自嘲丁元英是谁写的，卜算子《自嘲》全诗-橘子百科-橘子都知道

自嘲丁元英是谁写的，卜算子《自嘲》全诗爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞(wǔ)的拼音怎么写，爵士舞的(de)拼音(yīn)怎么打是爵士舞的拼音(yīn)是：jué shì wǔ的(de)。

　　关于爵士舞(wǔ)的拼(pīn)音怎么写(xiě)，爵士舞(wǔ)的(de)拼音怎么打(dǎ)以及爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的(de)拼音怎么(me)读(dú)，爵士舞的拼音怎么打，爵士舞的拼音咋写，爵士舞的拼音怎么拼等问题，小编(biān)将为你整理以(yǐ)下(xià)知(zhī)识：

爵士舞的拼音怎么(me)写，爵士舞的拼音怎么打(dǎ)

　　爵(jué)士舞的拼音是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞即美(měi)国现(xiàn)代舞，是一(yī)种急促又富动(dòng)感的节奏型舞蹈，是(shì)属于一种外放(fàng)性的(de)舞(wǔ)蹈。

　　它具有(yǒu)一定(dìng)得特征，送(sòng)胯、扭腰、身(shēn)体呈波浪型扭动是爵士舞的主(zhǔ)要特点(diǎn)。

爵士是什么意思(sī)?

　　美(měi)国(guó)人称呼(hū)爵士是(shì)什么意思(sī)

　　说明(míng)那孩子移民英国了

　　爵(jué)士是什么意思

　　爵士是(shì)欧洲君主国的一(yī)种爵位(wèi)，是指在战场上立过功(gōng)劳(láo)或因某种特殊(shū)的意义(yì)，因而得到(dào)国(guó)王(wáng)赏赐(cì)田地的人(rén)。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不属(shǔ)于(yú)贵族。

　　也可以(yǐ)作为一种(zhǒng)音乐的(de)名称。

　　有同名球队和电(diàn)影角色、汽车品(pǐn)牌

　　爵士乐：是爵(jué)士舞(wǔ)起源的(de)重(zhòng)要(yào)原动力，但(dàn)现代爵士舞也(yě)受(shòu)到(dào)古(gǔ)典音乐、摇滚乐(lè)、迪斯(sī)可和hip hop的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合(hé) 　　事情发生在1917年的(de)一个(gè)夜晚，在纽约的(de)一家(jiā)名叫赖(lài)森威的(de)夜(yè)总会里出现了一(yī)个由(yóu)五个白人组成的乐队，他们自(zì)称为“正(zhèng)宗狄(dí)克西(xī)兰(lán)爵(jué)士乐队”，他们演奏著一种十分新奇的音乐，这种音乐(lè)似乎有一种特殊的魅力，使跳(tiào)舞的人感到十(shí)分轻松，而且越(yuè)跳越高兴。

　　第二(èr)天一(yī)家杂志(zhì)对这一(yī)事件(jiàn)进行了(le)报(bào)道和哗弯评论，立即在社会上产生了很大(dà)反响。

　　随后，这一乐队录制的唱片(piàn)也被人们竞相购买，同爵士

　　时(shí)，爵士这一(yī)次也成(chéng)为(wèi)美国词汇中的常(cháng)用词(cí)了。

　　　　它们还鲜有(yǒu)那(nà)种(zhǒng)衍生出现代爵士乐的基(jī)本特征(即兴，音色、音高(gāo)与(yǔ)时值上的(de)微妙变化(huà))。

　　一些热衷于(yú)报道爵(jué)士(shì)音乐的(de)专(zhuān)栏作者(zhě)与观察者(zhě)，通常(cháng)本身并(bìng)非是受过专门(mén)训练的音乐研(yán)究者(zhě)。

　　当我们想从他们的报道中了解(jiě)些专业的知(zhī)识时经常会(huì)陷入困窘之中，因为访(fǎng)谈中(zhōng)记(jì)录(lù)下的对话通常很少涉(shè)及实质性的(de)问题(从早期(qī)爵(jué)士(shì)乐手演奏角(jiǎo)度提问的)。

