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22寸是多少厘米爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

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爵士舞的拼音怎(zěn)么(me)写(xiě)，爵士(shì)舞(wǔ)的拼音(yīn)怎么打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国(guó)现代舞(wǔ)，是一(yī)种急(jí)促又富(fù)动感的节(jié)奏(zòu)型舞蹈，是属于一种外放性(xìng)的(de)舞蹈(dǎo)。

　　它具有(yǒu)一定得特征，送胯、扭腰(yāo)、身体呈波(bō)浪型扭动是爵士舞的主要特点(diǎn)。

爵士是什么意思?

　　美国人称(chēng)呼爵(jué)士是什么意思

　　说明那(nà)孩子移民英国了

　　爵(jué)士是什么意思

　　爵士是欧(ōu)洲(zhōu)君主国的一种爵位，是指在战场(chǎng)上立(lì)过功劳或因(yīn)某种特殊的意义(yì)，因而得到国(guó)王赏赐田地的人(rén)。

　　低级(jí)，不世(shì)袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可以作为一(yī)种(zhǒng)音乐的名称。

　　有同(tóng)名球(qiú)队和电影角色、汽车(chē)品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要原动力，但现(xiàn)代爵士舞(wǔ)也受(shòu)到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的(de)影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融合(hé) 　　事情发生在1917年的(de)一个夜晚，在纽(niǔ)约的一家名叫赖森(sēn)威的夜总会里出现了一个(gè)由五个白人组成的乐队，他(tā)们自称为“正宗(zōng)狄克西兰爵士(shì)乐队”，他们演(yǎn)奏著一种十分新奇的音乐，这种(zhǒng)音乐似乎有一种特(tè)殊的(de)魅力，使跳(tiào)舞的人(rén)感到十分轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这(zhè)一事(shì)件进行了报道和哗弯评论，立(lì)即在社会(huì)上产生了很大反响。

　　随后，这一(yī)乐(lè)队录制(zhì)的唱片也(yě)被人们竞(jìng)相购买，同爵士

　　时，爵士这一次(cì)也成为美国词汇(huì)中的常用词了。

　　　　它们还(hái)鲜有(yǒu)那种衍生出现代爵士乐(lè)的(de)基(jī)本特征(即兴，音色(sè)、音高(gāo)与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的(de)专栏作者(zhě)与观察者，通(tōng)常本身并非(fēi)是受过(guò)专门训(xùn)练的音乐研究(jiū)者。

　　当我们想从(cóng)他们的报(bào)道中了(le)解些专(zhuān)业的知识时经常会陷入困(kùn)窘之中，因为访谈中记(jì)录下的对话通常(cháng)很少涉及(jí)实质性的问题(tí)(从(cóng)早(zǎo)期(qī)爵士乐手(shǒu)演奏角度提问的)。

　　采访(fǎng)者几乎不会问及(jí)这些早期音乐(lè)家有关音乐(lè)方面的(de)关键性问题，而(ér)把采访角度倾向于个人(rén)经历与社会话题(tí)上。

　　即使采访(fǎng)者问及探索音乐方(fāng)面(miàn)的问题，被采访者(zhě)的如实(shí)回答也比不上一段真(zhēn)实的音乐资料来得准确(què)与有(yǒu)价值(zhí)。

　　爵士乐(lè)的起源(yuán)问题始终笼罩着(zhe)一层迷雾，然而竖芦伍，接下来我们还是尝试(shì)着整合一下从(cóng)各个角度对这个问题的研究成果。

　　当你阅读时(shí)，始终要记着爵(jué)士乐并(bìng)不是完全这样起源的，即使这(zhè)些观点(diǎn)看上(shàng)去多(duō)么得合理与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源(yuán)自于二十世纪初期新(xīn)奥尔良一带民间音乐、流行音乐、古典(diǎn)音乐的(de)融合。

　　它至(zhì)少是由(yóu)两股潮流演变发展而来，一是美(měi)国黑(hēi)人在音乐上的创造性(xìng)的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在(zài)后面我们(men)会谈到(dào)；其二是一(yī)些已有的音乐形式(shì)(当时的流行音乐、进(jìn)行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个畅殊方面的不断探索(suǒ)。

　　一种是(shì)强(qiáng)调色(sè)彩化地变换音高，这种音高(gāo)变换在正统的欧洲音(yīn)乐中会被视为离(lí)调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中(zhōng)却很常见不被看作(zuò)为是出错或非正规的演奏技巧(qiǎo)；另一(yī)种是强(qiáng)调音色的粗(cū)犷与变化(huà)。

