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十指不沾阳春水(shuǐ)下一句是(shì)什(shén)么，十(shí)指不(bù)沾阳春水是什么意思

　　“十(shí)指不沾阳春(chūn)水”下一句是“今来为君做羹汤(tāng)”。

　　原文出自刘希夷《公子(zi)行》。

　　全诗内(nèi)容为(wèi)：天津桥(qiáo)下阳(yáng)春水，天津桥(qiáo)上繁华子。

　　马(mǎ)声回合(hé)青云外，人影动摇绿波里。

　　绿波荡(dàng)漾玉为砂(shā)，青(qīng)云离披锦作(zuò)霞。

　　可怜杨柳(liǔ)伤心树，可怜桃李断肠花。

　　此日遨(áo)游邀美(měi)女(nǚ)，此(cǐ)时歌舞入(rù)娼家。

　　娼(chāng)家美(měi)女郁金香，飞(fēi)来飞(fēi)去(qù)公子傍。

　　的的珠帘白日映，娥娥玉颜红粉妆。

　　花(huā)际裴回双(shuāng)蛱蝶，池边顾步两鸳鸯(yāng)。

　　倾国倾(qīng)城汉武帝(dì)，为云(yún)为雨(yǔ)楚襄王。

　　古(gǔ)来(lái)容光人所羡(xiàn)，况(kuàng)复今日遥相见。

　　愿(抖音总是对你朝思暮想一圈一圈渐宽了衣裳是什么歌，总是对你朝思暮想一圈一圈渐宽了衣裳yuàn)作(zuò)轻罗著细腰，愿为明镜分娇面。

　　与君相向(xiàng)转相亲，与君双栖共一身。

　　愿作(zuò)贞松千岁古(gǔ)，谁论芳槿一朝新。

　　百年同谢西(xī)山日，千秋(qiū)万古北邙尘(chén)。

　　这首诗对仗工丽，上下蝉联。

　　在对叠律的(de)运(yùn)用上，穷极变化，尤有特色。

　　诗中使用最多的是(shì)叠首换尾的(de)排比句式，一般用于(yú)段落的(de)起结处及对话中(zhōng)（“愿作轻罗著细腰，愿为明镜分娇(jiāo)面”；

　　“与君相向(xiàng)转(zhuǎn)相亲，与君双栖(qī)共一身(shēn)”），形成(chéng)一种特殊的(de)顿挫，又造(zào)成(chéng)重(zhòng)复中(zhōng)求变化和一气贯(guàn)注的韵调。

　　此外，各种带(dài)有复(fù)叠(dié)的对仗句(jù)也(yě)逐(zhú)步可(kě)见。

　　此外还(hái)有顶针格（如第(dì)四(sì)、五句衔(xián)接）和前(qián)分后总格（“美女(nǚ)”、“娼家(jiā)”分合的三句(jù)）的巧妙使(shǐ)用(yòng)。

　　这(zhè)些都(dōu)有助于全诗形成一(yī)种(zhǒng)明珠走盘(pán)的音(yīn)情，为这(zhè)首春歌增抖音总是对你朝思暮想一圈一圈渐宽了衣裳是什么歌，总是对你朝思暮想一圈一圈渐宽了衣裳添了不(bù)少风姿。

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十指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)下(xià)一句(jù)是什(shén)么，十指不(bù)沾阳春水是什么意思

　　“十指不沾阳春水”下一句是“今来为君做(zuò)羹(gēng)汤”。

　　原(yuán)文(wén)出自刘(liú)希夷(yí)《公子行》。

　　全诗内容为：天(tiān)津桥下(xià)阳春水，天津桥上繁华子。

　　马声回合青云外，人影动(dòng)摇绿波里(lǐ)。

　　绿波(bō)荡漾玉为砂，青云离披锦作霞。

　　可(kě)怜(lián)杨柳伤心树(shù)，可(kě)怜桃李断肠花。

　　此日遨游邀美女，此时歌舞入娼家。

　　娼家美女郁(yù)金香，飞来飞去公(gōng)子傍。

　　的的珠帘(lián)白日映，娥娥玉(yù)颜红粉妆。

　　花(huā)际(jì)裴回双蛱蝶，池(chí)边(biān)顾步两鸳鸯。

　　倾国倾城汉武帝(dì)，为云为雨楚襄王。

　　古来容光人所(suǒ)羡(xiàn)，况复今日(rì)遥(yáo)相见。

　　愿作轻罗著细腰，愿为明镜分娇面。

　　与君相向转相亲，与君双栖共一身。

　　愿(yuàn)作贞松千岁古，谁论芳槿一朝新(xīn)。

　　百年同谢西(xī)山日(rì)，千秋万古北邙尘。

　　这首(shǒu)诗对(duì)仗工(gōng)丽(lì)，上(shàng)下蝉联。

　　在(zài)对叠律(lǜ)的运用上(shàng)，穷极变化，尤有(yǒu)特色(sè)。

　　诗(shī)中抖音总是对你朝思暮想一圈一圈渐宽了衣裳是什么歌，总是对你朝思暮想一圈一圈渐宽了衣裳使用最多(duō)的(de)是(shì)叠首换尾的(de)排比句式，一般用于(yú)段(duàn)落的起结处及对话(huà)中(zhōng)（“愿作(zuò)轻罗(luó)著细腰，愿(yuàn)为明镜分娇面”；

　　“与君(jūn)相向(xiàng)转(zhuǎn)相亲，与君双栖共一身”），形(xíng)成一种特殊(shū)的顿挫，又造成重(zhòng)复(fù)中求变化和一(yī)气(qì)贯注的韵(yùn)调。

　　此外，各种带有复叠(dié)的对仗句也(yě)逐步可见。

　　此外还有顶针格(gé)（如第四、五句衔(xián)接）和前(qián)分后总格(gé)（“美(měi)女”、“娼家”分合(hé)的三句）的巧妙使用。

　　这些都有助于全(quán)诗形成一(yī)种明珠走(zǒu)盘的音(yīn)情，为这首春歌增添(tiān)了不少风姿。

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