柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲(qū) 柴(chái)可夫斯基是(shì)《降b小调第一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一的。

　　关于柴(chái)可夫斯基(jī)《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基以及柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章(zhāng)，欣赏柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》并(bìng)写(xiě)出感想(xiǎng)!，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基，第(dì)一钢琴(qín)协奏曲第二乐(lè)章柴可(kě)夫(fū)斯基，柴(chái)可(kě)夫斯基的第一钢琴协奏曲(qū)的(de)风格特点等(děng)问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最(zuì)著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐派(pài)作曲家，也(yě)是俄(é)国民族(zú)乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风格直接和(hé)间接地影响了(le)很多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴(chái)科夫斯基因被认为追随西方音乐风格而不是真(zhēn)正的民族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴(qín)协奏曲”之后，才获(huò)得世界范围(wéi)的影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基一生写过三首钢琴协奏(zòu)曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它是柴科夫斯基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改革之后，由封建生产关系转向(xiàng)资本主义(yì)生产关系。

　　作品(pǐn)完(wán)成之后，柴科夫斯(sī)基曾向当时的莫斯科音乐学(xué)院创始(shǐ)人(rén)尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)坦征求意(yì)见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认(rèn)为它“一无是处、无(wú)可救药”要求柴(chái)科夫斯基必(bì)须按照(zhào)自己(jǐ)的意思修改，他才能“给(gěi)面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个音符也(yě)不该(gāi)，我要按照(zhào)现在的(de)样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把(bǎ)“献给(gěi)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴(qín)家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演(yǎn)奏了这(zhè)首协奏曲，以改正了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己(jǐ)的创作个性和自由、人(rén)格(gé)感(gǎn)和(hé)自豪感。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基的(de)音乐以抒情(qíng)性的美丽旋律(lǜ)与强烈的情感渲泄的(de)结合(hé)而(ér)见长，他吸(xī)收(shōu)意大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德(dé)国交响曲的创作特色，使其作(zuò)品色(sè)彩异常丰(fēng)富，但因感(gǎn)情因素太多(duō)地(dì)带入创作，又使曲(qū)式结构不那么完(wán)美常被情绪冲动(dòng)而(ér)阻断；

　　从(cóng)这个(gè)意义上说(shuō)，他的(de)音乐又往往是最感人(rén)的音乐。

柴可夫斯(sī)基(jī)第一钢琴协奏曲(qū) 第一乐章想(xiǎng)要(yào)表(biǎo)现什么

　　以下，是(shì)第一乐(lè)章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大(dà)提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调(diào)主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩(cǎi)发(fā)展(zhǎn)，这(zhè)个主题(tí)据说是柴(chái)科夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇(piān)是将(jiāng)人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开(kāi)篇是(shì)将(jiāng)人(rén)们的(de)心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏(zòu)实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整个都是快速(sù)的(de)节奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴(qín)键(jiàn)的重击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂的气势，让(ràng)生处喧(xuān)闹都市的(de)生活(huó)虫们感(gǎn)到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也(yě)是(shì)有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在(zài)这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　以下(xià)，是(shì)全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第(dì)一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一(yī)直在听(tīng)这(zhè)首曲子，甚至(zhì)把第一乐章的(de)开头(tóu)曲作为我(wǒ)的手(shǒu)机铃(líng)声(shēng)。

　　就像下(xià)文中(zhōng)所说的“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”，开篇曲(qū)这种(zhǒng)震撼是(shì)难以详细(xì)描述的，我(wǒ)也(yě)找不到什么好的言语(yǔ)来描述，但是我并不认为“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼”就(jiù)能够表现(xiàn)了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听(tīng)古(gǔ)典(diǎn)音乐是不得章法的，如果按(àn)照严格(gé)的音律格式去(qù)套，我(wǒ)就什么也感受(shòu)不到，而更多的(de)是(shì)在静(jìng)谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔(ěr)的一(yī)个片段或是(shì)凸起的音符就(jiù)会(huì)深深(shēn)的把我打动。

　　在听这首协(xié)奏(zòu)曲的时候，有好几(jǐ)次，我感到仿佛是魔音一(yī)般钻进了(le)我的心(xīn)，使(shǐ)我不(bù)能(néng)再坐(zuò)在(zài)那(nà)里，只有(yǒu)起身在屋里四处走动(dòng)才能(néng)使让(ràng)州我的激动慢慢的平息下来！我是个不善于表达感(gǎn)情(qíng)的人，所以(yǐ)有时(shí)除了走动，偶尔还会(huì)感到全身(shēn)发寒，一切被僵(jiāng)住了(le)一样(yàng)，不(bù)能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很(hěn)多(duō)高人所(suǒ)说的内涵我都没(méi)有感受出来，但是(shì)我也没有刻(kè)意去(qù)感受，就像久旱(hàn)的大地经受大雨洗刷(shuā)一样，我只(zhǐ)会享受乐(lè)曲(qū)带(dài)给我那(nà)淋漓的快感和幸福(fú)感，就够了吧！

　　希望我在很多(duō)年以后，再重听(tīng)这首曲(qū)子(zi)时，能走进作家100多年前的(de)灵魂深(shēn)处(chù)，去感受他那颗细腻却又敏(mǐn)感，易受(shòu)伤(shāng)害的心(xīn)！

　　下面是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年(nián)，原题(tí)献给当(dāng)时著名的钢琴家(jiā)、莫斯科(kē)音乐学院(yuàn)第一(yī)任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因(yīn)鲁宾斯(sī)坦粗暴地指(zhǐ)责这首作(zuò)品庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指(zhǐ)挥(huī)首演。

　　共3个乐(lè)章(zhāng)：