　　这两种以外还有一种特殊的演奏方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是(shì)指为了选择音符切进或强调重音而抢拍、拖拍的手(shǒu)法，它(tā)把本不切分的(de)音型(xíng)进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一(yī)种含糊不清的(de)方式来连接，而(ér)重音则(zé)起到一种推动音(yīn)符和使之生动(dòng)化的(de)作用，最终导(dǎo)致我们(men)现在视作为爵士乐的特殊节奏(zòu)效果(guǒ)的形成，也是爵士摇(yáo)摆感的构成(chéng)基(jī)础之一。

　　但是(shì)一般(bān)的学者(zhě)在这一点上(shàng)不全这么(me)认为，他(tā)们(men)中(zhōng)大(dà)多数把爵士(shì)乐的摇摆感看(kàn)作是(shì)非洲或美国黑人(rén)的(de)一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这(zhè)种音高与音色上(shàng)的演进(jìn)对爵士管(guǎn)乐演(yǎn)奏(zòu)者来讲并(bìng)不(bù)是直接来自于对(duì)非洲黑人(rén)演唱的模仿，相反(fǎn)它(tā)来自于对更(gèng)为宽的(de)区域范围、更具想象(xiàng)力的声音(黑人的田(tián)间号子、做工歌、街头小贩(fàn)的叫卖(mài)声、布(bù)鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起(qǐ)源于美国的一(yī)种由(yóu)白(bái)人扮演黑人进行表(biǎo)演(yǎn)、演唱黑人歌曲的演出)使(shǐ)用时始终具(jù)有幽默与叙事效果。

　　举个(gè)例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵士余或是(shì)什么(me)意思？为什(shén)么有爵士这(zhè)个词语？

　　爵士(shì)：爵士是西方的一(yī)种贵(guì)族爵位，是指在战场上立过功劳(láo)，因而爵士(shì)是皇(huáng)家给人的封号，现代一(yī)般授予(yǔ)对(duì)社会有杰出贡(gòng)献(xiàn)的人，古(gǔ)代则是对忠诚的人的奖赏。

　　从大到(dào)小依次(cì)是公、侯、伯(bó)、子、男。

　　其中公爵、侯(hóu)爵、伯爵是可(kě)以(yǐ)世(shì)袭的，但(dàn)是世袭的时候必(bì)须降一(yī)个等级(jí)，比如(rú)，伯爵的长(zhǎng)子就(jiù)能(néng)世袭到子(zi)爵的头衔。

　　还有一个特殊的就是(shì)勋爵，就是授予了(le)一(yī)些比较重要(yào)的勋章后一并授予的(de)爵位(wèi)得(dé)到国王(wáng)赏赐田地(dì)的人.

　　爵(jué)士乐是(shì)什么(me)意(yì)思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源(yuán)于美国，诞生(shēng)于南部港口城市(shì)新奥尔良，音乐根(gēn)基来自布(bù)鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲究(jiū)即兴，以具(jù)有摇摆特点(diǎn)的Shuffle节奏为基础，是非洲黑人文化和欧洲白(bái)人(rén)文化的(de)结合。

　　20世纪前十几(jǐ)年爵士(shì)乐(lè)主要集(jí)中在新奥尔良发展，1917年后(hòu)转(zhuǎn)向芝加哥，30年代又转(zhuǎn)移至纽(niǔ)约，直至今(jīn)天(tiān)，爵士乐风靡全(quán)球。

　　爵士(shì)乐的主要风格有：新奥尔良爵士、摇滚(gǔn)乐、比博普、冷爵士、自由爵士、拉(lā)丁爵士(shì)、融合爵(jué)士等。

　　爵士乐什么意思

　　爵士是欧洲君主国的一种爵位，是指在战(zhàn)场(chǎng)上立过功劳或因某(mǒu)种(zhǒng)特殊的意(yì)义，因而得到国王赏(shǎng)赐田地的(de)人。

　　低级(jí)，不(bù)世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以(yǐ)作为一种音乐的(de)名称(chēng)。

　　有同名(míng)球队和电影(yǐng)角色(sè)、汽车品牌

　　爵士乐(lè)：是(shì)爵士舞起源(yuán)的重要原动力，但现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起(qǐ)源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有(yǒu)形式融合　　事情发(fā)生(shēng)在(zài)1917年的一个夜晚，在纽约的(de)一(yī)家名叫赖森威的(de)夜总(zǒng)会(huì)里出(chū)现了一个由五个白人(rén)组成的乐(lè)队，他们自称为“正(zhèng)宗狄克西兰爵士乐队”，他(tā)们演奏(zòu)著一(yī)种十分(fēn)新(xīn)奇的音乐，这(zhè)种音乐似乎有(yǒu)一种(zhǒng)特(tè)殊的魅力，使跳(tiào)舞的(de)人感到十分轻松，而且(qiě)越跳越高兴。

