雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么(me)，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃(líng)是(shì)因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么(me)也(yě)留不住人，说再多也只是(shì)徒增(zēng)伤心罢了，二是因为(wèi)哭(kū)的伤(shāng)心，想说的话都被自(zì)己的(de)哭泣打断，已经说不出(chū)话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是不(bù)知(zhī)道说什么(me)才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心(xīn)罢了(le)，二是(shì)因为哭(kū)的(de)伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话(huà)来(lái)了。

　　所以(yǐ)执手(shǒu)相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎(yē)。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉(chán)凄(qī)切》是宋(sòng)代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜(xī)别(bié)时(shí)的真情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写(xiě)别(bié)情(qíng)的千古(gǔ)名篇，也(yě)是柳词和(hé)婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促(cù)，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在(zài)京都郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪(xù)，正在(zài)依依(yī)不舍(shě)的(de)时(shí)候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着(zhe)对方的手含(hán)着(zhe)泪对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到这一去(qù)路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我(wǒ)今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面(miàn)对(duì)凄厉的晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即(jí)使(shǐ)遇到好天(tiān)气、好(hǎo)风景，也如同(tóng)吵厅虚设(shè)。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分(fēn)上下(xià)两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一(yī)对恋(liàn)人饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句(jù)写环境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的秋天(tiān)，地点是汴京城(chéng)外的长亭，具(jù)体时(shí)间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观地(dì)铺叙自然景物，而(ér)是现在的00后女的为什么都平胸，为什么现在女孩都平胸通过景物(wù)的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入(rù)景，暗寓别(bié)意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值(zhí)天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致(zhì)，更准确(què)地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮(yǐn)”是(shì)写(xiě)离别的情形。

　　在(zài)京城门(mén)外设(shè)帐宴饮(yǐn)升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋(liàn)人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正在难分(fēn)难(nán)舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催(cuī)发”。

　　透露了(le)现实(shí)的(de)无(wú)情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情(qíng)景(jǐng)。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪(lèi)眼相对，谁(shuí)也说(shuō)不(bù)出一句(jù)话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何(hé)的心(xīn)情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手(shǒu)法(fǎ)，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的(de)预(yù)想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情给天容水色涂(tú)上了阴影(yǐng)。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写景物是(shì)想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远的意(yì)思。

　　这二字用(yòng)得极(jí)好，不愿去而又不得不去，包含了(le)离人无(wú)限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇(dìng)开(kāi)行(xíng)，就会(huì)越去越远，而且(qiě)一路(lù)上暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的(de)结构看,这(zhè)两(liǎng)句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说到(dào)一般(bān)，得出(chū)一条人生哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的现象(xiàng)出发(fā)，提升(shēng)为(wèi)普遍(biàn)、广泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪(kān)冷落清(qīng)秋节”一句，则强调自己比(bǐ)常人、古(gǔ)人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也(yě)是(shì)他(tā)漂(piāo)泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写情(qíng)，真正做到“景语(yǔ)即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得十分充分(fēn)、真切,创造出一种特(tè)有的(de)意境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再(zài)从此后(hòu)长远设想：“此去(qù)经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何(hé)人说？”这四句(jù)更(gèng)深一层推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫(màn)长(zhǎng)的孤独(dú)日子怎么(me)挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景(jǐng)，也等于(yú)虚设，因为再(zài)没有心爱的人与自(zì)己(jǐ)共赏；再(zài)退一步(bù)，即便对着美景，能产生一些感受，但又(yòu)能向谁(shuí)去诉说呢(ne)？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之情、伤(shāng)感(gǎn)之意(yì)刻画到了细(xì)致(zhì)入微、至尽(jǐn)至极的地(dì)步，也(yě)传达出彼此关切(qiè)的(de)心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤(shāng)离别”而(ér)构思(sī)，先写离别之前，重在(zài)勾勒环境；次写离别时刻(kè)，重在描写情(qíng)态；再写别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想(xiǎng)象(xiàng)未来，词人都(dōu)注意了前后照应，虚(xū)实(shí)相生，做(zuò)到层层深入(rù)，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读(dú)起来如行云流水，起伏跌宕中不(bù)见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写真情实(shí)感而显得(dé)太伤感(gǎn)、太低沉(chén)，但(dàn)却将词人(rén)抑郁的心情(qíng)和(hé)失去(qù)爱情的(de)痛苦(kǔ)刻画(huà)的极(jí)为(wèi)生动。

　　古往今(jīn)来有离别之(zhī)苦的人们(men)在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚(xū)设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每隔十里(lǐ)修建一座长(zhǎng)亭供(gōng)行(xíng)人休息，又(yòu)称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长(zhǎng)亭往往是古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的(de)阵(zhèn)雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没(méi)有情现在的00后女的为什么都平胸，为什么现在女孩都平胸绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去(qù)：重(zhòng)复“去”字，表示行(xíng)程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云(yún)雾(wù)笼罩着(zhe)南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃(líng)

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中失意忧愤(fèn)，常(cháng)流连秦(qín)楼楚(chǔ)馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳永从汴京南下时(shí)与一位恋人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武(wǔ)夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变(biàn)”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白衣(yī)卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅行(xíng)役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时流传极(jí)其广(guǎng)泛(fàn)，人称“凡(fán)有(yǒu)井(jǐng)水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表性(xìng)的(de)人(rén)物之(zhī)一，对(duì)宋词的发展有重(zhòng)大影响(xiǎng)，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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