　　采访者几乎(hū)不(bù)会(huì)问及这些早期音(yīn)乐家(jiā)有(yǒu)关音乐方面的关(guān)键性问题(tí)，而把(bǎ)采访(fǎng)角度倾向(xiàng)于个人经历与社会(huì)话题(tí)上。

　　即(jí)使采(cǎi)访者问及探索音乐方(fāng)面的问题，被采(cǎi)访者(zhě)的如实回答也比不上一段真(zhēn)实的音乐资料来得准确与有价值。

　　爵士乐的起源问(wèn)题始(shǐ)终笼罩着一层(céng)迷雾，然(rán)而竖芦伍，接下来我们还是尝试着(zhe)整合(hé)一下(xià)从各个角度对(duì)这个问(wèn)题的研究成果。

　　当你阅读(dú)时，始终(zhōng)要记着(zhe)爵士乐(lè)并不是完全(quán)这样起源的，即使(shǐ)这些(xiē)观点看上去(qù)多么(me)得(dé)合理与符(fú)合逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源(yuán)自(zì)于二十(shí)世纪初期(qī)新奥尔良一带民间(jiān)音乐、流(liú)行音乐、古典音(yīn)乐的融合。

　　它至少是(shì)由两股潮流演变发展而来(lái)，一是(shì)美国(guó)黑人(rén)在音乐上的创造性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在(zài)后面自嘲丁元英是谁写的，卜算子《自嘲》全诗我们(men)会谈(tán)到；其二是一些(xiē)已有的(de)音乐形式(当时(shí)的流(liú)行(xíng)音乐(lè)、进行曲(qū)、四(sì)对(duì)舞曲quadrilles等等)表演上往两(liǎng)个畅殊方面的(de)不断探(tàn)索。

　　一(yī)种是强调色(sè)彩化地变换音(yīn)高，这种(zhǒng)音高变换在正统的(de)欧(ōu)洲音乐中(zhōng)会被视为离调爵士乐(lè)

　　、走音，但在爵士(shì)乐中却(què)很常(cháng)见不被看作(zuò)为是出错或非正规的演奏技巧；另一种是强(qiáng)调音色的粗犷与变化。

　　这(zhè)两种以外还有一种特殊的(de)演奏(zòu)方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符(fú)切进或强调(diào)重(zhòng)音而抢拍、拖拍的(de)手法，它把本不(bù)切分(fēn)的音(yīn)型进(jìn)行切分处(chù)理来(lái)造成Ragging的效果。

　　这(zhè)使(shǐ)得音符与音符以一种含(hán)糊(hú)不清的方式来连接，而重音则(zé)起到一种推动(dòng)音符(fú)和使(shǐ)之生动化的作用，最(zuì)终导致我们现在视(shì)作(zuò)为爵士(shì)乐(lè)的特殊节(jié)奏(zòu)效果(guǒ)的形成，也是爵士摇(yáo)摆(bǎi)感的构成(chéng)基础之(zhī)一。

　　但是一般的(de)学(xué)者在这一点上不全这么认为，他们中(zhōng)大多数(shù)把爵(jué)士(shì)乐的摇摆感(gǎn)看作是非洲或美国黑人的(de)一大(dà)贡(gòng)献。

　　　　音(yīn)乐(lè)研究者认(rèn)为(wèi)这种音(yīn)高与音(yīn)色上的演进对爵士管乐演奏(zòu)者来讲(jiǎng)并不是直(zhí)接来(lái)自于(yú)对非洲黑人演唱的模仿(fǎng)，相反它(tā)来自于对(duì)更为(wèi)宽(kuān)的区域范(fàn)围、更具想象力的声音(黑人的(de)田(tián)间号子、做工歌、街头小(xiǎo)贩的叫卖声、布鲁斯等(děng))的模仿。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种(zhǒng)由白(bái)人(rén)扮演黑(hēi)人进行表(biǎo)演、演唱(chàng)黑人歌曲的(de)演(yǎn)出)使用时(shí)始(shǐ)终具(jù)有(yǒu)幽默(mò)与叙事效(xiào)果。

　　举(jǔ)个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录(lù)音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听(tīng)到......