　　第(dì)二天(tiān)一家杂志对这(zhè)一事(shì)件进行了报道(dào)和(hé)评论，立(lì)即(jí)在社会上产生了很大反响。

　　随后，这一乐队录(lù)制的唱(chàng)片也(yě)被人(rén)们(men)竞相购买，同(tóng)爵士

　　时(shí)，爵士(shì)这(zhè)一(yī)次也(yě)成为美国词汇中(zhōng)的常用词了(le)。

　　　　它们还鲜有那(nà)种衍生出现代爵(jué)士乐的(de)基本(běn)特征(即兴，音色、音高(gāo)与时值上(shàng)的微妙变(biàn)化)。

　　一(yī)些(xiē)热衷(zhōng)于报道爵(jué)士音(yīn)乐的专栏作者与(yǔ)观察(chá)者，通常本身并非是受过(guò)专门训练的音乐研究者。

　　当(dāng)我们想从他(tā)们(men)的报道(dào)中了解些专业(yè)的(de)知(zhī)识时经常会陷入困窘之中，因为访谈中记录下的对话通常很(hěn)少涉及实质(zhì)性的(de)问题(从早期爵士乐手演奏角度提问(wèn)的)。

　　采访者几乎(hū)不会问及这些早期(qī)音(yīn)乐家有(yǒu)关音乐方面的关键性问题，而把采访角度倾向于(yú)个人(rén)经(jīng)历(lì)与社会话题上。

　　即使(shǐ)采访者问及探索(suǒ)音(yīn)乐(lè)方(fāng)面(miàn)的问(wèn)题(tí)，被采访者(zhě)的(de)如实回答也比不上一段真(zhēn)实的音乐资料来得(dé)准确与有(yǒu)价值。

　　爵士乐的(de)起源问题始终笼(lóng)罩着一层迷雾(wù)，然(rán)而，接下来(lái)我们还是尝试着整合一下从各个角度对这(zhè)个问(wèn)题的研究成果。

　　当你阅(yuè)读时(shí)，始终(zhōng)要记着(zhe)爵士乐(lè)并不(bù)是完全这样起源的(de)，即使这些(xiē)观点(diǎn)看上去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世(shì)纪初期新奥尔(ěr)良一带民间音乐(lè)、流行音乐、古典(diǎn)音(yīn)乐的融(róng)合。

　　它至少是由两股潮流演变(biàn)发展而来(lái)，一是美(měi)国黑(hēi)人在音乐上(shàng)的创(chuàng)造性(xìng)的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我们会谈到；其二(èr)是一些已有的音乐形式(当时的流行(xíng)音乐、进行曲(qū)、四对舞曲(qū)quadrilles等(děng)等)表(biǎo)演上往(wǎng)两个特(tè)殊方面的不(bù)断探索。

　　一种是强调色彩化地变换(huàn)音高，这(zhè)种(zhǒng)音(yīn)高变(biàn)换在(zài)正统的欧(ōu)洲音乐中会被视为(wèi)离调爵士乐

　　、走音，但在爵(jué)士乐中却很常(cháng)见不被看作为是出错或非正规(guī)的(de)演(yǎn)奏技巧；另一种是强(qiáng)调音(yīn)色的粗(cū)犷与变(biàn)化。

　　这(zhè)两种(zhǒng)以外还有一种特殊的演奏方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了选择音符(fú)切进或强(qiáng)调重(zhòng)音而抢拍(pāi)、拖拍的(de)手(shǒu)法，它(tā)把本不切(qiè)分的音型进行切分处理来造成(chéng)Ragging的效果。

　　这使得(dé)音符与音符以(yǐ)一种(zhǒng)含糊不(bù)清的方式来连(lián)接，而重音则起到一种推动(dòng)音符和使之生动化的作用，最终导致我们现在视作为爵士(shì)乐的特殊节奏(zòu)效果的形成(chéng)，也(yě)是爵士摇摆感的(de)构(gòu)成基础(chǔ)之(zhī)一。

