雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)想说什(shén)么(me)，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃是(shì)因为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心(xīn)落泪(lèi)，一是(shì)不知道说什么才好，毕(bì)竟说什(shén)么也留(liú)不住人，说再多(duō)也只是徒增(zēng)伤心罢了(le)，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都(dōu)被(bèi)自(zì)己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么(me)写雨霖(lín)暧昧期一般多久，暧昧期一般多久可以在一起了铃

　　因(yīn)为离别(bié)伤感，伤心落(luò)泪，一是不(bù)知道说什么(me)才好，毕(bì)竟说(shuō)什(shén)么也(yě)留(liú)不住(zhù)人(rén)，说再多也只是(shì)徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄(qī)切》是宋代(dài)词人柳永的词作(zuò)。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人惜别时的真情实感表达得缠绵(mián)悱(fěi)恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都(dōu)郊外(wài)设帐(zhàng)饯行，却没有(yǒu)畅(chàng)饮(yǐn)的(de)心(xīn)绪，正在(zài)依依不舍的时候，船(chuán)上(shàng)的人已催着出发(fā)。

　　握着对方的(de)手(shǒu)含着泪对视，哽(gěng)咽(yàn)的说不(bù)出(chū)话来(lái)。

　　想(xiǎng)到这一去(qù)路途遥远，千(qiān)里烟波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着(zhe)天空，深(shēn)厚广(guǎng)阔(kuò)，不(bù)知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情(qíng)的人总是为离别而(ér)伤感，更何(hé)况是(shì)在(zài)这冷(lěng)清(qīng)、凄凉(liáng)的秋天(tiān)！谁(shuí)知我今夜酒醒时(shí)身在(zài)何处？怕是只有杨(yáng)柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一去长年相别，我料想(xiǎng)即使(shǐ)遇到(dào)好(hǎo)天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设(shè)。

　　即使(shǐ)有满(mǎn)腹的情(qíng)意，又再同谁(shuí)去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一(yī)对恋人饯(jiàn)行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天(tiān)，地(dì)点(diǎn)是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客(kè)观地铺叙自然(rán)景(jǐng)物，而是通过景(jǐng)物的(de)描写，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄切：词(cí)人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭(tíng)晚”一句，句(jù)法结构(gòu)是一、二(èr)、一，极顿挫(cuò)吞咽(yàn)之致，更准确(què)地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴(yàn)饮升(shēng)返(fǎn)隐(yǐn)，暗(àn)寓仕(shì)途失意(yì)，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪(xù)，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际(jì)，船(chuán)家(jiā)又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露了(le)现实的无情和词人内(nèi)心的痛(tòng)苦。

　　“执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别(bié)的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧(jǐn)握着(zhe)手，泪眼相对，谁(shuí)也说不(bù)出一(yī)句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋(liàn)而又无(wú)可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状，跃然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵(mián)密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　”写别(bié)后(hòu)思念的(de)预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心(xīn)情(qíng)给天容水色涂上了(le)阴影。

　　一个(gè)“念”字(zì)，告(gào)诉读者(zhě)下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二(èr)字用得(dé)极好，不(bù)愿去而(ér)又不得不去，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且(qiě)一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦(kǔ)，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看(kàn),这两句由上阕(què)实写转向下阕虚写(xiě)，具有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着(zhe)重写想(xiǎng)象中别(bié)后的凄(qī)楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先(xiān)作泛论，从个别说到一(yī)般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不(bù)自我始，自(zì)古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的(de)现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的(de)意义。

　　但(dàn)接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强调(diào)自己比常(cháng)人(rén)、古人(rén)承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就(jiù)妙在用景写情，真正(zhèng)做(zuò)到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音，写难留的离情(qíng)；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷，写别后的寒(hán)心；残(cán)月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句(jù)景语(yǔ)，将离人凄(qī)楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤独忧(yōu)伤的(de)感(gǎn)情，表现得十分充(chōng)分、真(zhēn)切,创造出一种(zhǒng)特(tè)有的意境(jìng)。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四句更(gèng)深(shēn)一层推想离别(bié)以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰(chén)好景，也等(děng)于虚(xū)设，因为再没有(yǒu)心爱(ài)的人与自己(jǐ)共赏；再退一(yī)步(bù)，即(jí)便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了(le)。

　　这几句把(bǎ)词人的思念(niàn)之情(qíng)、伤感之意刻画到了细致入微、至(zhì)尽至极(jí)的地步，也传(chuán)达出(chū)彼此(cǐ)关(guān)切的心情(qíng)。

　　结(jié)句用问(wèn)句形式(shì)，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别(bié)之前(qián)，重在勾勒(lēi)环境；次(cì)写离别时刻(kè)，重在描(miáo)写情态；再(zài)写(xiě)别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写(xiě)情态，想象未来，词(cí)人都注意了(le)前后照应(yīng)，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽情(qíng)描绘，情景交融(róng)，读起来如行云流水，起伏(fú)跌宕中(zhōng)不见痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的(de)情调因写(xiě)真情实(shí)感而显(xiǎn)得太(tài)伤(shāng)感(gǎn)、太低沉，但却(què)将词人(rén)抑郁的心情(qíng)和失去(qù)爱情(qíng)的痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往(wǎng)今来有离(lí)别之(zhī)苦的(de)人们(men)在(zài)读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强(qiáng)烈的(de)共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃(líng)·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都(dōu)门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建一(yī)座(zuò)长亭供行(xíng)人休(xiū)息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城市(shì)的长亭往(wǎng)往是(shì)古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都暧昧期一般多久，暧昧期一般多久可以在一起了之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴(biàn)京（今(jīn)河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对(duì)船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不(bù)出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚的样子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指(zhǐ)南方(fāng)楚地的天空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年(nián)：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相爱之情(qíng)，深(shēn)情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文(wén)学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中失(shī)意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为(wèi)歌伶(líng)乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为(wèi)柳(liǔ)永从汴京南下时与一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原(yuán)名三(sān)变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第七，又(yòu)称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员外(wài)郎(láng)，故世(shì)称柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他自称“奉(fèng)旨填词(cí)柳(liǔ)三变”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词(cí)多(duō)描绘城市风光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒(shū)写羁(jī)旅(lǚ)行役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当(dāng)时流(liú)传极其广泛(fàn)，人(rén)称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派(pài)最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘(gān)州》。

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