　　爵士余或是什么意思？为什么有爵士这个词语？

　　爵士：爵士是西(xī)方的一种(zhǒng)贵(guì)族爵位，是(shì)指在战场(chǎng)上立过功劳，因(yīn)而爵士是皇(huáng)家给人的封号(hào)，现代一般授予对社会有杰出贡献的(de)人(rén)，古(gǔ)代则是对忠诚的人的(de)奖赏。

　　从大到小(xiǎo)依次是(shì)公、侯、伯(bó)、子、男。

　　其(qí)中公爵(jué)、侯爵、伯爵(jué)是可以世(shì)袭的，但(dàn)是世袭的时候必须(xū)降一个等级(jí)，比如，伯爵的(de)长子就能世袭到子爵的(de)头衔。

　　还有一个特(tè)殊(shū)的(de)就是勋(xūn)爵，就是授予了一(yī)些比(bǐ)较重要的(de)勋章后(hòu)一并(bìng)授(shòu)予的爵位得到国王赏赐(cì)田地的人.

　　爵士乐是什么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪(jì)末(mò)20世纪初源于(yú)美(měi)国，诞生(shēng)于南部(bù)港口城(chéng)市新奥(ào)尔良，音乐根(gēn)基(jī)来自布(bù)鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐(lè)讲(jiǎng)究即兴，以(yǐ)具有摇摆(bǎi)特(tè)点的Shuffle节(jié)奏为基础(chǔ)，是非洲黑人文化和(hé)欧洲白人文化的结合。

　　20世纪(jì)前十几年爵士乐主要集中在新(xīn)奥尔(ěr)良发展(zhǎn)，1917年(nián)后(hòu)转向芝(zhī)加哥，30年代又转(zhuǎn)移(yí)至(zhì)纽(niǔ)约(yuē)，直至今天(tiān)，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐的主要风格有：新(xīn)奥尔良爵士、摇滚乐、比博(bó)普、冷(lěng)爵士、自由爵士、拉丁爵士、融合爵(jué)士(shì)等。

　　爵士乐(lè)什(shén)么意思(sī)

　　爵(jué)士是(shì)欧(ōu)洲(zhōu)君(jūn)主国(guó)的一种爵位(wèi)，是指(zhǐ)在战场上立过(guò)功劳(láo)或因(yīn)某种特殊的意义，因而得到国王赏赐田地的人。

　　低(dī)级，不(bù)世(shì)袭。

　　不(bù)属于贵(guì)族。

　　也可以作为一(yī)种音乐(lè)的(de)名称。

　　有同名球队和电影角(jiǎo)色、汽车品牌

　　爵士乐(lè)：是爵士舞起(qǐ)源的重要原动力，但现代爵士舞(wǔ)也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯(sī)可和(hé)hip hop的影响，发展(zhǎn)出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在1917年的一个夜晚，在纽约的一家名叫赖森威的夜总会(huì)里出现(xiàn)了一个(gè)由(yóu)五个白(bái)人组(zǔ)成的(de)乐队，他们自称为“正宗(zōng)狄克西兰爵士(shì)乐队”，他们演奏著一(yī)种十分新(xīn)奇的音乐，这种音乐(lè)似乎有一种特(tè)殊的魅力，使跳舞的人感到十分轻松，而且越跳(tiào)越(yuè)高(gāo)兴。

　　第二天一(yī)家(jiā)杂志对(duì)这一(yī)事件进行(xíng)了报道和评论，立(lì)即在(zài)社会上产生了很大反响。

　　随(suí)后，这一(yī)乐队录制(zhì)的唱片也被人们(men)竞(jìng)相购买(mǎi)，同(tóng)爵士(shì)