　　但是一(yī)般(bān)的学者在这(zhè)一点上不全(quán)这(zhè)么(me)认为(wèi)，他们中大多(duō)数把爵士乐的摇摆感看作是非洲或(huò)美国黑(hēi)人的一大(dà)贡献。

　　　　音乐研究者认为这种(zhǒng)音高(gāo)与音色上的演进对爵士管(guǎn)乐(lè)演奏者来讲并不是直接来自于(yú)对非洲黑人演(yǎn)唱的(de)模仿，相反它(tā)来(lái)自于对更(gèng)为宽的区(qū)域范围、更(gèng)具想(xiǎng)象(xiàng)力的声音(黑(hēi)人的(de)田间号(hào)子、做工歌、街头小贩(fàn)的叫卖(mài)声(shēng)、布鲁斯等)的(de)模仿(fǎng)。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十九世纪(jì)起(qǐ)源于美(měi)国的一种由白(bái)人扮演黑(hēi)人进行表演、演唱黑人歌曲的演出)使用时始(shǐ)终具有幽默(mò)与叙事(shì)效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵士乐到底(dǐ)什么概(gài)念

　　 “什(shén)么是爵士(shì)乐？” 曾(céng)有(yǒu)人问著名的爵士乐大师(shī)路(lù)易斯·阿姆(mǔ)斯特朗，“爵士乐究竟(jìng)是什(shén)么？”，他(tā)回答说：“如果用语言来答(dá)复，你(nǐ)就一(yī)辈子也明白(bái)不了。

　　” 一般地说(shuō)，爵士乐(lè)都是(shì)二(èr)拍子(zi)的，每小节两拍或四拍。

　　这种(zhǒng)二(èr)拍子的节奏背(bèi)景在低音部始终(zhōng)存在，使得爵(jué)士乐有一个(gè)稳定(dìng)的、规律的(de)节(jié)奏基(jī)础。

　　在节奏性低(dī)音的上方，则(zé)是重音位置不规(guī)则的旋律、和声和(hé)对位声部(bù)，它们惯常使用的切分音(yīn)效果与规律的低音声部(bù)之间形成(chéng)了(le)强烈的(de)对(duì)比。

　　在爵士乐的曲(qū)调中，除了从欧洲(zhōu)传(chuán)统音乐、白人的民谣和通(tōng)俗歌曲中吸取(qǔ)的成分之外，最有个(gè)性的是(shì)“布(bù)鲁斯音阶”（关于这种音阶的结(jié)构，我们将(jiāng)在有(yǒu)关布(bù)鲁(lǔ)斯的部分专门介绍），而爵士乐(lè)的和(hé)声(shēng)可(kě)以说是(shì)完(wán)全建立在(zài)传统(tǒng)和(hé)声的(de)基础之(zhī)上，只(zhǐ)是(shì)更加自由地使用各种变化和弦，其中(zhōng)主(zhǔ)要的与众不同之(zhī)处(chù)，也是(shì)由(yóu)布鲁(lǔ)斯(sī)和弦带来的(de)。

　　爵(jué)士乐在(zài)使用的乐器和演奏(zòu)方法上极有特色，完全不同于(yú)传统乐(lè)队。

　　自“爵(jué)士乐时代(dài)”以来，萨克(kè)斯管成(chéng)为销售(shòu)量最(zuì)大的乐器之一；长号能够奏出其他铜(tóng)管乐(lè)器做(zuò)不到的、滑稽的或是怪诞(dàn)的滑音(yīn)，因而(ér)在爵士乐(lè)队中(zhōng)大出风头；小号也是爵士(shì)乐(lè)手偏爱的乐器，这种乐(lè)器(qì)加上不同的弱音(yīn)器(qì)所产生的新奇的(de)音(yīn)色以及最高(gāo)音区的几个音(yīn)几乎成了爵士乐(lè)独有(yǒu)的(de)音色特征；钢琴、班卓琴、吉他以及(jí)后来出现(xiàn)的电吉他(tā)则以其打(dǎ)击式的有力(lì)音响和演奏和弦的(de)能(néng)力而(ér)占据重要(yào)地位。

　　相反，在传(chuán)统乐队中最重要(yào)的(de)弦(xián)乐器（小提(tí)琴(qín)、中提琴、大(dà)提琴(qín)）的地位相对次要一些(xiē)；圆号的浓郁音色在管弦乐(lè)队中是很迷人(rén)的，但是对于爵士乐队来说，它的(de)气质太温(wēn)顺(shùn)了，几乎无(wú)人使(shǐ)用。

