古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意(yì)思是(shì)青山衔(xián)着彤(tóng)红(hóng)的落日，一(yī)起把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)的(de)。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上一句(jù)怎(zěn)么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下(xià)一句等问题，小编(biān)将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在(zài)牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两(liǎng)句，写(xiě)的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山(shān)、落日三者(zhě)有机地(dì)融(róng)合起来，描绘(huì)了(le)一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场(chǎng)布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时(shí)令的景物特点(diǎn)，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山(shān)，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和落(luò)日倒映在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧(mù)童(tóng)的调(diào)皮可(kě)爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环境，那牧(mù)童自然就是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出了(le)牧童(tóng)无忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲(xián)自在(zài)的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意(yì)思

　　这我会！这一句(jù)诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出(chū)来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水草的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落(luò)日(rì)淹没(méi)了水波。

　　放牛的(de)孩子(zi)横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成调(diào)的乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一(yī)些我觉(jué)得比较重要(yào)的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波元的结构和部首是什么意思，元的结构和部首是什么字纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚(wǎn)年(nián)隐居(jū)，游览农(nóng)家之时（很(hěn)可能为(wèi)宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了，我们(men)就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗(shī)中(zhōng)的不少写(xiě)景之(zhī)作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是(shì)南(nán)宋(sòng)末年，一些(xiē)作家常以七绝(jué)的形式(shì)，进行(xíng)这方面(miàn)的(de)艺(yì)术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的(de)较有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红(hóng)红(hóng)的火球好像被山吃掉一样（是落山(shān)后(hòu)），倒映在(zài)冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有(yǒu)生(shēng)活情(qíng)趣的(de)农村晚景图(tú)。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节(jié)令已在(zài)春末，池(chí)塘里的青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼(lóu)》名句“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以(yǐ)“满(mǎn)”字易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形(xíng)象地(dì)现出落日挂在山头上的(de)情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写(xiě)落日(rì)青山(shān)倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘(táng)型做(zuò)亮为中心(xīn)，以池(chí)塘(táng)中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带(dài)出青山与落(luò)日，中(zhōng)间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显(xiǎn)得(dé)很热闹(nào)，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了(le)乡(xiāng)野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得(dé)，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目(mù)光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于(yú)这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽人们生活自(zì)由自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘(chén)世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃(táo)源般(bān)的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非常协(xié)调，而画中之景、画外之声，又给人(rén)一种恬(tián)静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集中在池塘(táng)上，写人则(zé)集中在牧(mù)童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引(yǐn)入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人(rén)对悠然(rán)恬静的乡(xiāng)村生活充满着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之前，张(zhāng)舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛(niú)背无人卧，带(dài)得(dé)寒(hán)鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画(huà)面中少(shǎo)了个天真(zhēn)烂漫(màn)的牧童，代之以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落(luò)寞，因(yīn)此诗家(jiā)有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于(yú)作者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川(chuān)眉山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今元的结构和部首是什么意思，元的结构和部首是什么字属江西(xī))人(rén)，宋度宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青(qīng)山衔着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪这(zhè)句(jù)话的意思(sī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎(zěn)么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理以下(xià)知识：

古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意是什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了池(chí)塘(táng)，池塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几(jǐ)乎(hū)溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远远的(de)青山(shān)，衔着(zhe)彤(tóng)红(hóng)的(de)落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒(dào)映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景文(wén)字集中在(zài)一(yī)、二两句(jù)，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日(rì)三者(zhě)有(yǒu)机地融(róng)合起来(lái)，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句(jù)写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点(diǎn)，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和落日倒(dào)映在水(shuǐ)中的(de)形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪(xié)。

　　这些(xiē)景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有(yǒu)了这样的(de)环境(jìng)，那(nà)牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融融(róng)的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了(le)牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大(dà)家理解这首诗(shī)：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的(de)词汇，单(dān)独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家之(zhī)时（很(hěn)可能为宋(sòng)度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这了，我们就(jiù)一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的(de)不少写景之作，都(dōu)是诗中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之画，多为(wèi)妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是(shì)南宋末年(nián)，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进行这方面(miàn)的艺术(shù)实践。

　　使你感到(dào)这些诗本(běn)就是(shì)题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌(guàn)得满满(mǎn)的，太阳(yáng)正要落山，红红(hóng)的火球好像被(bèi)山吃(chī)掉(diào)一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情(q元的结构和部首是什么意思，元的结构和部首是什么字íng)趣的(de)农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山(shān)头上的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青(qīng)山(shān)倒(dào)映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮(liàng)为(wèi)中(zhōng)心，以池塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一种欣(xīn)赏的(de)目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活(huó)自由自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅(fú)悠然(rán)超凡、世外(wài)桃源般(bān)的(de)画面(miàn)，无论(lùn)是色彩(cǎi)的搭配，还是(shì)背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美(měi)好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不大，写景则集(jí)中在池塘(táng)上，写人(rén)则集(jí)中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入(rù)了(le)江(jiāng)南优美(měi)的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的(de)乡村生(shēng)活(huó)充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无人卧，带(dài)得(dé)寒鸦两两归(guī)”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以牛背(bèi)的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色(sè)，因诗人的(de)心情不同，摄取的(de)画面便不(bù)同，一(yī)是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落(luò)寞，因(yīn)此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者(zhě)雷震，相信大(dà)家(jiā)都很(hěn)不是熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢(ne)我就(jiù)介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今(jīn)四(sì)川眉山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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