京剧的(de)角色可分(fēn)为(wèi)哪几种(zhǒng)，京(jīng)剧(jù)的角色(sè)可分为哪几种角色是生、旦、净、末、丑的(de)。

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京剧的角色可分为哪几种，京剧(jù)的角色(sè)可分(fēn)为哪几(jǐ)种(zhǒng)角色

　　1、生

　　生(shēng)是戏(xì)曲表演行当的(de)主要类型之一，除净、丑以外的男性角色称为生行(xíng)。

　　按其扮(bàn)演的人物的年龄、身份、性格(gé)特(tè)征和表演特(tè)点，大致分(fēn)为老生、小生、外、末、武(wǔ)生和娃娃生(shēng)几类(lèi)。

　　生(shēng)除(chú)了红(hóng)生某些勾脸的武生(shēng)之(zhī)外,其他都是素脸,也就是内行说(shuō)的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧中扮(bàn)演各种不(bù)同年龄、性(xìng)格、身份的女性的一类角(jiǎo)色(sè)的总称。

　　旦角又分为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武(wǔ)旦、老(lǎo)旦等专(zhuān)行。

　　3、净

　　净角指(zhǐ)脸画(huà)彩图的花脸角色，看(kàn)来并不(bù)干净，故反其(qí)意(yì)为净(jìng)。

　　净行分(fēn)：以唱为主的铜锤花(huā)脸与黑头花脸；

　　以工架为主的架(jià)子花脸，如大将(jiāng)、和尚、绿林好汉及武花脸(liǎn)与摔打花脸等。

　　铜锤花脸(liǎn)称正净，架子花脸叫副净、武(wǔ)工花(huā)脸名(míng)武净，武(wǔ)二(èr)花脸言红净，在(zài)表演风格上均有不(bù)同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称(chēng)“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行(xíng)勾(gōu)脸，而勾画“三花脸二晋前后延什么意思晋怎么读，二晋前后延是哪个朝代”，面谱与(yǔ)花脸有很大区别(bié)。

　　根据(jù)动(dòng)物属相，丑属(shǔ)牛(niú)，牛性(xìng)笨(bèn)，丑为笨的代名词。

　　但舞台上的武(wǔ)丑亦叫开口跳(tiào)，而(ér)能说能跳，表演出活泼伶(líng)俐，善演武功武技的角色，此与牛(niú)的丑笨性又完全不同。

　　5、末

　　末行扮演(yǎn)中(zhōng)年以上男子，多(duō)数挂(guà)须。

　　又(yòu)细分(fēn)为(wèi)老生、末、老(lǎo)外。

　　在北杂剧中，末称“末泥”或“末尼色(sè)”，泛指末(mò)本正角，与宋(sòng)元杂剧所称的“生”同，而与“末”的(de)涵(hán)义不同。

　　宋元南戏所称之“末(mò)”实(shí)即“副末”，除担(dān)任报(bào)台(tái)，介绍剧情梗概和(hé)剧目主题(tí)的开场外，还(hái)在戏(xì)中扮(bàn)演(yǎn)社会地位(wèi)低下的(de)次要角色。

　　昆剧“末”行是继宋元南戏脚(jiǎo)色制度(dù)发展(zhǎn)而来，按(àn)照南昆的路子，包括老生、副(fù)末(mò)、老外三个家门，约在清代中(zhōng)叶初(chū)步定型。

京剧的角色(sè)都有哪几(jǐ)种(zhǒng)?

　　京剧行当又称角色(sè)，主(zhǔ)要可分为(wèi)生、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生(shēng)行 简称(chēng)“生”。

　　生行分为须生(老(lǎo)生)、红生(shēng)、小(xiǎo)生、武(wǔ)生、娃娃生等(děng)。

　　为京(jīng)剧中(zhōng)的(de)重(zhòng)要行(xíng)当之一。

　　 须生(shēng)(老(lǎo)生):即中年(nián)以上的剧中(zhōng)人，口戴胡子(髯口)，因性格与身份的不同，可分为安(ān)工老生或称(chēng)唱工老生(如扮演(yǎn)帝(dì)王、官僚、文(wén)人等)，靠把(bǎ)老生(如扮演(yǎn)武将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒之人(rén)等)。

　　 红生:为勾红脸的须(xū)生，如(rú)扮演关羽(yǔ)、赵匡胤(yìn)等。

　　 小(xiǎo)生:指演剧(jù)中的翎(líng)子生(带(dài)雉(zhì)翎的大将，王侯等)，纱帽生(shēng)(官(guān)生)、扇子(zi)生(书生)、穷生(shēng)(穷酸文人)等。

　　 武生(shēng):为戏(xì)中(zhōng)的武打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底(dǐ)靴的称短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分(fēn)青衣、花(huā)旦、武旦(dàn)、刀马(mǎ)旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角全为女性。