　　时，爵士(shì)这一次也(yě)成(chéng)为美国(guó)词汇中的常(cháng)用词了。

　　　　它们还鲜(xiān)有那种衍生出(chū)现代爵士(shì)乐的基本特(tè)征(zhēng)(即兴，音色、音高与时值(zhí)上的微妙变化)。

　　一些(xiē)热衷于报道(dào)爵士音乐(lè)的专栏作(zuò)者与观察者(zhě)，通常本身并非是受过专门训练的音(yīn)乐研究者。

　　当(dāng)我们想(xiǎng)从他们的报道(dào)中(zhōng)了解些专业(yè)的知识时经常会陷入困窘之中，因为访(fǎng)谈(tán)中记录(lù)下的(de)对话通常很少涉及实质性的问题(从早期(qī)爵士乐手(shǒu)演奏角(jiǎo)度提问的)。

　　采访者几乎不(bù)会问及这些早期(qī)音乐(lè)家有关音乐方面的(de)关键(jiàn)性(xìng)问题，而把(bǎ)采访(fǎng)角度倾向于个人经历与(yǔ)社(shè)会话题上(shàng)。

　　即使采(cǎi)访(fǎng)者问及探索音乐方面(miàn)的问题，被(bèi)采访者的如实回答也比不上一段真(zhēn)实的音乐(lè)资料(liào)来得准确与有价值(zhí)。

　　爵士(shì)乐的起(qǐ)源问题始终笼罩着一(yī)层迷雾，然而，接下来我们还(hái)是尝试(shì)着(zhe)整合一(yī)下从各个(gè)角度对这个问(wèn)题的研究成果。

　　当你阅读(dú)时，始终(zhōng)要记着爵士乐并不是完全(quán)这样起源的，即使这些观点(diǎn)看上(shàng)去多么(me)得合理与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自于二十世纪初期(qī)新(xīn)奥尔良(liáng)一(yī)带民间音乐、流行音(yīn)乐、古典音乐(lè)的融合。

　　它至(zhì)少是由两股潮流演(yǎn)变发展而来，一(yī)是美国黑人在音乐上的(de)创造性的贡献(xiàn)－Ragtime和(hé)Blues，这在后面我们(men)会(huì)谈到；其二是一些已有的音乐形式(当时的流行音(yīn)乐、进行曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演上往两个特殊方面的不断(duàn)探索(suǒ)。

　　一种是强调色彩化地变换音(yīn)高(gāo)，这种音高变换在正统(tǒng)的(de)欧洲音乐中(zhōng)会(huì)被视为(wèi)离调爵士乐

　　、走(zǒu)音，但(dàn)在爵(jué)士(shì)乐中却很常见不被看作为是出错或非(fēi)正规(guī)的(de)演奏技(jì)巧；另(lìng)一(yī)种是强调音色(sè)的粗犷(guǎng)与(yǔ)变化。

　　这两种(zhǒng)以(yǐ)外还(hái)有一种特殊的演奏(zòu)方(fāng)式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或(huò)强(qiáng)调重音而抢拍、拖(tuō)拍的手法，它把(bǎ)本(běn)不(bù)切(qiè)分的音型进行(xíng)切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一种含糊(hú)不清的(de)方式来连接(jiē)，而重音则起到一种(zhǒng)推动音符和使之生动化的作(zuò)用，最终导致我(wǒ)们现在视作(zuò)为爵士乐(lè)的特殊节(jié)奏效(xiào)果的(de)形成，也是(shì)爵士摇摆感的构成基础之一。

　　但是一般的学者在这(zhè)一(yī)点(diǎn)上不全这么(me)认为(wèi)，他们(men)中大多(duō)数(shù)把爵士乐的摇摆感看作是非(fēi)洲或美国黑人的一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究者认为这种音高与音色上的演进(jìn)对爵士管乐演奏(zòu)者来讲并(bìng)不是直接来自于对非洲黑人(rén)演唱的(de)模仿，相反它来自于对更(gèng)为(wèi)宽的(de)区域(yù)范围、更具想象力的(de)声音(黑人的(de)田间号子(zi)、做工歌、街头小贩的叫卖(mài)声、布鲁斯等)的模仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源(yuán)于美国的一种由白人扮演黑人(rén)进行表演、演唱黑人歌(gē)曲(qū)的演出)使用时(shí)始终具有幽默与(yǔ)叙事(shì)效果。

