柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲(qū)》第(dì)一乐(lè)章(zhāng)，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基最著名(míng)和最具(jù)有代表性的(de)钢(gāng)琴协奏曲之一的。

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柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基(jī)最著名和最具有代(dài)表性(xìng)的钢琴协奏(zòu)曲(qū)之一。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊里(lǐ)奇(qí)·柴科夫斯(sī)基，是(shì)俄(é)罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民(mín)族乐(lè)派的代(dài)表人(rén)物。

　　其风格直(zhí)接和间接地影响了(le)很多(duō)后来(lái)者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲(qū)》创作(zuò)之(zhī)前，柴(chái)科夫斯基因被(bèi)认为追随(suí)西(xī)方音乐风格而不是真正的民族(zú)乐(lè)派，在创作“第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得世界范围的影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯(sī)基一(yī)生写过三首(shǒu)钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是(shì)柴(chái)科(kē)夫斯基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革之后，由封(fēng)建(jiàn)生产关系转(zhuǎn)向资本主义生产关系(xì)。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫斯基曾向当(dāng)时的(de)莫斯科音乐学院(yuàn)创始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它(tā)“一无(wú)是处、无可救(jiù)药”要求柴科夫斯(sī)基必须按照(zhào)自己(jǐ)的意思修改，他才能(néng)“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一(yī)个音(yīn)符(fú)也不该，我要(yào)按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献(xiàn)给尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯”的标题(tí)抹去。

　　改(gǎi)赠(zèng)德国钢琴家(jiā)汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在(zài)波(bō)士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这首协奏(zòu)曲(qū)，以(yǐ)改(gǎi)正了自己的(de)错误(wù)。

　　柴科夫斯基因(yīn)之(zhī)维护了自己的创作个性和自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性(xìng)的美丽(lì)旋律与(yǔ)强烈(liè)的情感渲泄(xiè)的结(jié)合而见长，他吸收意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作(zuò)品色(sè)彩异常丰富，但因感情因素(sù)太多地带入创作(zuò)，又使(shǐ)曲(qū)式结(jié)构不(bù)那么(me)完美(měi)常(cháng)被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个(gè)意义上说，他的音乐又往往是最感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲 第一乐章(zhāng)想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大提(tí)琴与第一(yī)小提琴(qín)主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发展，这(zhè)个主题据说是(shì)柴科夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集(jí)到的(de)歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠(chán)上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　如果说贝(bèi)多(duō)芬的《命运(yùn)》的开篇是(shì)将(jiāng)人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就(jiù)可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的(de)开篇是(shì)将人们的(de)心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏(zòu)实(shí)在是世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个(gè)都(dōu)是快速的(de)节奏(zòu)，音乐(lè)开(kāi)始时的(de)几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感(gǎn)到了生(shēng)活的压力(lì)与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是(shì)快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这(zhè)样(yàng)的都市的(de)生活(huó)的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我(wǒ)一直在听这首曲子，甚至(zhì)把(bǎ)第一乐章的(de)开头曲作为(wèi)我的手机铃声。

　　就(jiù)像下(xià)文中所说的“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的，我也找不到什(shén)么好(hǎo)的言语来描述，但是我并不认为“将人们心灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼”就能(néng)够表现了(le)他的全(quán)部内涵(hán)！

　　我听古典音乐是(shì)不得章法(fǎ)的，如果按(àn)照(zhào)严(yán)格的(de)音(yīn)律格式去套(tào)，我就(jiù)什么也(yě)感受不到(dào)，而更多(duō)的是在静谧中(zhōng)，独自聆(líng)听时，偶尔的一个片段或(huò)是凸起的音符就(jiù)会深(shēn)深的把我打动。

　　在听这首协奏曲(qū)的时候，有好几(jǐ)次，我(wǒ)感(gǎn)到仿佛(fú)是(shì)魔音一般钻进了我的心，使(shǐ)我(wǒ)不(bù)能(néng)再坐在那里，只有起身在屋里四处走动才能使让州我的激动慢慢的平息(xī)下来！我是个不善于表达(dá)感情的人(rén)，所(suǒ)以(yǐ)有时(shí)除了(le)走动，偶尔还(hái)会感(gǎn)到全身发寒，一(yī)切被僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听了很(hěn)多遍了，很(hěn)多高人所说的内涵我(wǒ)都没有感受出(chū)来，但是(shì)我(wǒ)也没有刻(kè)意去感(gǎn)受，就(jiù)像(xiàng)久旱的大地经受(shòu)大(dà)雨洗刷一样，我只会享受(shòu)乐(lè)曲带(dài)给我那淋漓(lí)的快感和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我(wǒ)在(zài)很多年(nián)以后(hòu)，再重听这首(shǒu)曲子时，能走进作(zuò)家100多(duō)年前(qián)的灵魂深处，去感受他(tā)那颗细腻却又敏(mǐn)感，易受伤害的(de)心！

