后两句中“都门帐饮”是(shì)写(xiě)离别的情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴(yàn)饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋(liàn)人分(fēn)手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不出(chū)头绪，有(yǒu)“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能(néng)不(bù)别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实(shí)的无情(qíng)和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　”是不得不(bù)别(bié)的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而又无(wú)可(kě)奈何的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一(yī)对(duì)情(qíng)人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯(àn)淡心情给(gěi)天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一(yī)个(gè)“念(niàn)”字，告诉读者(zhě)下(xià)面写景物是想象(xiàng岳飞满江红多少字不含标点，岳飞《满江红》多少字加标点)的。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这二字(zì)用得极(jí)好，不愿去而又不得不去，包含了(le)离人无(wú)限凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟启碇开行，就会越去(qù)越远，而且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里(lǐ)，最后漂泊到广阔(kuò)无边的(de)南(nán)方。

　　离(lí)愁之深，别恨之(zhī)苦，溢(yì)于言(yán)表。

　　从(cóng)词(cí)的结构看,这两句由(yóu)上阕实写转向下(xià)阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一(yī)笔(bǐ)，先作泛论，从个别(bié)说到一(yī)般，得出一条人生哲(zhé)理：“多情自(zì)古(gǔ)伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个(gè)别(bié)特殊的(de)现象(xiàng)出发，提升为普(pǔ)遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词(cí)的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则(zé)强(qiáng)调自己比(bǐ)常(cháng)人(rén)、古人承受的(de)痛苦更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒后的(de)心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景(jǐng)写情，真(zhēn)正做到(dào)“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写(xiě)难留(liú)的(de)离(lí)情；晓风凄(qī)冷，写别后(hòu)的寒心；残月破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充分(fēn)、真切,创造出一种特有的意(yì)境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是(shì)良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情,更与何人说？”这(zhè)四句(jù)更深一(yī)层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的(de)孤独日子怎(zěn)么挨(āi)得过(guò)呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于(yú)虚(xū)设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再(zài)退一步(bù)，即便对着美景，能产生一些感受，但又(yòu)能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思念(niàn)之情、伤感之意(yì)刻画到了细致入微(wēi)、至尽至(zhì)极的地(dì)步(bù)，也传(chuán)达出彼此关切的(de)心情。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得(dé)更(gèng)强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重在描(miáo)写(xiě)情态；再写别后想象(xiàng)，在刻(kè)画心理。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒环(huán)境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词(cí)人都注意了(le)前后照应，虚实(shí)相(xiāng)生(shēng)，做到(dào)层层深入，尽情描绘(huì)，情景交(jiāo)融(róng)，读起来如行(xíng)云流(liú)水，起(qǐ)伏跌宕中(zhōng)不(bù)见痕迹。

　　这首词的(de)情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心(xīn)情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今来(lái)有离别之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更(gèng)那(nà)堪，冷落清(qīng)秋(qiū)节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此去(qù)经(jīng)年，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种风情(qíng)，更(gèng)与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边(biān)每隔十里(lǐ)修(xiū)建(jiàn)一座(zuò)长亭供行人休(xiū)息，又称“十(shí)里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭(tíng)往(wǎng)往是古人(rén)送别的地(dì)方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴京(jīng)（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝(cháo)梁(liáng)任昉(fǎng)《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样(yàng)子(zi)。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着(zhe)南(nán)天，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深(shēn)情蜜(mì)意。

　　情：一(yī)作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃(líng)

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不(bù)第，所以心中失(shī)意忧愤，常流连秦(qín)楼(lóu)楚馆为(wèi)歌伶乐(lè)伎撰写曲子(zi)词(cí)。

　　此(cǐ)词当为柳永(yǒng)从汴京南下时与一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作(zuò)者介(jiè)绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋(sòng)著名词人，婉(wǎn)约(yuē)派代表人物(wù)。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙(xù)刻画(huà)，情景交融(róng)，语(yǔ)言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能(néng)歌柳词(cí)”，婉约派最(zuì)具代表性的人物之一，对宋词的发展有重(zhòng)大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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