　　举(jǔ)个例(lì)子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵士乐到底什么概念

　　 “什(shén)么(me)是(shì)爵士乐(lè)？” 曾有人问著名的爵士乐大(dà)师路易(yì)斯·阿姆斯(sī)特朗，“爵士乐究(jiū)竟(jìng)是什(自嘲丁元英是谁写的，卜算子《自嘲》全诗shén)么？”，他(tā)回答说：“如果(guǒ)用(yòng)语(yǔ)言来答复(fù)，你就一辈子也明(míng)白不了。

　　” 一般地(dì)说，爵(jué)士乐都是二拍子(zi)的(de)，每(měi)小节(jié)两拍(pāi)或(huò)四拍(pāi)。

　　这种二(èr)拍子的(de)节奏背景(jǐng)在(zài)低(dī)音(yīn)部始终存在，使(shǐ)得爵士乐有一(yī)个稳定的、规律的节奏基础。

　　在节奏性低音的(de)上方，则是重音位置不规则的旋律(lǜ)、和声和(hé)对位声部(bù)，它们惯常使用的切分音效(xiào)果(guǒ)与规律的低音(yīn)声部之间形成了强烈的对比。

　　在爵士乐的曲(qū)调中，除了从(cóng)欧洲传统(tǒng)音(yīn)乐、白(bái)人(rén)的民谣和通俗歌曲中吸取的(de)成分(fēn)之(zhī)外，最(zuì)有个性的是“布鲁斯音自嘲丁元英是谁写的，卜算子《自嘲》全诗阶”（关于这种音(yīn)阶的结构(gòu)，我们将在有关布鲁斯(sī)的部分(fēn)专门(mén)介绍(shào)），而爵士乐的(de)和声(shēng)可(kě)以说是完全建立在传统和声的基础之(zhī)上，只(zhǐ)是更加自由地使用各种变(biàn)化和弦，其中主要的(de)与(yǔ)众(zhòng)不同之处，也是由布鲁斯和弦带(dài)来(lái)的。

　　爵(jué)士乐在使(shǐ)用的乐器和演奏(zòu)方法(fǎ)上(shàng)极有特色(sè)，完(wán)全不同于传统乐队。

　　自“爵士乐时代”以来，萨克斯管成为(wèi)销售量最大的乐(lè)器之一；长号能够(gòu)奏(zòu)出其(qí)他(tā)铜(tóng)管(guǎn)乐器(qì)做(zuò)不到的、滑稽的或是(shì)怪诞的滑音，因而在爵士乐队中(zhōng)大出风头；小号也是爵士乐手偏爱的乐器(qì)，这种乐器加(jiā)上不同的弱音器(qì)所产(chǎn)生的新(xīn)奇(qí)的(de)音色以及(jí)最高音区的几个音几(jǐ)乎(hū)成了爵士乐(lè)独有的音色特征；钢(gāng)琴、班(bān)卓琴、吉他以及后(hòu)来出现的电吉他则以其打击式的有力音响和演(yǎn)奏和弦的能力而占(zhàn)据重要地位。

　　相(xiāng)反，在传统乐(lè)队中最重要的弦乐器(qì)（小提琴、中提琴、大提琴）的地位相对次要(yào)一些；圆号的浓郁(yù)音(yīn)色在管(guǎn)弦乐队中(zhōng)是很迷人的，但是对于爵(jué)士乐队来说，它的气质太温顺了，几乎无人使(shǐ)用。

　　在(zài)管弦乐队中，每件乐器在(zài)音色和(hé)音量的控制上都尽量溶(róng)入整体的音(yīn)响之中，在爵(jué)士(shì)乐队中却(què)恰恰相(xiāng)反，乐手们竭力使每一件乐器都“站起来”。

　　乐队(duì)的编制很灵(líng)活，最基(jī)本的是(shì)两个部分——节奏组(zǔ)与(yǔ)旋律组(zǔ)。

　　在早期(qī)的爵士乐队中，节奏组由低(dī)音号、班卓琴(qín)和鼓组成，后来，低(dī)音号(hào)和班卓琴逐渐被低音(yīn)提(tí)琴（倍司）和(hé)吉(jí)他所取代，钢琴也加入进来。