　　下面是我摘(zhāi)录一位网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调(diào)，OP.23，作(zuò)于(yú)1874年，原题献给当时著(zhù)名的钢琴家、莫(mò)斯汉语拼音u在什么时候上面加两点，拼音里的u什么时候加点科(kē)音(yīn)乐学院第一(yī)任校(xiào)长尼古拉(lā)?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地指(zhǐ)责这首作品庸(yōng)俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的(de)快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴与第(dì)一(yī)小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发(fā)展，这个(gè)主题(tí)据(jù)说是柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅科集市(shì)上，从(cóng)一个盲(máng)乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主题以(yǐ)降A大调先出现(xiàn)于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴(qín)加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴(qín)为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主题为牧歌(gē)风格，先由长(zhǎng)笛独(dú)奏，再(zài)以钢琴(qín)接替，然(rán)后交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最急板，变成匆(cōng)忙(máng)的随想曲(qū)。

　　第三段再(zài)由钢(gāng)琴以独(dú)奏行(xíng)板(bǎn)主题(tí)，加上颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的(de)抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲(qū)式，在4小(xiǎo)节引子(zi)后，钢琴主奏(zòu)开始回旋主题，接(jiē)着小提琴以降(jiàng)D大调用八度奏(zòu)庄重抒(shū)情的对(duì)困(kùn)滑(huá)陪比主题，两个主题的纠缠发展形(xíng)成高潮(cháo)。

　　终(zhōng)结(jié)部(bù)以降B大调形成辉煌的(de)结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌(gē)》，音乐表(biǎo)现春天来了(le)，农时即将开始的欢(huān)快(kuài)、奔放的情绪，副主部(bù)是(shì)十分抒情优美的同时也充满生机，音(yīn)乐洋溢着青春和难以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏(shǎng)：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么就(jiù)可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》的开篇是将(jiāng)人们的(de)心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷(mí)甚(shèn)至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十(shí)次(cì)琴键的重击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的(de)旋律(lǜ)更(gèng)让作为“旋(xuán)律大师”的柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂(áng)的(de)气(qì)势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总(zǒng)体上(shàng)还是快的(de)节奏，让(ràng)我们感觉(jué)在(zài)这样(yàng)的都市的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏马(mǎ)上舒缓下来，如果说听第一乐章让你感觉是面对汹涌(yǒng)澎湃(pài)的(de)大海的话，那么第(dì)二乐章就是(shì)让你步入(rù)了森林中(zhōng)畅(chàng)快流动的小(xiǎo)溪(xī)，不时的还会(huì)有活泼的小动物跑过(guò)你的(de)身旁。

　　让刚(gāng)才(cái)你亢奋的心(xīn)情得以缓解，你能感受到生活在都市(shì)的你依然有着成功的欢(huān)愉，清新流动的旋(xuán)律(lǜ)让你对生(shēng)活(huó)的希望充(chōng)满信心，整个人就(jiù)像是沐浴(yù)在温暖的阳(yáng)光(guāng)中，呼吸(xī)着明媚的空气（不要以为(wèi)我(wǒ)用错了形(xíng)容词，空气(qì)的(de)明(míng)媚(mèi)意味着憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功(gōng)而奋斗的动力也就油然而生。

　　第(dì)三乐章又重(zhòng)回较快的节奏，但是同(tóng)时也(yě)有着优雅(yǎ)的旋律，这是成功后的快乐，在成(chéng)功后的(de)兴(xīng)奋中，享(xiǎng)受(shòu)着那份激(jī)动。

　　同时(shí)，快速的旋律也在提醒着我(wǒ)们，成功来得不容易，可能(néng)失(shī)去得也快(kuài)，只有更加(jiā)的努力，才能(néng)取得更(gèng)大的成功！

　　整首曲(qū)子(zi)在激昂的旋律中结(jié)束，完美(měi)，只能(néng)用(yòng)完美来解释！

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