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河(hé)流大(dà)野(yě)犹嫌束下(xià)一句(jù)是什(shén)么作(zuò)者，河流大野犹嫌束(shù)运用了什么修辞(cí)手法

　　出自谭嗣同的《潼关》。

　　这首诗(shī)是诗人十八岁时所(suǒ)作(zuò)，为公元(yuán)1882年（光绪八年）。

　　终古(gǔ)高云簇此(cǐ)城，秋风吹(chuī)散(sàn)马蹄声。

　　河流大野犹嫌束，山入(rù)潼(tóng)关不解平(píng)。

　　自古以来高高云层就聚集在这座雄关之(zhī)上，秋风(fēng)阵阵(zhèn)总是吹散得得(dé)的马(mǎ)蹄声。

　　奔(bēn)腾(téng)而过的(de)黄(huáng)河与(yǔ)辽阔的(de)原野还嫌太过约束，从华山进入潼关后更不知什(shén)么是坦平(píng)。

　　这首诗(shī)是诗人十八岁时所作，为公(gōng)元1882年（光绪八年）。

　　此年春，诗人从(cóng)浏阳起身(shēn)，往其(qí)父亲谭(tán)继洵任职地(dì)甘肃(sù)兰州。

　　途经(jīng)潼关，画的作者是谁 画的作者是高鼎吗诗(shī)人(rén)被眼前雄(xióng)伟(wěi)壮丽的景色所深深(shēn)吸引，由衷唱出(chū)了这首赞美(měi)之歌(gē)。

　　个(gè)人简介

　　谭嗣(sì)同（1865年—1898年），湖南浏阳人，中国近代(dài)资产阶级著名(míng)的政治(zhì)家、思(sī)想家，维新(xīn)志(zhì)士。

　　少(shǎo)时师从(cóng)欧阳中鹄，后加入维(wéi)新派。

　　他主张中国要强盛(shèng)，只有发展民族(zú)工商业，学习西方(fāng)资产阶级的(de)政治制度。

　　主要成(chéng)就

　　公(gōng)开(kāi)提出废科举、兴(xīng)学校、开矿藏、修铁路、办工(gōng)厂、改官制等变法维新的主(zhǔ)张。

　　写文章抨击(jī)清政(zhèng)府的卖国投降政策。

　　1898年(nián)参(cān)加领导戊戌(xū)变法，失败后被杀，年仅(jǐn)三(sān)十四(sì)岁，与杨(yáng)锐，刘(liú)光第，林旭，杨深秀和康(kāng)广(guǎng)仁并称为“戊戌(xū)六(liù)君子”。

　　人物评价

　　国家积(jī)弱当有勇(yǒng)士(shì)赴汤蹈火，才能震(zhèn)撼(hàn)国人，谭嗣同是明知不可为(wèi)而为(wèi)之，是(shì)大义。

河流大野犹嫌束山入潼(tóng)关不解平(píng)运(yùn)用(yòng)了什么修辞手法有什么作(zuò)用？

　　这句是拟人的手法，河流过(guò)大野，拟(nǐ)人的(de)写(xiě)到(dào)河流像是有(yǒu)脾气一样嫌弃(qì)被束缚一样。

　　这样透过壮阔险(xiǎn)峻的背(bèi)景，就(jiù)把潼关写活了(le)。

　　同时(shí)将写景与言情巧(qiǎo)妙地结合起来(lái)，融(róng)进了诗人要求(qiú)冲破约束的奔放情怀，是自我性格含蓄而又生动的描绘。

　　这里的(de)诗人即高山(shān)、大河，高山(shān)、大(dà)河(hé)即是诗人。

　　因为诗人已把自己的精神投射到了高山、大河之上，在(zài)高(gāo)度的审美愉悦(yuè)中，诗人已(yǐ)与高数锋(fēng)山、大河进入(rù)了同(tóng)一(yī)状态，彼(bǐ)此相融，浑然不(bù)分而(ér)这(zhè)“犹嫌束(shù)”“不(bù)解(jiě)平(píng)”的黄(huáng)河，高山，即是(shì)诗(shī)人(rén)傲(ào)岸不羁雄奇磊落胸怀的写照是诗人特(tè)有的冲决一切罗网、奋(fèn)发昂扬的心态的外化。

　　扩展资料

　　诗的首(shǒu)句以(yǐ)一种远景(jǐng)式的(de)遥望，展现潼关一带苍茫雄浑的气(qì)象。

　　紧(jǐn)接着，第二句以轻(qīng)捷(jié)、有(yǒu)力的(de)笔(bǐ)调(diào)，将“秋(qiū)风”“马蹄声”引入诗中，不但以听觉形(xíng)象补充(chōng)了前(qián)一句所造成的视觉形象，进一步渲染(rǎn)出(chū)潼关一带独具的氛(fēn)围，而且打破了原(yuán)先画面的静态，给全诗增添了一(yī)种动(dòng)感。

　　对于(yú)久处书斋的(de)文弱书生来说，萧(xiāo)瑟秋风也许是惹人伤感的(de)凄(qī)凉之(zhī)物，但对胸怀大志，亦文亦武的诗人来说，秋风(fēng)中那矫健的马蹄声却(què)更能催动豪情(qíng)。

　　他在壮阔的(de)天地(dì)间策(cè)马驰骋，感(gǎn)到欣喜，感到痛快，腊亩感到(dào)精神上的极大的自由(yóu)。

　　接(jiē)下来的(de)三、四句(jù)，则转从(cóng)河和山(shān)方面来写。

　　在前面那种状(zhuàng)态下，诗人极目(mù)四望，眼前的自然(rán)景物也呈现出(chū)新奇的(de)姿态：那从群山中冲决(jué)而出的(de)黄河，尽(jǐn)管已奔入辽阔的平原，但仍(réng)嫌受束缚似的(de)在不断冲击(jī)着河岸(àn)；而西轮毕(bì)森去(qù)的(de)群(qún)山，虽(suī)然走向与(yǔ)黄河(hé)相反，但仿佛也在力(lì)戒平坦，一更比一峰高。

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