　　在30年代，兴起一(yī)种舞曲乐(lè)队，当时称为“大乐(lè)队”，它有三部分组成：节奏组、铜管组和木管组。

　　节(jié)奏(zòu)组使(shǐ)用的乐器仍然(rán)是低音提琴、吉(jí)他、钢琴和鼓；铜(tóng)管组(zǔ)常见的编制是三支小号和两支长号，但这个数目(mù)并不固定；木管组通常(cháng)由四五(wǔ)支萨(sà)克(kè)斯(sī)管组(zǔ)成，每个(gè)人都兼吹(chuī)单簧管(guǎn)或是别的木(mù)管乐(lè)器(qì)，如果编制(zhì)是五支萨克斯(sī)管，一般是两支中(zhōng)音、两支次(cì)中音、一支上低(dī)音。

　　还有一种商业性的（有(yǒu)时(shí)也(yě)称为“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐队，编制与“大乐队(duì)”差不(bù)多(duō)，但萨克斯管往往(wǎng)全部用次中音(yīn)的，木(mù)管组会较多地使用其(qí)它的乐(lè)器(qì)（如长笛、双(shuāng)簧管），有时还加上三四(sì)个(gè)小提琴，在(zài)商品(pǐn)录音带中经常(cháng)可以听到这类乐队的(de)音响。

　　与传(chuán)统音乐(lè)比较而(ér)言，爵士乐的另一(yī)大特征是它(tā)的(de)发音方法和音色，无论是乐器还(hái)是人(rén)声，这些特征都足(zú)以(yǐ)使人们(men)绝不会将它们(men)与任何传统(tǒng)音乐的音色混淆(xiáo)。

　　这些特殊之(zhī)处大多来源于(yú)用乐器或(huò)人(rén)声对(duì)美洲黑人(rén)民(mín)歌的模仿。

　　如(rú)果我们(men)有机会(huì)听到真正的黑人田间歌曲和灵歌，就会发现那些由粗嘎到(dào)圆滑(huá)、由窒(zhì)闷到响亮、由(yóu)刺耳(ěr)到柔美、由(yóu)野蛮(mán)到抒情的大幅(fú)度的变化(huà)是(shì)多么地富有特色、动人心魄。

　　而在爵士乐(lè)中，更(gèng)加入了非(fēi)歌唱的吼声、高叫和 *** ，突出(chū)了这(zhè)种感觉。

　　除此以(yǐ)外，特殊(shū)的演奏和(hé)演唱技(jì)巧也是造成特异效果的重要手段，在这些技巧中最常用的(de)是不同于传统观念的颤音(yīn)。

　　我(wǒ)们知道，所(suǒ)谓颤音是音高（有时也可能是力度）的有规(guī)律的(de)变化造成(chéng)的；比(bǐ)如小提琴上的揉(róu)弦，就是利用这种变化(huà)而产(chǎn)生富有生(shēng)命力的音响效果。

　　爵士乐(lè)中的(de)颤音是有(yǒu)变化的(de)，变(biàn)化的方(fāng)向一(yī)般是幅(fú)度由窄到宽，速度由慢到(dào)快，而且常(cháng)常在一个音临近结束时增加抖动的幅度和速度，更加强(qiáng)了这种技巧(qiǎo)的(de)表现力。

　　同(tóng)时，在一(yī)个(gè)音开始时，爵士(shì)乐(lè)手们(men)会(huì)从下向上(shàng)滑到预定的(de)音高，在结束(shù)时，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵(jué)士乐(lè)

　　源于蓝(lán)音，是一种(zhǒng)从前居住在美国南部的非洲(zhōu)奴隶以及(jí)他们的后代们的民(mín)间音乐。

　　蓝调(diào)深(shēn)受西(xī)非文(wén)化和音乐(lè)传统的影响，这些奴隶也逐渐成(chéng)为(wèi)移居到城市(shì)的(de)黑人(rén)的音(yīn)乐家。