)、推、挽(wǎn)、绰、注等技巧。
可演奏多种和(hé)音、和弦。
广泛应(yīng)用于民族乐队和多种地(dì)方戏曲、曲艺伴(bàn)奏。
左手指法
1、捺(nà)
演奏(zòu)捺的(de)方法,是在指关节的运动(dòng)中(zhōng),手(shǒu)指端取势将弦身(shēn)击捺在相(xiāng)品位上,使得微声,捺与前面一音大都成(chéng)上行进行。
2、带(dài)
演奏带的方法(fǎ):当(dāng)右手(shǒu)弹出前一按音之(zhī)后(hòu),接着(zhe)在相品(pǐn)位上作向左内方或(huò)向(xiàng)外方一拨,然(rán)后离开弦身(shēn),带起一个(gè)较弱或稍强的(de)音来。
带与(yǔ)前面(miàn)一音大都成下(xià)行(xíng)进行(xíng)。
3、擞
演奏擞(sǒu)的方法(fǎ):用左(zuǒ)手指将(jiāng)弦身按在相品位上(shàng),用中指或名(míng)指在(zài)下面搔(sāo)弦发音(如(rú)用左手中指按弦时,则用(yòng)无名指搔弦),这是(shì)擞按音(yīn)的奏(zòu)法;如擞空弦散音时,则可在左(zuǒ)手食(shí)、中、名三指中选择一(yī)较(jiào)方便的指头(tóu)去(qù)搔弦(xián)即可。
擞弦大都在同一条弦上进行。
右手指法
弹挑类包括弹、挑(tiāo)、夹弹(铜祖在古代是干什么的,铜祖是什么用处dàn)、滚(gǔn)、双弹、双挑、剔、抚、飞、双飞,而弹(dàn)、挑是(shì)右手指法(fǎ)中最基础、最重要(yào)的(de)指(zhǐ)法。
其他右手指法如夹弹、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞等,都(dōu)是由弹挑衍变而成。
1、弹:用右手食指指甲端(duān)(一般用(yòng)与拇指相邻侧的指甲端)触(chù)弦,将弦向左弹出发(fā)音(yīn)。
2、挑:用右手拇(mǔ)指指甲端(duān)(一般用铜祖在古代是干什么的,铜祖是什么用处大(dà)指外侧的指甲端)触弦,将弦向(xiàng)右挑(tiāo)进发音(yīn)。
弹挑类其(qí)他指法(fǎ)的演奏方(fāng)法:
3、夹(jiā)弹:用弹和挑在弦上作(zuò)连续均匀而不很快的动(dòng),每拍依曲(qū)调节奏的快慢,一般作四声(shēng),有的或作二(èr)声。
4、滚:演奏(zòu)方法与夹弹相(xiāng)同。
但在速度(dù)上则较夹弹快一倍(bèi),即每拍依曲调(diào)节(jié)奏的快慢,一般作八声(shēng),有的作十六声。
5、剔:用中指甲向左将(jiāng)弦剔(tī)出(chū)。
6、抚:用中指肉将弦向右(yòu)抚进。
7、双弹(dàn):用食指甲将(jiāng)相邻的(de)两条弦向左(zuǒ)同时弹出。
8、双挑:用拇指甲将相邻的两条弦向右同时挑(tiāo)进(jìn)。
9、飞:用无名指甲将弦向左(zuǒ)飞出。
10、双飞:用食(shí)指甲(jiǎ)弹(dàn)左面(miàn)的(de)弦(xián),拇指(zhǐ)甲挑右面的弦(xián),要连(lián)而不(bù)断。
扩展资料(liào)
琵琶的(de)发展,是从四相到六(liù)相(xiāng);从无品(pǐn)到少品,从少品到(dào)多品;从用拨(bō)子(zi)到(dào)用(yòng)指弹;从用鸡筋弦(xián)、皮弦(xián)到丝弦再到(dào)钢丝弦;从有捍(hàn)拨到无(wú)捍拨;从开音孔到不开(kāi)音(yīn)孔;从(cóng)下(xià)斜(xié)抱(bào)、横(héng)抱到上斜抱,再(zài)到竖(shù)抱。
也就是先是琴尾侧面半(bàn)遮面,最后是琴首琴(qín)颈半遮面。
白(bái)居易诗(shī)中的“犹(yóu)抱琵琶(pá)半(bàn)遮面(miàn)”也许(xǔ)是(shì)刚从船(chuán)舱抱(bào)着琵琶(pá)出来时(铜祖在古代是干什么的,铜祖是什么用处还(hái)没有坐下来弹)的状态。
琵琶的演奏艺(yì)术及其传派(pài)的形成,是因其演奏技(jì)术演奏方法和风(fēng)格特点(diǎn)的(de)不同而逐(zhú)渐(jiàn)形成的。
演奏技术的如唯滚提高也要求琵(pí)琶(pá)乐器的(de)发(fā)展,山粗琵琶乐器的渣余(yú)改革反过来又要(yào)求演奏技术的再提高。
所以,琵琶演奏(zòu)艺(yì)术的发展和传派的形(xíng)成,与琵琶(pá)乐器(qì)的(de)发(fā)展(zhǎn)和形制的变化,是相辅相成、密切而不可(kě)分割的。
各种因(yīn)素的存在和发(fā)展(zhǎn),构(gòu)成了琵琶(pá)演奏艺术传派(pài)艺术的存在(zài)和发(fā)展。
参考(kǎo)资(zī)料来源:百度百科-曲(qū)项琵琶
参考资料来源:百(bǎi)度百科-琵琶
未经允许不得转载:橘子百科-橘子都知道 铜祖在古代是干什么的,铜祖是什么用处
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非常不错
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是吗
真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了