　　 青(qīng)衣(yī):以(yǐ)唱为主，扮演(yǎn)贤妻良母型角色。

　　 花旦:亦(yì)叫花衫，以服装花艳为特色，以(yǐ)演皇后、公主、贵夫人、女将、小贩(fàn)、村(cūn)姑等角色为主。

　　 武旦(dàn)、刀(dāo)马旦(dàn):为演武功做枣禅见长(zhǎng)的女性。

　　 老旦:用(yòng)本噪子演唱，多(duō)为中(zhōng)老年(nián)妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦(yì)叫花(huā)脸。

　　净角指脸画彩图的(de)花脸角色，看来并不干净，故反其意为‘‘净”净行分如下几种(zhǒng)角色:以唱为主(zhǔ)的(de)铜锤花脸与黑头(tóu)花脸;以工(gōng)架为主的架(jià)子花脸(liǎn)，如大将(jiāng)、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净、武工花脸名武(wǔ)净，武(wǔ)二花脸(liǎn)言(yán)红净(jìng)，在表演风(fēng)格上(shàng)均有(yǒu)不同的特色。

　　4、末行 简(jiǎn)称“末”。

　　该行(xíng)当多为中年以上(shàng)的男性。

　　实际末行专(zhuān)司引戏职能，如打头(tóu)出场者，反其义而(ér)称为“末(mò)”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧(jù)中(zhōng)丑行勾脸，而勾画(huà)“三花脸”，面(miàn)谱与花(huā)脸有(yǒu)很大区别。

　　 丑行又分文丑、武丑(chǒu)。

　　文丑(chǒu)中又分(fēn)为(wèi)方巾丑(文人(rén)，儒生);武丑(chǒu)，专演跌、打、翻、扑等武技角(jiǎo)色。

　　根据动物属相，丑(chǒu)属牛，牛性笨(bèn)，丑(chǒu)为笨的代(dài)名词。

　　但舞台上(shàng)的武(wǔ)丑亦(yì)叫开口跳，而能说(shuō)能跳，表(biǎo)演出活泼伶俐，善演武功武技(jì)的角色(sè)，此与牛的丑(chǒu)笨性(xìng)又完全(quán)不同。

　　扩(kuò)展资料：

　　京剧(jù)，曾称平剧，中国(guó)五(wǔ)大(dà)戏曲(qū)剧种之一，腔调以(yǐ)西皮(pí)、二(èr)黄为主，用胡(二晋前后延什么意思晋怎么读，二晋前后延是哪个朝代hú)琴和锣鼓等伴奏(zòu)，场景布(bù)置(zhì)注重(zhòng)写意。

　　被视为中(zhōng)国(guó)国(guó)粹，中国(guó)戏曲三鼎甲“榜首(shǒu)”。

　　徽剧(jù)是京剧的(de)前身。

　　清代乾(qián)隆五(wǔ)十(shí)五年（1790年）起，原在南方演出的三庆、四喜、春台、和春， 四(sì)大徽班(bān)陆续进入北京，他们与来自湖(hú)北的(de)汉(hàn)调艺(yì)人(rén)合作，同时又接受(shòu)了昆曲、秦腔的部分(fēn)剧目(mù)、曲调和(hé)表演方法，吸(xī)收了一些地方民间曲调(diào)，通过(guò)不(bù)断(duàn)的交(jiāo)流、融合，最终形成京剧(jù)。

　　京剧形成(chéng)后在(zài)清(qīng)朝宫廷内开始快(kuài)速发展，直至民国得到空(kōng)前的(de)繁荣。

　　京剧走遍世界(jiè)各地，成(chéng)为介绍、传播中国(guó)传(chuán)统(tǒng)艺术纯(chún)尘文化(huà)的重(zhòng)要媒介。

　　分布(bù)地(dì)以北京为中心，遍(biàn)及(jí)中国(guó)。

　　在2010年11月16日，京剧(jù)被列入“人(rén)类非物质文化(huà)遗产代表作名录”。

　　京剧一般用(yòng)油彩化(huà)妆(zhuāng)，比(bǐ)较难卸下。

　　脸谱的(de)演变和发展，不是某个人凭空臆(yì)造的(de)产物，而是(shì)戏曲艺术家(jiā)们在长期艺(yì)术实践中，对生(shēng)活(huó)现象(xiàng)的观察、体验、综合，以及对剧中(zhōng)岩塌角色的不断分析(xī)、判(pàn)断，作出评(píng)价，才逐步形成了一(yī)整套(tào)完(wán)整的(de)艺术手法。

　　据史料记载(zài)，脸谱(pǔ)系由唐朝(cháo)乐舞大面（传统戏曲角色行当之一，是京剧和某(mǒu)些地方戏中(zhōng)净的别(bié)称）所戴(dài)面具和参(cān)军戏副净的(de)涂(tú)面逐(zhú)渐演变而来。

