雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪(lèi)，一是不知道说(shuō)什么(me)才好，毕竟说什么也留不(bù)住(zhù)人(rén)，说(shuō)再多(duō)也只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的(de)哭泣打断(duàn)，已经说不出(chū)话来了的(de)。

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雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不(bù)知(zhī)道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住(zhù)人，说再(zài)多也(yě)只是徒增伤(shāng)心罢了，二是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想说的话都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所以(yǐ)执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词(cí)人柳(liǔ)永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜别时的真情(qíng)实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇，也(yě)是柳词和婉约词的代(dài)表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而(ér)急促，傍晚(wǎn)时分，面对(duì)着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设(shè)帐饯行(xíng)，却没有畅饮(yǐn)的心绪(xù)，正在依依不(bù)舍的时候，船上的人已(yǐ)催着出发(fā)。

　　握着对方的手(shǒu)含(hán)着(zhe)泪对视，哽(gěng)咽的说(shuō)不出(chū)话来。

　　想(xiǎng)到这一(yī)去(qù)路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是为(wèi)离别而伤感，更何况(kuàng)是(shì)在这冷清、凄凉(liáng)的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的(de)晨风(fēng)和黎明的(de)残月了。

　　这一(yī)去长(zhǎng)年相别，我料想即(jí)使(shǐ)遇到好(hǎo)天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一(yī)对恋人饯行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出别(bié)时的季(jì)节是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的秋天(tiān)，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具(jù)体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客观地铺(pù)叙自然景(jǐng)物，而是通过(guò)景物的描写，氛围的(de)渲染，融情(qíng)入景，暗(àn)寓别意(yì)。

　　时当世圆(yuán)秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人(rén)所见所(suǒ)闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当(dāng)中“对长(zhǎng)亭晚”一句(jù)，句法结构是一(yī)、二、一(yī)，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确(què)地传达了(le)这种(zhǒng)凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在(zài)京城门(mén)外(wài)设帐宴饮升(shēng)返隐，暗(àn)寓(yù)仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写(xiě)出了不忍别(bié)离而又不能不别(bié)的思(sī)绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家(jiā)又阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和(hé)词(cí)人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情(qíng)景。

　　一对情(qíng)人，紧(jǐn)紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁(shuí)也(yě)说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而又无(wú)可奈何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失(shī)魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是(shì)白(bái)描手法，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中主(zhǔ)人(rén)公的(de)黯淡心(相亲对象不回消息算拒绝吗，相亲女拒绝你一般有三种暗示xīn)情给天(tiān)容水色涂(tú)上了(le)阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面(miàn)写景物是想(xiǎng)象(xiàng)的(de)。

　　“去去”是(shì)越(yuè)去(qù)越远的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿(yuàn)去(qù)而(ér)又不得不(bù)去(qù)，包含(hán)了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟启(qǐ)碇开行，就会(huì)越去(qù)越远(yuǎn)，而且一路上(shàng)暮(mù)霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具(jù)有(yǒu)承上启下的(de)作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕(dàng)开一笔，先作(zuò)泛论，从个(gè)别说到一般，得出一条(tiáo)人生(shēng)哲(zhé)理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字，从个(gè)别(bié)特殊的现象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古(gǔ)人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这(zhè)是写酒(jiǔ)醒后的心境，也(yě)是他(tā)漂泊(pō)江(jiāng)湖的(de)感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用(yòng)景(jǐng)写情，真(zhēn)正做到(dào)“景语即情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓风凄(qī)相亲对象不回消息算拒绝吗，相亲女拒绝你一般相亲对象不回消息算拒绝吗，相亲女拒绝你一般有三种暗示有三种暗示冷，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄(qī)楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的(de)感情，表现得十分(fēn)充分、真切,创造出(chū)一种特(tè)有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名(míng)句。

　　再(zài)从此后(hòu)长远设想：“此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng),更与何人说？”这(zhè)四(sì)句更深一层推想(xiǎng)离(lí)别(bié)以后惨不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的(de)孤独日子(zi)怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好(hǎo)景，也等(děng)于虚设，因为再没有心爱的(de)人(rén)与自(zì)己共赏(shǎng)；再退一步，即便(biàn)对着美景，能产生一(yī)些(xiē)感(gǎn)受，但又能向(xiàng)谁去诉(sù)说(shuō)呢(ne)？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把(bǎ)词(cí)人的思念之(zhī)情、伤感之意(yì)刻画到了细致入微、至尽至极的(de)地步，也传达(dá)出彼(bǐ)此关切的心情(qíng)。

　　结(jié)句用问句形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别(bié)之前，重在勾勒环境；次(cì)写离(lí)别时刻，重在描写情态(tài)；再写别后想象，在刻(kè)画心(xīn)理(lǐ)。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意(yì)了前后(hòu)照应，虚实相(xiāng)生，做到层层(céng)深入(rù)，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来如行(xíng)云流水，起伏跌宕中(zhōng)不(bù)见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实感而显(xiǎn)得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和(hé)失(shī)去爱情的痛苦刻画的极(jí)为生(shēng)动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来(lái)有离别(bié)之苦的人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄切(qiè)，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无(wú)绪(xù)，留恋处，兰(lán)舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何(hé)人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边每隔十里修建(jiàn)一座长亭供行(xíng)人休(xiū)息，又称(chēng)“十(shí)里长亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城市的长(zhǎng)亭往往是古(gǔ)人送别的地(dì)方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没(méi)有情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代(dài)传说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出(chū)的(de)样子(zi)。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行(xíng)程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情(qíng)意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词(cí)忤真宗，屡(lǚ)试(shì)不第，所以(yǐ)心中(zhōng)失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下时与(yǔ)一位恋人(rén)的(de)惜别之作(zuò)。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著(zhù)名(míng)词人(rén)，婉(wǎn)约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山(shān)）人，原名(míng)三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三(sān)变”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城(chéng)市风光和歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅行役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时(shí)流传极其广泛，人(rén)称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌(gē)柳(liǔ)词”，婉约(yuē)派最具代表性(xìng)的人物之一，对宋(sòng)词的发展有重大(dà)影响(xiǎng)，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声(shēng)甘州》。

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