雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什(shén)么(me)，柳永为什么(me)写雨霖铃是因(yīn)为离别伤感，尽管的关联词后面是什么，尽管的关联词表示什么关系伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的(de)伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣(qì)打(dǎ)断，已(yǐ)经说不(bù)出话来了(le)的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不(bù)知道说什(shén)么(me)才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也(yě)留(liú)不住人(rén)，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出(chū)话(huà)来了(le)。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄切》是(shì)宋代词人(rén)柳永(yǒng)的词作。

　　作者将(jiāng)情人(rén)惜别时(shí)的真情实(shí)感表(biǎo)达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇(piān)，也是柳(liǔ)词和(hé)婉(wǎn)约词(cí)的代表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)，却没(méi)有畅饮尽管的关联词后面是什么，尽管的关联词表示什么关系的心(xīn)绪(xù)，正在依(yī)依(yī)不舍(shě)的时候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握(wò)着对方的手含(hán)着泪对(duì)视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总(zǒng)是为(wèi)离别而伤感，更何况是在(zài)这(zhè)冷清、凄凉的秋(qiū)天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身在何处(chù)？怕是只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸(àn)边，面对凄厉(lì)的晨(chén)风和黎明的(de)残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即使遇到好(hǎo)天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅(tīng)虚设(shè)。

　　即(jí)使有满腹的情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出(chū)别时的(de)季节是(shì)萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点(diǎn)是(shì)汴(biàn)京(jīng)城外的长亭(tíng)，具体时间是(shì)雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观(guān)地铺(pù)叙自然景物，而是通过景(jǐng)物(wù)的描(miáo)写，氛围的渲染，融(róng)情(qíng)入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季(jì)，景已(yǐ)萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色(sè)阴沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂(pāng)沱(tuó)之后，继(jì)之以寒蝉(chán)凄切：词(cí)人所见(jiàn)所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构(gòu)是一、二、一，极(jí)顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地(dì)传达(dá)了(le)这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕(shì)途失意(yì)，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能不(bù)别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家(jiā)又阵(zhèn)阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露了现实的无(wú)情(qíng)和词(cí)人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得(dé)不(bù)别(bié)的(de)情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一(yī)句话来(lái)。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可(kě)奈(nài)何的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄(pò)之(zhī)状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语(yǔ)不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　”写别(bié)后思念的预(yù)想(xiǎng)。

　　词中主人(rén)公的(de)黯(àn)淡心情(qíng)给(gěi)天(tiān)容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面(miàn)写(xiě)景物是(shì)想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远(yuǎn)的(de)意思。

　　这二(èr)字(zì)用(yòng)得极好(hǎo)，不愿去而又不得不去，包含了离人无限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之(zhī)苦(kǔ)，溢(yì)于言表。

　　从词的结(jié)构看,这(zhè)两句由上(shàng)阕实写转向下阕(què)虚(xū)写，具(jù)有承上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出(chū)一(yī)条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊的现象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩大(dà)了词的意义(yì)。

　　但接着“更那(nà)堪(kān)冷落(luò)清(qīng)秋(qiū)节”一句，则强调自(zì)己比常(cháng)人、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的(de)心(xīn)境，也是他漂泊江湖的(de)感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写(xiě)难留(liú)的(de)离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残(cán)月破(pò)碎，写此(cǐ)后难(nán)圆(yuán)之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充分、真(zhēn)切,创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人(rén)称道(dào)，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何人(rén)说(shuō)？”这四句更深(shēn)一层推想离别以(yǐ)后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎(zěn)么挨得过(guò)呢？纵(zòng)有(yǒu)良辰(chén)好景，也等于(yú)虚设，因为再(zài)没有心爱的人与自己共赏；再退一(yī)步，即便对着美景，能产(chǎn)生一些感受，但又能向谁去诉(sù)说呢？总之，一切都(dōu)提(tí)不(bù)起兴致(zhì)了。

　　这几句把词(cí)人的思念之情、伤感之意刻画到了细(xì)致入微、至尽至极的地(dì)步，也传达出彼此关(guān)切的(de)心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构思，先写离别(bié)之(zhī)前，重在勾勒(lēi)环(huán)境；次(cì)写离别时刻，重在描(miáo)写情态(tài)；再写别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未(wèi)来，词人都注意了前后照应，虚实(shí)相生，做到(dào)层层深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读(dú)起(qǐ)来如行云流(liú)水，起(qǐ)伏跌宕中不(bù)见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这首词的情调(diào)因(yīn)写真情实感而显得太(tài)伤感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的心情和失(shī)去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今来有离(lí)别之(zhī)苦的人们在读到这(zhè)首《雨霖铃(líng)》时(shí)，都会产生强烈(liè)的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　念(niàn)去(qù)去，千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落(luò)清(qīng)秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要(yào)道边每隔十里修建一(yī)座长亭供行(xíng)人休息(xī)，又称(chēng)“十里长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代(dài)指(zhǐ)北(běi)宋的首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟：古代(dài)传说鲁班(bān)曾(céng)刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜(yè)。

　　经年(nián)：年(nián)复(fù)一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜(mì)意(yì)。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词忤真宗(zōng)，屡(lǚ)试不第，所以心中失(shī)意忧(yōu)愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰(zhuàn)写曲子(zi)词。

　　此词当(dāng)为(wèi)柳永从(cóng)汴京(jīng)南下时与一位恋人的惜(xī)别(bié)之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人(rén)，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变(biàn)，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝进士(shì)，官至屯田(tián)员(yuán)外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生精尽管的关联词后面是什么，尽管的关联词表示什么关系力作(zuò)词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风(fēng)光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒(shū)写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词(cí)独(dú)多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称(chēng)“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具代表性的(de)人(rén)物之一，对宋(sòng)词的发展有(yǒu)重(zhòng)大影响(xiǎng)，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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