　　中国(guó)戏曲理论家翁偶虹曾(céng)撰文说：“中国戏(xì)曲脸谱，胚胎于上古的图腾，滥觞于(yú)春秋的傩祭，孽乳为汉、唐的(de)代面(miàn)，发展为(wèi)宋、元(yuán)的涂(tú)面，形成为(wèi)明、清(qīng)的脸谱。

　　在戏曲(qū)形(xíng)成之(zhī)后，脸谱(pǔ)与面具仍然交替使(shǐ)用。

　　最(zuì)明显的(de)贵州的(de)‘地戏’，江西(xī)、安徽(huī)的‘傩戏’，西藏的(de)‘藏戏’，无论(lùn)生旦净丑，都戴面具，每(měi)剧(jù)多至百(bǎi)余(yú)，少(shǎo)者(zhě)亦须(xū)数(shù)十。

　　‘南昆’里的(de)神仙鬼怪，一般均戴面(miàn)具，并不勾画脸谱。

　　京剧是具有全国性的大剧种，大量发展脸谱，可是加官、财神、魁星、土(tǔ)地(dì)、雷公，仍戴面具。

　　从脸(liǎn)谱(pǔ)、面具(jù)的混合使用与脸谱(pǔ)谱式的由(yóu)简至繁(fán)，可以看出中国戏曲累递发展(zhǎn)的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱(pǔ)与京剧(jù)表演艺术一样(yàng)，是和演员(yuán)一(yī)起(qǐ)出现在舞台(tái)上(shàng)的活的艺术。

　　京剧(jù)在(zài)中国(guó)戏(xì)曲史(shǐ)上，虽只(zhǐ)有二百余年的历史，但(dàn)与其他(tā)戏曲相(xiāng)比，它发(fā)展快，流(liú)传广，深(shēn)受人民群众的喜(xǐ)爱(ài)，有(yǒu)广泛的群众基础。

　　因此，京(jīng)剧脸(liǎn)谱(pǔ)在中国戏曲脸谱中具有特殊的地(dì)位。

　　京(jīng)剧脸谱是一种写意(yì)和(hé)夸张的艺术(shù)，常以蝙蝠、燕(yàn)翼、蝶翅等为(wèi)图案勾眉眼(yǎn)面颊，结合(hé)夸张的(de)鼻(bí)窝(wō)、嘴窝来刻画面(miàn)部的表(biǎo)情(qíng)。

　　开朗(lǎng)乐观的(de)脸谱总是舒眉(méi)展眼(yǎn)，悲伤或暴戾的脸谱多是曲眉合(hé)目。

　　勾画时以“鱼尾(wěi)纹(wén)”的高低曲直来反映(yìng)年龄，用“法令纹”的上下开(kāi)合来表现气质，用“印堂纹”的不同图案象征人物性(xìng)格。

　　京剧脸谱，是具(jù)有民族特色的一种特殊的化妆方法。

　　由于每个历史人物或某一种类型(xíng)的人物都有一种(zhǒng)大(dà)概的(de)谱式，就(jiù)像(xiàng)唱歌(gē)、奏乐都要按照乐谱一(yī)样，所以称(chēng)为“脸谱”。

　　关于脸谱的来源(yuán)，一般的说法是(shì)来自假面具。

　　京剧(jù)脸谱(pǔ)，是根据某种性格、性情或某(mǒu)种(zhǒng)特殊类(lèi)型的人(rén)物为(wèi)采用某些色彩的。

　　红色的脸谱表示忠勇义烈(liè)，如关羽、姜维、常遇春；黑色的脸谱(pǔ)表示刚烈、正直、勇(yǒng)猛(měng)甚至鲁莽，如包拯、张飞、李逵等；黄色的脸谱表示(shì)凶狠残暴，如宇文成都、典韦；蓝色或绿色的脸(liǎn)谱表(biǎo)示一些粗(cū)豪暴(bào)躁的人物，如窦(dòu)尔敦、马武等；白色的(de)脸(liǎn)谱一般表示奸臣、坏(huài)人(rén)，如曹操、赵(zhào)高等。

　　京剧脸谱的色画方法，基本(běn)上分为(wèi)三(s二晋前后延什么意思晋怎么读，二晋前后延是哪个朝代ān)类(lèi)：揉脸、抹(mǒ)脸、勾脸。

　　脸谱最初的作用，只是夸大剧中(zhōng)角色(sè)的五官部位和面部的纹理，用(yòng)夸张的手法表现剧中人的性格(gé)、心理和生理上(shàng)的特征(zhēng)，以此(cǐ)来为整个戏剧的(de)情节(jié)服务，可是(shì)发展到后来，脸谱由(yóu)简到繁(fán)、由粗到细、由表及里(lǐ)、由浅到深(shēn)，本身(shēn)就逐渐(jiàn)成为一(yī)种具有民族特色(sè)的(de)、以人的面部为表现手(shǒu)段的图案艺术了(le)。

　　参考资料：百度(dù)百科(kē)-京剧

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