　　在管弦乐队中，每(měi)件乐(lè)器在音(yīn)色和(hé)音量的控制上都尽量溶入整体的音响(xiǎng)之中(zhōng)，在爵(jué)士乐(lè)队中却恰恰相反，乐手(shǒu)们竭力使(shǐ)每(měi)一件乐器都“站起来”。

　　乐队的编(biān)制很灵(líng)活，最基(jī)本的是两个部分(fēn)——节奏组(zǔ)与旋律组。

　　在早期的爵士(shì)乐队(duì)中，节奏组(zǔ)由低音(yīn)号、班卓琴(qín)和鼓组(zǔ)成，后来，低音号和班卓琴逐(zhú)渐被低音提(tí)琴（倍司）和吉他所(suǒ)取代，钢琴(qín)也加入进来。

　　在30年代，兴起一种舞曲乐队，当时(shí)称为“大乐队”，它有三(sān)部分(fēn)组(zǔ)成：节奏组、铜管组和(hé)木(mù)管(guǎn)组(zǔ)。

　　节奏组使用(yòng)的乐器仍然是低音提琴、吉(jí)他、钢琴(qín)和鼓；铜管组常见(jiàn)的(de)编制是三支小号和两(liǎng)支长号，但这个数目并不固定；木管组通常由四五支萨克(kè)斯管(guǎn)组成，每个人都兼(jiān)吹(chuī)单簧(huáng)管或是别的木管乐器，如果编(biān)制是五支萨克斯管，一般是两支中音、两支(zhī)次中音、一支上(shàng)低音。

　　还有(yǒu)一种商业性的（有时也称为“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐队，编制(zhì)与“大(dà)乐队”差不多，但萨克斯管往往全部用次中音的，木管组会较多(duō)地(dì)使(shǐ)用其它(tā)的乐器（如长笛、双(shuāng)簧管），有时还加(jiā)上三四个(gè)小提琴，在商品录(lù)音带(dài)中经常可以听到(dào)这类乐队的(de)音响。

　　与传统音乐比较而言，爵士乐(lè)的另一大特征是它的发(fā)音方法(fǎ)和音色，无论是(shì)乐器还是人声，这些特征都(dōu)足以(yǐ)使人们(men)绝不(bù)会将(jiāng)它们与任何传统(tǒng)音乐的(de)音色混淆。

　　这些特(tè)殊之(zhī)处大多来源(yuán)于用乐器或(huò)人声对美洲黑人(rén)民(mín)歌的模(mó)仿。

　　如果我们有机会(huì)听到真正的黑人田间歌曲和灵歌，就会发现那些由粗嘎到圆滑、由窒闷到响亮、由(yóu)刺耳到柔美、由野蛮到抒(shū)情的大幅度(dù)的变化(huà)是多么(me)地富有(yǒu)特色、动人(rén)心魄(pò)。

　　而(ér)在(zài)爵士乐中，更(gèng)加入了非歌唱的吼声、高(gāo)叫和 *** ，突出了这种(zhǒng)感觉(jué)。

　　除此以外(wài)，特殊(shū)的演(yǎn)奏(zòu)和演唱技巧也是造成特异效(xiào)果(guǒ)的重(zhòng)要手段，在(zài)这些技巧中(zhōng)最常用的是不(bù)同于传统观念的颤音(yīn)。

　　我们知道，所谓颤音是音(yīn)高（有时也可能(néng)是力度）的(de)有规律的变(biàn)化造(zào)成的；比如小(xiǎo)提琴上的揉(róu)弦，就是利用这种(zhǒng)变(biàn)化(huà)而产生富(fù)有生(shēng)命力(lì)的(de)音响效果。

　　爵22寸是多少厘米(jué)士乐中的颤音是有变化的，变化的方向(xiàng)一般是(shì)幅度由窄到宽，速度由慢到快，而且常常在一个音临近结束时(shí)增加抖动(dòng)的幅度(dù)和(hé)速度，更(gèng)加强(qiáng)了这种(zhǒng)技巧的表现力。

　　同时，在一个音(yīn)开始时，爵(jué)士乐手们会从下向上滑到预定的音高，在结束时(shí)，又从(cóng)......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐

　　源于(yú)蓝音，是(shì)一种(zhǒng)从前居住在美国(guó)南部的非洲奴隶以(yǐ)及(jí)他们(men)的后代们(men)的民间音(yīn)乐。

　　蓝调深受西非文化和音乐(lè)传统的(de)影响(xiǎng)，这(zhè)些奴隶也逐渐(jiàn)成(chéng)为移居到城市的黑人的音乐家。